容軒讀印
——漢代官印（上）

文/楊 勇

容軒讀印
——漢代官印（上）

文/楊 勇

在篆刻史上，漢印是繼先秦古璽后的另一座高峰。如果把風格多樣的先秦古璽比作爛漫的山花，自由且絢麗，那么漢印則如同臨風之玉樹，莊重且典雅。清代周銘在《賴古堂印譜·小引》中說“學印不宗秦漢，非俗即誣”。清代巴慰祖在《四香堂摹印·自序》中也說“印章之祖秦漢，如尋山之有昆侖，問水之有星宿海也”。漢印端莊而雍容的氣派為后世印人確立了一個創作的標桿，特別是明清印人強調“印宗秦漢”，其實都是指師法秦漢印式。以秦漢印，特別是漢印的風格典范作為篆刻創作的審美追求，從而確定了漢印在篆刻史上的正統地位。

漢印開創了我國篆刻藝術的鼎盛期，具有承前啟后的作用。“漢承秦制”，漢幾乎全面繼承了秦王朝的印章制度并加以完善，造就了尚法而不失拘束，平直而又富于變化，正直而不失板滯，端厚而更見博大的漢代印風，漢印是秦印風格的發展和完善。而秦印作為一個非常重要的橋梁，之所以能完成由古璽到漢印不同風格轉型的歷史使命，是因為秦印以戰國時期秦國的印風統一了東方六國的印風。在這一過程中，秦代所做的最重要的一項工作是“書同文”，并確定“摹印篆”為璽印專用文字。摹印文字的規定性促成了秦代官印的規范與統一，這種以平正方整為主的基本形態為漢代官印所繼承，并成為漢印最基本的風格特征。

漢代用于摹印的“繆篆”是在秦代“摹印篆”的基礎上發展、定型下來的摹印專用字體。《漢書·藝文志》敘述漢代通行的六種書體：“六體者，古文、奇字、篆書、隸書、繆篆、蟲書，皆所以通知古今文字，摹印章，書幡信也。”繆篆以篆書筆畫為基礎，參以隸意，使之方整平正，成為一種最適宜于印面布局需要的形體，后世印人以漢印為宗，主要在于掌握繆篆的書法特征和變化規律。繆篆之“平正”是一種規范和秩序，也是漢印為后世篆刻藝術發展奠定的一塊最重要的基石。

關于漢印字體，元代吾丘衍《學古編》（又稱《三十五舉》）

古璽后的另一座高峰。如十八舉：“漢有摹印篆，其法只是方正，篆法與隸相通。”二十舉：“白文印皆用漢篆，平方正直，不可圓，縱有斜筆，亦當取巧寫過。”明代甘旸《印章集說》：“摹印篆，漢八書之一，以平正方直為主，多減少增，不失六義。近隸而不用隸之筆法，絕出周籀，妙入神品。漢印之妙，皆本乎此。”清代徐堅《印戔說》：“漢人有摹印篆，亦曰繆篆，平方正直，篆隸互用。然其增損疏密極有意義，非若今人之故為增損，故為疏密也。”陳澧《摹印述》認為：“繆篆之體，方正縝密，其字較小篆有省有變，而苦無專書，惟于古印譜求之，然不能備也。昔人言，當仿漢隸字體，而仍用篆書筆畫，此語蓋得之矣。”以上所引基本反映了元、明、清三代印人基于篆刻創作的角度對漢印文字基本體貌的認知。祝竹進而總結出繆篆文字的三個特征：一是繆篆采用小篆的筆畫而近于隸書的方整形體；二是繆篆的筆畫以平方正直為主；三是繆篆文字可以根據印面布局的需要作或增或損的變化。（祝竹《漢印技法解析》，32頁，重慶出版社，2006年）

西漢初年的官印基本沿襲秦印制度，也基本上繼承了秦代官印的風格，印面多加邊欄和界格，如出土于廣州象崗第二代南越王墓的“文帝行璽”即用界格。“瑯左鹽丞”從其官職可以考定頒發于漢武帝時期，應是漢初最晚的帶有界格的官印。

文帝行璽

瑯左鹽丞

西漢中期官印已基本不用界格，印面文字分布均衡，文字筆畫平整充實，印風趨于成熟和穩定，顯現出莊重敦厚的漢印特色。如“江都相印”“阿陽長印”等印樸茂寬博，是典型的漢官威儀。西漢晚期官印，文字筆畫進一步向方正平整發展，“山陽尉丞”“瑯邪尉丞”等印代表了這一時期官印的基本風貌。

