融媒時代，家國情懷的微記錄
——對話《國家相冊》講述人陳小波

本刊記者|陳旭管

融媒時代，家國情懷的微記錄
——對話《國家相冊》講述人陳小波

本刊記者|陳旭管

對話人簡介：

陳小波，新華社領銜編輯，“新華典藏”執行主編，“新華影廊”首席策展，新華社微電影《紅色氣質》、微紀錄片《國家相冊》講述人。

中國攝影家協會理事，中國攝影著作權協會副主席，中國文聯文藝研修院導師。

著有：《中國攝影家》叢書（十本，中國人民大學出版社）、《他們為什么要攝影》（紀實卷、新聞卷，文化藝術出版社）、《攝影，感受中國》（英文，新星出版社）、《影觀達茂》叢書（八本，中國民族攝影出版社）。

為國內外展覽機構、藝術節策展百余個。

2016年7月初，新華社微電影《紅色氣質》上線后，新華社總編輯何平召集《紅色氣質》原班人馬，用微紀錄片的形式走進中國照片檔案館，打開國家相冊，講述時代與國家的命運、國家與生命個體的故事與夢想。據新華社高級編輯陳小波透露，目前《國家相冊》的累積瀏覽量達五億之巨。

《國家相冊》的策劃制作，是新華社領導親自創意、策劃并指導制作的重點工程。每期《國家相冊》選題確定后，團隊從新華社中國照片檔案館的資料選片入手，通過數字技術將二維平面的照片轉化為動態的影像記錄，從碎片化的歷史照片中梳理“國與家”的脈絡。

融媒時代，技術革新帶來了回望歷史的全新視角，在《國家相冊》中每個細節深處凝煉著“小人物”的生命質感，在每個樸實無華的講述聲中喚醒當下每個靈魂深處的家國情懷。在每個產品背后，也細細品味出創作團隊執著而純粹的“歷史感”，感嘆每部作品毫不浮夸的敘事中充盈著無限張力。

從《紅色氣質》到《國家相冊》，在語調平緩卻飽含情感的敘述中，陳小波對話《中國傳媒科技》雜志社記者，講述《國家相冊》如何尋找和記錄艱辛歲月里每個中國人熠熠生輝的時光，在歷史長河里靜靜流淌的夢想。

位于新華社東配樓地下室的中國照片檔案館里，陳小波在一千多萬張照片中尋找歷史記憶中百姓生活的細節，從細節中梳理百姓生活的軸線。談到成績，陳小波顯得淡定：“我只是《國家相冊》團隊中的普通一員，按照社領導提出的制片初衷與敘事脈絡，與團隊一起從照片檔案館里拾起一粒粒飽含情感力量與時代細節的‘珍珠’，串起已逝歲月中的集體記憶，喚醒每個中國人的家國情懷”。

融合初衷：小人物講述偉大時代 小故事彰顯歲月溫情

談及《國家相冊》的創作初衷，最初的設想來源于《紅色氣質》，做國與家的相冊，在大歷史里講小故事，兼顧宏大敘事與個人情感的結合。《國家相冊》以百姓生活、小人物的故事描繪大時代，每期由老照片建構起來的主題將歷史與當下相融合、將個人命運與國家時代相融合，喚起當下中國人的情感共鳴。

談到《國家相冊》的創作過程，陳小波這樣說：“《國家相冊》的制作過程，團隊每個成員都傾注了很深的情感。尤其是撰稿者，從照片中挖掘故事、從大背景中找出故事，每個主題都需要閱讀大量書籍和資料，進行走訪調查。幾乎每做完一個選題，該集撰稿者基本上可以稱之為這個領域的專家了。”也許正是因為如此，我們能在千字敘述中能夠感受到堅不可摧的力量，在富含細膩情感的聲音里回望歷史，感受濃濃溫情。

從老照片與敘事的融合，到影片內外人物感情的融合，最終實現媒體的融合。通過與陳小波的一席談，記者隱約洞察到《國家相冊》背后的融合“密碼”。

融合歷程：用情深 下手狠

在每集六、七分鐘的片子中，千字的敘述、視覺特效、背景音樂、富含生命質感的老照片躍然于屏，開啟一段歷史的回望，拼合起一個完整的人物、一段鮮活的故事、一段集體回憶、一個個歷史群像......

每周、每期、每個團隊成員的微信群里，上千條的討論信息，從選題確立到照片收集到寫作團隊寫稿策劃再到粗剪、初審、校改、終稿確立、最終上線。

問及制作過程中的困難，陳小波說：每一期都會遇到難題，但是對于新華社團隊來說，沒有什么可以稱之為困難。在《最美是家宴》這一集當中，陳小波已經找到一批三四十年代中國人吃團圓飯的照片，何平總編輯提出能否找一張清末民初的照片。即使腦海里已經有幾百萬張照片的存量，有豐富的照片搜尋技巧，要完成這個任務也如大海撈針。

陳小波說：“大部分照片可能只需要半個小時、一個小時就可以找出來，但有時候為了一張照片可能一天的時間都找不出來。”在中國照片檔案館館員張志萍的幫助下，終于找到一張美國旅行家拍攝的1901年一個中國殷實家庭家宴的照片。

“工匠精神”，運用之妙，存乎一心，增刪打磨、數易其稿，凝煉敘事層次、把握故事細節、傳遞細膩情感。總導演李柯勇、導演徐壯志、郝方甲把關文字稿撰寫環節，每一期內容寫作團隊在閱讀大量文獻資料、采訪眾多人物的基礎上凝練敘事。陳小波表示，她多次看到三位導演“絕處逢生”，在播出前夜還在對影片細節精雕細刻。

