敬天愛人名門后 觀物求道上官風
——讀上官建芳先生的書法

□王即之

上官建芳又名上官央宗，中原陜州人，首都師范大學書法研究生，書法大師歐陽中石的弟子，中國書畫家協(xié)會理事，中國新聞出版書法家協(xié)會副主席，陜西省黃河文化藝術研究院院長，中國鐵道書法家協(xié)會副秘書長，西安市書法家協(xié)會理論委員會副主任，長安大學客座教授 。

二十年前我就認識上官建芳先生，當時上官先生在陜西省建行建經(jīng)處工作，文章寫得好而且還出了幾本書，小有名氣。而我當時在咸陽建行辦公室做秘書，工作中偶爾碰面點點頭，只是面交而已。真正認識、了解上官建芳先生是在我們均已離開建行十多年后，是他的先祖唐朝宰相上官儀把我們聯(lián)系在了一起。事情是這樣的：三年前，正是乍暖還寒的早春二月，王定成兄給我打電話，讓我來一下他的工作室“西安市環(huán)城公園”，有事相商。他貴為陜西省書協(xié)副主席、文化圈名流能親自召見我，我自然雷厲風行，不敢怠慢。來后他說：“給你介紹一位朋友，也是書法家，大名上官建芳，乃唐代宰相上官儀的后裔，他們家族要為先祖修祠堂，已初具規(guī)模，有一批楹聯(lián)要勞你潤色，你意如何？我想，既是定成兄的指令，又有上官儀、上官婉兒的英名感召，這實在是我的福分，豈有推脫之理！我當盡心盡力、保質(zhì)保量完成任務，很快我便交稿，從此便和上官建芳先生走近了。

自上官儀當宰相，不僅忠君愛民，勤于政務，而且在詩文上大膽探索，尤其在詩歌領域提出“六對”“八對”之說，奠定了我國詩歌發(fā)展的基礎，創(chuàng)造了“上官體”。之后，上官家族可謂門風純正，忠孝傳家，文脈不絕，洪源萬里。從當時的一代才女上官婉兒到現(xiàn)在的才子上官建芳，無一不在自覺傳承著上官一門的高貴血統(tǒng)和優(yōu)良品格。尤其是在當今這樣一個浮躁空泛、人心不古的時代，以上官明（上官建芳已故老父親）、上官敏華、上官建芳等后裔為核心的一群族人，能奔走呼號自籌資金，修建占地上百畝的上官儀祠，實在是大手筆。這不光是上官家族干了一件光耀宗族的大事，也是于今日社會的一個文化建樹。

建芳先生不愧名門之后，儒雅風流，氣宇軒昂，虛靈平和，姿態(tài)靜穆，一派中正氣象，尤其是一副金絲眼鏡，更增睿智氣息，令人高看一眼。先生是一家公司的董事長，憑借仁德寬厚和思維超前，把企業(yè)搞得風生水起，卓著輝煌。業(yè)余時間則全部投入自小酷愛的書法藝術中。古人云：學不師古，如夜行無火。幾乎和所有的習書之人一樣，在老師的引領下，他從唐楷入手，歐陽詢的險勁、顏真卿的豐腴、柳公權(quán)的風骨、趙孟頫的溫妍，他無一不臨摹感悟，熟記在心。極盡平正之能事。正應了孫過庭《書譜》所指出的三部曲“初學分布，但求平正；既知平正，務求險絕；既知險絕，復歸平正”。

上官建芳 書法作品

在掌握了楷法之后，他又趁熱打鐵，長驅(qū)直入，向漢隸和晉人行書進軍，逐漸形成自己清秀雅致、配制勻停、調(diào)和安諧、輕重中衡的風格。今讀他的四尺中堂“精氣神”，沉著渾融，態(tài)度雍容，得力于晉人，又有米芾、董其昌筆意貫穿其間，給人以氣勢酣暢、痛快淋漓之感。再讀他的四尺條屏“黃河之水天上來，奔流到海不復回”，氣勢博大，筆法醇厚，線條遒勁，墨色蒼茫，勃勃生機源于內(nèi)心深處，可謂是一種心緒的止息。能達到這樣的高度，與他幾十年如一日的刻苦臨習、勤勉借鑒是分不開的，正可謂“一藝成功定偶然，人工天賦兩相連”。

為了緊密團結(jié)大批書法家，為他們施展才藝提供一個平臺，建芳先生還自覺擔當，在陜西省文化廳等機關老領導的指導下發(fā)起成立了“陜西省黃河文化藝術研究院”，并當選為院長，帶領大家定期出院刊、組織研討會和筆會，成為書畫家之間、書畫家與企業(yè)家、收藏家及廣大群眾之間的橋梁和紐帶，得到社會各界廣泛好評。

愿上官建芳先生把先祖的醇厚家風進一步發(fā)揚光大，把民族的書法藝術進一步傳承提高，積好在心，久而化之，破繭成蝶，愈化愈奇。

上官建芳 書法作品