江都相印

阿陽長印

山陽尉丞

瑯邪尉丞

宜春禁丞 西漢初期銅質官印，鼻鈕。縱25毫米，橫24毫米。現藏故宮博物院。宜春，秦禁苑名，漢沿之，今在西安東南。禁丞，為“禁圃丞”之省文，《漢書·百官公卿表》有載，漢封泥中“禁圃右丞”亦可證。此印當為管理禁苑之官吏所用印。

此印仍延續著秦代印章的樣式，最顯著的標志就是還保留有“田”字界格。在文字形體上又與秦印相區別，筆畫較粗，豎筆末端圓齊不作尖筆，字形方正，結體謹嚴，充分體現出早期官印的特點。印文用筆圓潤流暢而又富于變化，篆法在方整平正中又顯得圓融工穩，雖有秦小篆遺風，但“禁”字下兩斜筆已有明顯的隸意。由于印面殘破嚴重，已無法看出印章的本來面目，但卻增加了印章滄桑之感。

字丞之印 西漢早期銅質官印，蛇鈕。縱25毫米，橫25.5毫米。現藏上海博物館。字，縣名，《漢書·地理志》載“右北平郡下有字縣”。丞，為縣丞，《漢書·百官公卿表》載“皆有丞、尉，秩四百石至二百石，是為長吏”。

此印仍沿用秦印界格的形式，“田”字界格中間的十字格較粗，且并不是完全平均分配，右邊兩字較大，左邊兩字稍小。“字”的“宀”取相背之勢，將“子”包蘊其中。“丞”與“印”中的斜線化解了平直線的過度平整，且“丞”字上半部的盤曲又與“印”字的下半部分相呼應。“之”字筆畫較少，留紅為多，同時通過方與圓的對比，使得印面更為靈動。

彭城丞印 西漢銅質官印。縱25毫米，橫25毫米。

彭城丞印當為西漢早期官印，“田”字界格平分印面，四個字保留小篆的筆意較多，筆畫均勻，橫平豎直，結體端莊嚴整。且此印保存完好，印面上字的筆道都很清晰。“彭”字右邊的的三個斜筆十分內斂，“城”“丞”“印”三字結體茂密，整體上給人平正端莊、剛健中見醇厚的印象，又給人以寧靜安詳和穩定的感覺，整方印于凝重醇古的風貌中展現出一種堂堂正正、博大恢宏的氣格。

輕車令印 西漢官印。縱23毫米，橫22.5毫米。現藏故宮博物院。

此印線條平直細勁，結字方整，四個字中，“令”“印”二字筆畫少卻占據了較大的空間，“輕”“車”二字筆畫多卻占了較小的空間，而且被安排得緊靠印邊，從而形成印面的疏密對比。“輕”“車”二字中均有相同的部件“車”，“令”“印”二字下半部分也用了相同的處理方法，藝術創作上最忌重復，但此印中兩組部件的重復并不給人以單調之感，足見大匠自由過人之處。此印在方正平實中見變化，筆畫以方為基調，方中寓圓，直線中暗含曲意，在自然質樸的大風格下，又體現出細膩和溫雅。

文帝行璽 西漢早期金質官印，南越國自鑄。縱31毫米，橫31毫米，是迄今所見最大的西漢金印。1983年南越王墓出土，現藏廣州南越王墓博物館。

“文帝”為西漢南越國第二代王趙眜的僭號，其于公元前137年自稱“文帝”。“行璽”為皇帝六璽之一，即發布詔命所用的印信，此璽應是南越文王發布命令的官印。值得一提的是，此印印鈕為象征皇權的盤龍，龍首上昂，隆腰卷尾，尤其是弓起的龍脊，既利于手持，又表現出龍身的騰翻之勢，構思十分巧妙。

“文帝行璽”仿漢帝之制自鑄，莊嚴典重。印面有“田”字界格，系延續了秦印的印面形式。印文為“摹印篆”字體，字態端方嚴謹，筆畫勁挺雄健，章法疏密得宜。印文筆畫多直線，只有“文”字以圓柔寓方剛，渾融自然，使得字法在莊重中保持靈活。“帝”字穩中求變，欹側生姿。“行”字字形簡潔，取其原始形態，而不采用增加折筆的篆法，這樣恰好與“璽”字密結的白文筆畫形成對比。“璽”字布滿界格，密不透風。此印整體雄渾偉麗，氣度非凡，凜然有王者之威儀，無論鈕飾還是印文，均體現出南越國高超的鑄作工藝和卓越的篆刻藝術。

楚候之印 西漢早期銀質官印，龜鈕。縱23.5毫米，橫24毫米。現藏徐州漢兵馬俑博物館。

漢代諸侯王、列侯之“侯”字，寫作“矦”，與軍隊系統軍候之“候”字寫法是不同的。漢代軍隊編制，據《后漢書·百官志》，部下有曲，曲置軍候一人，是校尉、司馬的下屬軍官。

