首爾攝影博物館（MOPS），首爾，韓國(guó)

約瑟夫·寇德卡：吉普賽人（Josef Koudelka ：Gypsies）

2016年12月17日至2017年4月15日

在世人對(duì)寇德卡的評(píng)論中，因?yàn)樗奶亓ⅹ?dú)行，最早被國(guó)人廣泛接受的觀點(diǎn)都與“迷”有關(guān)。而他對(duì)自己作品和工作方式的闡述也與“確定性”關(guān)系不大。他曾說(shuō)：“我現(xiàn)在所說(shuō)的有關(guān)攝影的探討是屬于現(xiàn)在以及過(guò)去的，明天也許就不一定是確實(shí)的了，我不希望為其他人列下一些規(guī)則，也不期望自己被任何一個(gè)階段所限制，我的生活以及工作都在改變。”

這段話和吉普賽人的生活方式真的很搭，或許也能注腳為什么《吉普賽人》是寇德卡最著名的兩個(gè)攝影系列之一。另一個(gè)是拍攝“布拉格之春”事件的系列照片。不過(guò)，如果說(shuō)哪一組照片更能代表寇德卡，應(yīng)該是前者。因?yàn)槌擞涗浟颂K軍入侵布拉格的場(chǎng)面外，寇德卡留給世人的照片中，很少有慘烈、悲壯的圖像。并且，寇德卡在1970年因避難而離開捷克之后，變成一個(gè)沒(méi)有國(guó)籍的人，如同吉普賽人一樣，在歐洲各國(guó)流浪飄泊。而對(duì)不少攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，他的照片是學(xué)習(xí)街頭攝影的模板，他的生活也更接近于人們對(duì)流浪的向往。