集其大成，蘇博藏明末清初各流派山水

文/圖：雨田

集其大成，蘇博藏明末清初各流派山水

文/圖：雨田

中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展，在進(jìn)入明末清初后，朝代更迭帶來(lái)的動(dòng)蕩，南北宗論的提出，以及畫(huà)家視野、思想表達(dá)的多元化，畫(huà)壇異彩紛呈的格局逐步形成。3月17日－6月18日，“集其大成—蘇博藏明末清初各流派山水”展覽在蘇州博物館舉行。內(nèi)容以松江、新安、遺民為主，形制上卷、冊(cè)、軸兼?zhèn)洌瑥闹杏^眾可以窺見(jiàn)明末清初山水畫(huà)壇氣象萬(wàn)千的局面。

藍(lán)瑛 《松巖觀瀑圖》軸

戴本孝 《煙波杳靄圖》 軸

此次展覽特別遴選館藏明末清初各流派山水，展品包括戴本孝的《煙波杳靄圖》、藍(lán)瑛的《松巖觀瀑圖》、董其昌的《書(shū)畫(huà)合璧》(卷)、祝昌的《溪山無(wú)盡圖》(卷)、何適的《林中草亭圖》、徐枋的《仿北苑山水》、龔賢的《山水》(卷)、李流芳的《秋山歸隱圖》等20余件，均是頗具代表性的經(jīng)典之作。

松江畫(huà)派的筆墨神韻

在中國(guó)繪畫(huà)史上，明清時(shí)期的山水畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中，固定的題材范圍不斷被有意識(shí)地形成許多不同的流派，這些流派相互之間是以筆墨表現(xiàn)形式的不同體系和不同風(fēng)格作為區(qū)別的標(biāo)準(zhǔn)。明末清初，吳門(mén)之后，以董其昌為首的松江畫(huà)派崛起。他創(chuàng)立了著名的書(shū)畫(huà)南北宗學(xué)說(shuō)，即把李思訓(xùn)和王維作品分別以“青綠”和“水墨”兩種山水風(fēng)格的始祖，以此奠定中國(guó)山水畫(huà)分“南北宗”之說(shuō)。

董其昌山水以華亭前輩顧正誼、莫是龍為師，又兼得嘉興天籟閣主人項(xiàng)元汴藏品的滋養(yǎng)，在風(fēng)格上推崇南宗一脈，博采眾長(zhǎng)，集其大成。以董其昌為中心，更有“畫(huà)中九友”圈子，如李流芳、程嘉燧等人，他們不但在詩(shī)文上唱和酬酢，而且在藝術(shù)上沾溉切磋。松江畫(huà)派講究水暈?zāi)拢叛派耥崳挥诮锨迨枨橹拢瑢?duì)后世的海上畫(huà)派影響頗深。

董其昌提倡 “筆墨神韻”（古代的“氣韻生動(dòng)”的新解釋?zhuān)盟约旱脑挘恰疤摵褪捝ⅰ薄安皇橙碎g煙火”，而時(shí)人陳繼儒則認(rèn)為是“清麗媚人”，所以，實(shí)際上是一種柔美的趣味，或者說(shuō)是一種特殊的風(fēng)格。

新安與遺民畫(huà)家，借景抒情

而與松江畫(huà)派仿古面貌形成鮮明對(duì)比者則為新安畫(huà)派，明末清初之際，由于王朝交替帶來(lái)的動(dòng)蕩以及徽商的興盛等多種原因，一些當(dāng)時(shí)在徽州（徽州又稱新安）區(qū)域的畫(huà)家群和當(dāng)時(shí)寓居外地的主要徽籍畫(huà)家，他們善用筆墨，貌寫(xiě)家山，借景抒情，表達(dá)自己心靈的逸氣，畫(huà)論上提倡畫(huà)家的人品和氣節(jié)因素，繪畫(huà)風(fēng)格趨于枯淡幽冷，具有鮮明的士人逸品格調(diào)，在17世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)放異彩。因?yàn)檫@群畫(huà)家的地緣關(guān)系、人生信念與畫(huà)風(fēng)都具有同一性質(zhì)，所以時(shí)人稱他們?yōu)椤靶掳伯?huà)派”。

這一畫(huà)派的畫(huà)家以安徽自然山水尤其是黃山風(fēng)景為靈感源泉，格調(diào)新奇，別開(kāi)生面，代表人物有查士標(biāo)、弘仁、戴本孝等。而鼎革之際，除了松江、新安兩派，還有遺民書(shū)畫(huà)家如傅山、龔賢、徐枋、項(xiàng)圣謨等人，或?yàn)閷?zhuān)門(mén)名家、或?yàn)槲娜思呐d，各自創(chuàng)造了獨(dú)特的意趣。這些遺民藝術(shù)家中，龔賢是較為典型的代表。

龔賢出生于蘇州一個(gè)家道中落的官宦之家，幼年隨家遷居南京。清兵攻陷南京后，龔賢懷著慷慨悲憤的心情，隨復(fù)社成員離開(kāi)了南京。在長(zhǎng)達(dá)20年的漂泊生涯中，他頑強(qiáng)地學(xué)習(xí)繪畫(huà)藝術(shù)，還寫(xiě)了大量深沉悲壯的詩(shī)歌，傾吐民族志士的一腔忠言。 龔賢入清隱居不出，居南京清涼山，買(mǎi)畫(huà)課徒，生活清苦。性孤僻，與人落落寡合。他是位既注重傳統(tǒng)筆墨又注重師法造化的山水畫(huà)家。其創(chuàng)作以五代董源、巨然的畫(huà)法為基礎(chǔ)，以宋初北方畫(huà)派的筆墨為主體，參以二米（米芾、米友仁父子）、吳鎮(zhèn)及沈周等人的筆風(fēng)墨韻，同時(shí)結(jié)合自己對(duì)自然山水的觀察和感受，形成了渾樸中見(jiàn)秀逸的積墨法，不同于清初以王時(shí)敏為首的“四王”所倡導(dǎo)的筆筆有古意的創(chuàng)作格法，他與同時(shí)活躍于金陵地區(qū)的畫(huà)家樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等并稱“金陵八家”。

觀看此次展覽，山水的意境中蘊(yùn)含了不同畫(huà)家的逸氣和情懷，他們或師法古人，或頓悟山林，在各自對(duì)筆墨、章法、意境的心領(lǐng)神會(huì)后為中國(guó)山水畫(huà)貢獻(xiàn)了更多元的維度。

（編輯/雷煥昂）