此印筆畫起收處以圓筆居多，線條渾厚粗壯，加之邊框略有殘損，因此顯得古樸自然。此印字與字所占空間依據字形而變化，右大于左，上大于下，各得其所。“楚”字兩木旁垂筆作收勢避讓，留出空間，使得“疋”穿插于其中。“候”字人旁大小與“楚”字木旁比例協調對應，結構嚴謹。“之”字雖筆畫較少，但端穩厚重，與“印”字的極力緊縮形成強烈對比。全印錯落有致，字與字之間的呼應變化十分巧妙。

未央廄丞 西漢中期銅質官印，瓦鈕。縱23毫米，橫23毫米。現藏故宮博物院。

《漢書·百官公卿表》：“太仆屬官有大廄、未央、家馬三令，各五丞一尉。”未央即未央宮，此印是未央宮中管理車馬的太仆之屬官。此印于凝重醇古的風貌中展現一種堂堂正正、博大恢宏的氣格，而這恰是漢印的精髓所在。“未”“央”二字筆畫較少，與“廄”“丞”二字的茂密豐實形成疏密對照。特別是“廄”字，筆畫繁多卻絲毫不顯得臃腫，而是寬博大氣。此印在整體的靜穆中蘊藏著幾分空靈，這種經典的漢印風格確立了后世篆刻審美上的基本追求。

新陽長印 西漢官印。縱23.5毫米，橫23毫米。現藏上海博物館。

此印線條樸質，平直勁挺，與漢畫像石等相近，印文的線條與玉印體現出的爽利流暢大相徑庭，呈現出一種遲澀之美，這種美暗含著充實飽滿、闊大沉雄的精神氣質。結字方整茂密，端莊嚴整，整個印面比較平實，不以狂怪奇詭奪人耳目，在平心靜氣中營造出中和靜穆的氣息。此印筆畫行進中“阻刀”的感覺特別明顯，類似書法中毛筆要“頂”著走，這是此印給我們篆刻創作的最大啟示。

軍曲候印 西漢官印。縱23.5毫米，橫24毫米。

曲候之名多見于漢印、莽印，曲是漢軍建制的一種名稱，據《后漢書·百官志》，部下有曲，曲置軍候一人。曲候即曲之軍候的省稱。

此印線條細勁挺拔，平直光潔，結字端莊靜穆，四字均分印面，字與字之間留有較寬的間隙。印面的四個角呈圓轉的弧形，或因時代久遠，或因制作的原因，或是兩者共同作用的結果，四個角的圓轉之勢直接弱化了平直的線條帶來的勁挺，剛柔相濟。“曲”與“候”二字筆畫因印邊圓弧形的處理而造成殘破，進而整方印有了虛實對比。此印遒勁中含蘊藉，剛健中見醇厚，既有莊嚴而雍容的氣派，又展現出一種堂堂正正的格局。

代郡農長 西漢中期銅質官印，瓦鈕。縱22毫米，橫22毫米。現藏故宮博物院。

代郡，漢代屬幽州。此印筆畫于方正剛健中蘊含弧曲柔美，結字端莊方整，轉折處方圓并施。由于“代”字筆畫較少，形成大片留紅，與另外三字形成明顯的疏密對比。“郡”字左寬右緊，字中三個小朱點給整方印增添了靈動之氣。“農”字施篆巧妙，筆畫繁多而不顯雜亂。“長”字橫畫上拱，極富彈性和張力。這些特點結合在一起，使得整方印章和諧統一，并顯現出雄渾挺健之美。

皇后之璽 西漢中期玉質官印，螭虎鈕。縱28毫米，橫28毫米。1968年出土于咸陽渭河北原，現藏陜西歷史博物館。

《漢舊儀》：“漢代皇帝六璽，皆白玉，螭虎鈕。皇后玉璽，文與帝同。皇后之璽，金螭虎鈕。”此璽符合漢制，又因出土地點距漢高祖和呂皇后合葬的長陵僅一千米，被人推測為呂皇后呂雉之物。

漢末蔡邕在《蔡中郎集》卷一《獨斷》中指出：“璽者，印也；印者，信也。天子璽以玉，螭虎鈕。古者尊卑共之……衛宏曰：秦以前民皆以金玉為印，龍虎鈕，惟其所好；然則秦以來，天子獨以印稱璽，又獨以玉，群臣莫敢用也。”明甘旸《印章集說》：“璽，即印也，上古諸侯大夫通稱，秦始皇作傳國璽，故天子稱‘璽’。漢、晉而下，自傳國璽外，各篆有璽，其文不一，制度各殊，一名曰‘寶’。”

