淺談影視劇方言的文化形象塑造

汪洋

摘 要：隨著大量含有方言元素的影視劇播出，影視劇中的方言不斷地塑造著其所代表的地域文化形象。這種現(xiàn)象，使得很多獨(dú)特的地域文化形象通過影視劇的傳播不斷地被受眾所接受，但又因方言影視劇的良莠不齊，其所塑造的方言地域文化形象經(jīng)常會出現(xiàn)失真的現(xiàn)象。本文以使用陜西方言特別是關(guān)中方言的影視劇為例，從影視劇方言的地域特征入手，通過影視劇的地域文化輸出、影視劇方言的文化標(biāo)簽以及影視劇方言的情感體驗等方面，對影視劇方言的文化形象塑造效果進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：影視劇 方言 文化形象

隨著近年來我國影視行業(yè)的蓬勃發(fā)展，我國國民在對其它地域的形象認(rèn)知的渠道已經(jīng)從過去的“道聽途說”轉(zhuǎn)變?yōu)榱恕坝H眼所見”，人們往往在受到各類方言影視劇長期的熏陶之后，很容易被動的對某一地域的文化形象產(chǎn)生先入為主的第一印象。在這種印象的形成過程之中，影視劇中的方言元素有著不容小覷的影響力，其通過獨(dú)特的情感體驗使受眾對特定地域的文化產(chǎn)生獨(dú)到的印象標(biāo)簽，從而使影視劇的地域文化輸出功能得到體現(xiàn)。但在影視劇方言的使用過程之中，也存在因運(yùn)用不當(dāng)而形成的地域特征失真以及文化形象模糊等問題。

一、影視劇方言的地域特征

經(jīng)過無數(shù)影視劇、音樂以及戲曲等藝術(shù)形式中方言元素的應(yīng)用積累，我國國民已經(jīng)對一些常見的方言元素產(chǎn)生了獨(dú)特的影視刻板印象，從而為其方言元素的源生地域特征進(jìn)行大致的模糊概念。在影視劇中方言元素一經(jīng)使用，在觀看時受眾往往會通過自身的生活經(jīng)驗對該方言的地域特征進(jìn)行聯(lián)想，最終往往會對一些地域的文化形象形成較為主觀的認(rèn)識。

相比東北方言所帶來的生動幽默與廣東、廣西以及港澳所使用的情感多變的粵語，本文所選取較為接近普通話的陜西方言作為樣本進(jìn)行分析，以其不同方言所展現(xiàn)的地域特征為例來對影視劇方言的地域特征進(jìn)行闡釋。陜西方言按地域來分可以分為陜北方言、關(guān)中方言以及陜南方言三個大類，但每個大類又可以按照地域來進(jìn)行各種更加細(xì)致的區(qū)分，本文以陜北方言、關(guān)中方言以及陜南方言三個大類為研究對象，對使用其方言元素的影視劇所展現(xiàn)的地域特征進(jìn)行研究。

1、陜北方言——淳樸厚重的北部風(fēng)光

自1984年陳凱歌導(dǎo)演所拍攝的電影《黃土地》開始，經(jīng)過《紅高粱》、《盲井》、《盲山》再到《平凡的世界》等一系列影視劇中樸實(shí)無華的陜北方言傳播，也有類似于《有話好好說》與《舉起手來》等影視劇通過陜北方言展現(xiàn)的幽默效果，使得受眾對陜北地域所形成了淳樸、原始乃至于落后的模糊印象。

2、關(guān)中方言——質(zhì)樸粗獷的關(guān)中風(fēng)貌

作為非常接近普通話的方言語系，關(guān)中方言在影視劇中較為常見。從最早出現(xiàn)秦腔戲劇電影《三滴血》到體現(xiàn)關(guān)中粗獷風(fēng)貌的《關(guān)中往事》與《秋菊打官司》，再到近年來的《高興》與《孫子從美國來》等影視劇的展現(xiàn)，生、冷、蹭、倔的關(guān)中方言形象已經(jīng)深入我國廣大影視受眾的心中。似乎在影視劇中一旦出現(xiàn)陜西關(guān)中方言元素，就會出現(xiàn)“接地氣”與“生人勿進(jìn)”的錯覺，這對觀眾對陜西觀眾的地域印象形成影響比較大，直到2006年播出的《武林外傳》中使用關(guān)中方言的佟湘玉角色出現(xiàn)而得以改觀。

