《歡樂頌2》：女中產家里的狗血事兒

去年《歡樂頌》的熱播席卷了整個春天，網絡播放量超50億。除了王凱、劉濤等諸男神女神的擁躉粉絲之外，女權的呼聲也甚囂塵上，甚至有人提出“女中產的崛起”，好像一部劇就成了中國女性崛起的象征。

但電視劇告訴我們，反轉才是王道。于是我們期待了整整一年的《歡樂頌2》，很有可能會給“女性平權”這面大旗，來個360度的反轉：說什么崛起，搞得定上司和客戶，你也不一定能搞定家里層出不窮的問題。

大團圓？那是準備在第二部虐給你看

《歡樂頌》的結局是中國人喜聞樂見的愛情事業大團圓。可細細琢磨，你會發現早已暗藏玄機。

這絕不是單身狗的嫉妒。如今獲悉了《歡樂頌2》的劇情，我更感覺到編劇赤裸裸地嘲諷：你以為收獲愛情、事業就是人生贏家？分分鐘就能把你打回原形。

從未談過戀愛的安迪剛剛經歷分手正黯然神傷，卻分分鐘就和突然出現獻殷勤的小包總上演夕陽下的奔跑。但就像“王子和公主從此過著幸福的生活”是個謊言一樣，接下來如何經營這段戀情，少不了中國倫理劇最擅長的各種狗血劇情。

情人總分分合合，小曲和趙醫生的復合簡單粗暴，上來就是親親抱抱滾床單，還被親爹逮個正著。故事到這兒，丑媳婦總要見公婆，婆媳關系寫一百集都不嫌多。

樊姐終于苦盡甘來，跟著王柏川回家過年，畫面里卻意外傳出了“我不會讓這個女人進家門”的聲音。果然，職場戲份完了，家庭戲就是“千斤頂”。

似乎，所有的戀愛都要走向婚姻和家庭的試煉場。小蚯蚓和關關也曾經討論過，女性是嫁得好重要還是工作好重要？《歡樂頌》讓我們清醒地看到，無論家庭貧富（樊姐和小曲），家里面都認為女孩子要嫁一個有錢人，幫助自己和家人。這似乎回到了魯迅“娜拉走后怎樣”的問題：即便你經濟獨立又如何？家庭就是女人永遠的戰場。

《歡樂頌2》：后院都不穩定，你還談中產女？

安迪徹底與奇點分手，然后和小包總奉子成婚。但編劇給了安迪的感情戲一個定時炸彈—家族遺傳精神病。小包總的父母理所當然地調查了安迪的身世背景。后來安迪知道小包總的父母調查她后，黑進了包家公司賬目。安迪一度陷入性冷淡、精神病、身世之謎、未婚先孕、婆媳矛盾諸多問題的困擾中，甚至可能發瘋。

如果安迪的故事能單獨講述，那就是中國版《絕望主婦》了。

小曲的命運綜合了霸道總裁落難故事里的元素。某劇透版本稱她是五美里最慘的：親爹在外面養小三，家里破產，父母離婚，親媽奪財產，自己也跟趙醫生因為經濟問題再次分手。

如果她是個女中產，可以來個中國版《復仇》，但現在，按照另一個劇透版本所說，很可能是個女版《奮斗》。創業逆襲，絕對主旋律。

作為一部在上海拍的劇，《歡樂頌2》肯定也不會遺漏房子問題。中產？買得起房才叫中產。所以樊姐與王柏川因為買房一事翻了臉，太正常了。王柏川沒有在房產證上寫樊勝美的名字，兩邊的家庭又火上加油，兩人只有勞燕分飛。所以這個問題的解決辦法是：找個買得起房也愿意寫自己名字的好男人，不管是律師還是富二代。

中國女性的解放，也許得從降低房價開始。

小蚯蚓的戀情果然沒有歡脫太久。第二季中，小曲的口無遮攔暴露了小蚯蚓不是處女的事實，直接導致有著深厚處女情結的IT男的離開。你以為這就結束了嗎？應勤的父母還要加戲。他們本來就嫌棄小蚯蚓的家世不好，更奇葩的是居然點名要關關當他們家兒媳婦！不過最后還是傻人有傻福，小蚯蚓贏得了IT男。

研究一下中國都市情感劇，十個里有八個都會選“防火防盜防閨蜜”設定。

年度最大反轉非關關莫屬。細心的劇迷一定無法忘記第一季最后關關摘下眼鏡的那一幕，改變也從那時開始。第二季里，關關直接黑化成了心機婊，為了趙醫生不斷與小曲開始撕逼大戰，最后害得小曲家庭破產，父母離婚。趙醫生之后，關關遇上了兩情相悅的警察謝斌，但因為對方復雜的身世所以分開，之后又與小曲的發小、搖滾青年姚濱墜入愛河，因遭到家里強烈反對，一向乖巧的關關與父母鬧起矛盾。

最終，安迪與小包總走到一起，共同面對和化解安迪身世及包家難題;樊姐逐漸正視自我，家庭問題得以解決并決定與王柏川共擔風雨;小曲與趙醫生學會和諧相處，并成功挽救瀕臨瓦解的家庭關系;小蚯蚓用真情打動應勤，兩人攜手走進婚姻殿堂;關關下定決心堅持自我，勇敢追求所愛。5個女生攜手面對生活的磨礪，共同成長。

如果按照這個調性發展的話，恭喜《歡樂頌2》在家庭倫理劇中迎來了大團圓。

所以，《歡樂頌2》就是為了給女權們一記耳光？

我都做好看勝利女神在招手的準備了，你就讓我看中產女性的崛起有多難？

我以為拍出《瑯琊榜》的良心劇組會在《歡樂頌2》里給出一個想象性的解決，告訴我女權勢必會在家庭中獲得自身的合法性，結果卻把萬眾期待的答案演成一部狗血的《雙面膠》+《金太狼的幸福生活》+《媳婦的戰國時代》。

5個女生在磕碰中互相關懷前行，大概是劇組能為女權爭取的唯一可視化的動力，但這也是這部劇無法化解的尷尬之處：試圖通過女性的不同處境來引發觀眾對女性覺醒的深刻認識，但最后不得不回到“女性只有保持趨同性才能不被現實徹底擊潰”的原點。

所謂“女權的勝利”，無非是想象性的和解。

魯迅時代的娜拉出走以后，不是淪為娼妓就是回到樊籠。但在今天經濟獨立不再是神話時代，娜拉們走出去了，在外揚眉吐氣了，回到家，還是得面對一地雞毛。

后院穩定了，才能心無旁騖地奮斗事業，這不分男女。