由于玉的硬度高，不宜奏刀，在刻制中一般使用“砣磨法”。明代宋應星在《天工開物》中記載了琢玉之法，即用硬度達摩氏七度的石英砂對玉器進行砣磨。西漢中期官印顯著特點之一，即不再使用界格。此印雖不施界格，但字與字之間、字與印邊之間的留白十分均勻，印面布局疏朗，筆畫干凈利落，起收筆處如昆刀截玉，斬釘截鐵，體現了莊嚴的皇家氣象。“之”字中的兩個豎折部分分別被處理成圓轉和方折兩種形式，使得這方玉印在工穩端莊之中不失變化。“璽”字筆畫繁復，但結構處理的相當從容，毫無逼仄之感。章法上，“皇”“璽”二字繁，“后”“之”二字簡，各呈對角呼應。此璽為迄今發現的最早皇后璽，也是武帝時期的代表作，彌足珍貴。

高樂長印 西漢官印。縱23毫米，橫23毫米。

此印線條渾厚，結字方整，轉折多圓轉，四個字并沒有均分印面，上面的兩個字稍大，下面的兩個字較小。此方結字上的最大特點在于，通過將字的重心下移來營造字的厚重之勢，特別是“樂”字通過極力夸大上半部分，使得整個字的重心極力向下，有點類似《張遷碑》結字上“大頭娃娃”的特點。此外，“高”字“口”部左移，與向右傾斜的“長”呈相合之勢。在筆畫上，粗細變化使得此印顯現出一種“金石氣”，這種金石味可能并非當時工匠的刻意追求，但這種筆畫上的顆粒感確實使此印在肅穆之中產生了靈動之氣，靜中寓動，既富有滄桑之感，諸因素又能和諧地統一。

武陵尉印 西漢銅質官印，瓦紐。縱23毫米，橫23.5毫米。現藏故宮博物院。

此印線條勁挺勻稱，結字端莊嚴整，章法上，“武”“印”兩字疏朗，“陵”“尉”二字較密，字與字之間以及與印邊之間的留白十分均勻，莊重典雅。“武”字使用了三個方向不同的曲筆，與“尉”字的曲筆恰好形成呼應，而下面的“陵”“印”二字主要適用方筆，正是由于這些變化的存在，使得此印在工穩端莊之中不失趣味。整體來看，此印雖平正，但并不板滯，原因在方圓的結合恰到好處，用筆圓轉而字法平正，雖不做過多的姿態變化，但整個印面卻和諧自然。

弋居丞印 西漢官印。縱23毫米，橫23毫米。現藏山東省博物館。

此印線條細勁勻稱，結字嚴謹端整，四個字平分印面，字與字之間留紅較多。“弋”字是筆畫較少，印的右上方留出了大塊空間，且將橫畫處理成弧形，兩個大的弧筆不僅搶眼，而且很好地緩解了整方印因線條的平直、結構的嚴整造成的呆板和緊張感。“丞”字兩邊的斜筆既使得“弋”字的斜筆不顯得太過突兀，也使整個印章在端莊靜穆中多了幾分靈氣。同時，“丞”字的上半部分與“印”字的下半部分形體相似，雖均采用方筆，但很好地避免了雷同，事實上這兩個部件也形成了呼應，增加了印面的整體感。此印的線條在平直中具有圓韌之特點，特別是“弋”字，使印章靜中寓動，為全印增添了自然活潑的氣息。

廣漢大將軍章 西漢晚期銀質官印，龜鈕。縱23.5毫米，橫24毫米。現藏上海博物館。

廣漢為漢的屬國，安帝時始置，此印是西漢晚期頒給廣漢大將軍的官印。《漢書·百官公卿表》：“凡吏秩比二千石以上皆銀印。”武帝元狩四年規定：郡守、都尉、相、內史等比二千石以上的官印封泥，凡五字者皆稱“章”；品秩較低的官印則用四字，文稱“印”。

此印為西漢時期以小篆入印的代表作品，線條粗壯，圓渾飽滿，結體茂密，印文筆畫之間的空間極少，接近“滿白文”。“廣”字與“軍”字的半包圍結構為兩字中間的“大”字營造了一個相對獨立的空間，“大”處理得非常巧妙，即縮短外面的兩筆，下半部均留出大片的空間，與印中線條緊密處形成強烈的對比。“將”字轉折有力，左部筆畫舒展，剛強威武，氣勢奪人。存世西漢銀質將軍印章極為少見，明甘旸《印章集說》中指出，銀印“文柔而無鋒，刻則膩刀”，概言鑿刻時的走刀之感。

(本文作者為中國文藝評論家協會書法篆刻委員會委員)

責編/楊元元