3.陜南方言——輕歌曼舞的陜南風(fēng)情

陜西南部范圍包含漢中、安康和商洛三市，因陜南獨(dú)特的秦巴山地所影響，方言的變種眾多，有部分區(qū)域十里八村所言之語幾乎各不相同。包含陜南方言的影視劇相對陜北與關(guān)中方言的影視劇較少，但其中不乏精品出現(xiàn)，其中較為知名的影視劇有《郎在對門唱山歌》、《那一片梔子花》、以及《紅軍鄉(xiāng)》。在這些影視劇中，以《郎在對門唱山歌》通過陜南民歌所展現(xiàn)的方言形象最為突出。相比淳樸的陜北方言與粗獷的關(guān)中方言，陜南方言所塑造的地域特征形象比較柔和，在自然中充滿了靈動。

二、影視劇方言的文化標(biāo)簽

影視劇中陜西方言不僅為地域營造了獨(dú)特的形象，也在方言的不斷使用中為陜西地區(qū)的文化形象打上了一眾標(biāo)簽，有貫穿始終的淳樸形象，也有生冷蹭倔的桀驁印象，還有詼諧幽默的苦樂呈現(xiàn)以及柔中帶剛的親切溫柔。

1、貫穿始終的淳樸形象

從上世紀(jì)八十年代所上映的電影《黃土地》開始，經(jīng)過《秋菊打官司》，《我的父親母親》等影片的呈現(xiàn)，再到近年來《白鹿原》與新版《平凡的世界》的演繹，陜西方言在影視劇中一直為受眾所呈現(xiàn)的淳樸形象從未改變，這也就是大多數(shù)人在聽到影視劇中陜西方言所會產(chǎn)生的第一印象。

2、生冷蹭倔的桀驁印象

自1999的電視劇《12.1槍殺大案》開始，陜西方言的生、冷、蹭、倔的關(guān)中方言形象從影視劇中得以向外傳播，之后的《關(guān)中往事》、《關(guān)中刀客》、《關(guān)中匪事》以及《關(guān)中女人》等的“關(guān)中”系列影視劇的展現(xiàn)，桀驁的標(biāo)簽也被很多受眾所聯(lián)系到了陜西方言之上。

3、詼諧幽默的苦樂呈現(xiàn)

陜西方言從1997張藝謀導(dǎo)演的電影《有話好好說》中“安紅，我想你”臺詞開始，陜西方言逐漸又被賦予了詼諧幽默的標(biāo)簽。自此之后，影視劇中的陜西方言開始不斷朝這個方向發(fā)展著，無論是《瘋狂的賽車》、《高興》還是郭達(dá)的《舉起手來》系列作品，都在把陜西方言中的幽默推向更高的程度。

4、柔中帶剛的親切溫柔

2006年的《武林外傳》中閆妮所飾演的佟湘玉，在使用陜西方言進(jìn)行表演的同時，又為人們提供了陜西方言的另外一種解讀方式。劇中閆妮所飾演的佟湘玉以詼諧幽默，溫婉柔和的陜西方言迅速得到了大多數(shù)受眾的好感，而又因其所用的方言口頭禪較為好記，對話頗為幽默，亦使得其深受受眾喜愛。

三、影視劇方言使用不當(dāng)所產(chǎn)生的負(fù)面效應(yīng)

1、在影視劇方言元素的使用過程中，并不是都能對所用方言背景的文化形象進(jìn)行正面的塑造。影視劇中方言元素如使用不當(dāng)，很容易造成地域特征失真、文化形象模糊以及造成地域偏見等負(fù)面效應(yīng)。

2、地域特征失真

方言與常規(guī)的普通話在影視劇中的使用是有區(qū)別的，方言能快速提供角色籍貫、性格、心情等信息。有時大量使用不同的方言進(jìn)行對比或組接，很容易出現(xiàn)地域特征失真的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象會使受眾對特定方言的認(rèn)知產(chǎn)生障礙，導(dǎo)致對方言源生地的地域特征產(chǎn)生認(rèn)識上的混淆。

3、文化形象模糊

以陜西方言為例，因近年來有關(guān)陜北方言與關(guān)中方言的影視劇不斷上映，以及為了觀看效率的方言修正，人們對陜北與關(guān)中的文化形象的認(rèn)識已經(jīng)出現(xiàn)了趨同現(xiàn)象，根據(jù)筆者的隨機(jī)抽樣調(diào)查，當(dāng)代大學(xué)生群體對新版《平凡的世界》所使用陜北方言經(jīng)常會誤認(rèn)為關(guān)中方言，此類因類似方言語系的大量播出而產(chǎn)生的文化形象模糊現(xiàn)象再進(jìn)一步加重。

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