經記者與制作團隊成員交談得知，每個寫作者都在實踐“精準打磨”。每周三粗剪出片后，由何平總編輯親自審片，提出修改意見，周五晚上終稿審閱。在片子上線之前，每個環節、每位成員都在最后一刻細細雕琢。

李柯勇表示：《國家相冊》是按照電視的制作標準來進行制作的，即使是放置在大屏幕上也是高清的，用老照片做出的特效會有不同于錄像的效果，具有一種雕塑的美感。

談到創作，他表示陳小波以研究老照片聞名，她腦子里隨時就可以跳出三、四百萬張照片，《紅色氣質》《國家相冊》這兩個作品，陳小波發揮的作用很大。

談及自己的職業經歷以及如何實現成功跨界到“影視圈”，陳小波淡然地表示：“如果一定要說訣竅的話，‘用情深、下手狠’這六個字，一直伴隨著我的職業生涯。”

融合產品：獨家優質資源+產品創新意識+新媒體傳播優勢

媒體人正親歷著真正的“融媒時代”。

《國家相冊》通過三維特效等技術，將一張張“決定性瞬間”高度融合，拼合成一段完整的故事，講述不同年代人們對生命、對家與國始終如一的情感。

在技術應用上，無人機技術、后期3D建模等技術，會讓記錄變得更加方便，表達方式更加開闊，觀看世界的視角更加多元。陳小波表示，產品真正的價值還在于對內容的挖掘，《國家相冊》中的特效應用很少，每個二維影像的加工都僅僅只是服務于內容，為觀眾體驗而服務，真正打動觀眾的是一張張歷史老照片，是照片背后人的靈魂。

在傳播模式上，《國家相冊》形成多平臺矩陣式的傳播模式，利用新華社客戶端、新華網等多個傳播渠道分發產品，短時迅速地擴大傳播力，提升影響力。記者在《國家相冊》26集《最難是離別》片尾了解到，第25集《情滿全家福》播發后，網友們紛紛曬出自己家的全家福，這些全家福來自各個歷史階段，一張張全家福背后，時代在變、環境在變，但定格下來的濃濃親情喚醒每個人對家的思念。

《韓非子·說林上》：“圣人見微以知萌，見端以知末”，《國家相冊》實現了從照片到時代、從家庭到國運的跨越和映射。

陳小波表示：《國家相冊》的影響力是過去做多么宏大的展覽、多么優秀的專題稿都無法企及的。正是基于融媒體時代的到來，新華社社領導敏銳地抓住這個變化，把中國照片檔案館里的獨家寶貴資源，整合為一部部適于當下傳播的微紀錄片產品。

《國家相冊》播發后，不僅受到網友的廣泛關注，也受到學界好評，中國政法大學新聞與傳播學院新媒體研究所所長王佳航副教授表示，《國家相冊》堪稱是一次有歷史功績的創新，1000多萬張塵封的歷史照片以微紀錄片的形式面世，一定意義上說，《國家相冊》就是借由新媒體形式獲得重生的歷史記憶。在內容制作方面，《國家相冊》在創作上做到了國家敘事、時代敘事、平民敘事三者結合。網民已經習慣了各種輕松娛樂的微視頻，《國家相冊》探索了如何創作出適應多屏播放的國家主題的紀錄片，每集5分鐘左右的片子，用小波講述的方式使恢弘的主題變得親切，也適合今天用戶時間碎片化的現狀，整體而言，《國家相冊》的創意和制作令人耳目一新。

而采用流動的影像——微紀錄片的方式，實現了照片數字化、傳播多媒體化。1000多萬多張塵封的歷史照片是國家典藏、社會寶藏，有很好的教育意義，但以往由于傳播介質的局限性，并沒有多少人有機會看到，《國家相冊》把照片數字化，并配以三維特效，使靜止的影像成為視頻，讓塵封的歷史重生。一些內容分發平臺的微視頻播放數據顯示，視頻已經超過圖文，成為最受歡迎的新媒體傳播形式。《國家相冊》的微紀錄片形式有利于在不同新媒體平臺傳播。

在產品融合方面，王佳航副教授表示：《國家相冊》的推出，是新華社媒體融合深化的結果。《國家相冊》體現出了制作團隊的三個意識：一是產品意識，一定意義上說，《國家相冊》是1000多萬張歷史照片的網上展覽，微紀錄片的表達形式體現出主創團隊很好的策展意識、新媒體產品意識；二是傳播意識，1000多萬張歷史照片得以面世是信息技術發展帶給人類的福音。通過互聯網、電視臺、移動端、戶外屏幕等平臺同步傳播，《國家相冊》覆蓋了不同層次的受眾，體現出很多的傳播策略；三是技術意識，《國家相冊》在制作中使用了三維特效等技術手段，有歷史感而不沉重、不沉悶，顯示出使用新技術工具創新內容的良好技術意識。

總導演李柯勇在接受記者采訪時表示，現在所謂的新媒體創新，最大的指向是重大主題的可視化探索，《紅色氣質》將重大主題變得可見、可感，而且比較簡短、生動活潑，適于網絡傳播。《國家相冊》作為微紀錄片欄目，特別是以老照片為核心元素的微紀錄片探索，可以算作是對《紅色氣質》的一種傳承。

通過《國家相冊》的產品打磨，在媒體融合的道路上，新華社各路業務人員不僅發揮各自優勢，打造融媒產品，與此同時也在通向全媒人才的道路上展示了業務技能。陳小波表示融媒時代推出新的產品是大勢所趨，融媒時代也需要復合型人才，所以在人才培養方面也要向媒體融合的需求上靠攏。