淺談服裝設計中的解構(gòu)手法

李果

摘 要：20世紀末以來，解構(gòu)主義設計風格被大量應用到服裝設計中。解構(gòu)風格的服裝款式反常規(guī)、反對稱、反完整，超脫時裝固有的一切程序和模式，無論是在色彩、款式還是比例上都是非常自由的。解構(gòu)手法在現(xiàn)當代服裝設計應用中有著強烈的可行性和生命力。

關(guān)鍵詞：解構(gòu)主義；解構(gòu)手法；服裝設計

中圖分類號：J523.5 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0034-01

解構(gòu)主義是在結(jié)構(gòu)主義基礎上建立起來的一種重要的現(xiàn)代設計風格，最早體現(xiàn)在建筑設計上，是后現(xiàn)代時期的設計師對設計形式和設計理論進行的探索。它主張對一切秩序和結(jié)構(gòu)進行消解，通過偶然機遇、荒誕組合、隨意堆砌，解構(gòu)抽象、解構(gòu)具象，形成不同以往的新形象。

在現(xiàn)代服裝設計中的解構(gòu)主義的特征大致可分為如下五點：（1）散亂。解構(gòu)主義在服裝設計的運用中，一般整體形象都做得散亂、疏松零散以及有很強的變化性。無論是服裝廓形還是款式、色彩、比例等方面，有部分或完全超脫了傳統(tǒng)的服裝形制；（2）突變。是指將幾種相互完全沒有關(guān)聯(lián)的元素進行分解重構(gòu)，并把原有的服裝結(jié)構(gòu)進行變換或巧妙的轉(zhuǎn)移，創(chuàng)作出更新穎獨特的服裝；（3）殘缺。即指強調(diào)服裝款式的不完整形式，將服裝的

某些局部刻意破損或缺失，追求不完整，有些地方特意做出撕扯、殘缺、破碎等形態(tài)；（4）失重。是指打破了服裝的常規(guī)結(jié)構(gòu)，通過彎曲、扭轉(zhuǎn)、傾倒等造型手段使服裝整體重心有所偏移，制造出即將滑落、坍塌或錯位等視覺效果；（5）超常。即超越常規(guī)形式，標新立異，將反常視為正常，刻意避免對稱、完整和常見的服裝結(jié)構(gòu)。一般情況下，服裝只要符合以上五點特征中的一點或以上，并解構(gòu)的服裝部件有一定的意義，就可以理解為解構(gòu)主義服裝。

解構(gòu)手法一般應用在服裝的結(jié)構(gòu)、材料、色彩及圖案等方面， 較多的在結(jié)構(gòu)和材料上進行解構(gòu)重構(gòu)。服裝解構(gòu)可分為服裝外輪廓的解構(gòu)和服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)的解構(gòu)。其中解構(gòu)服裝外輪廓，是改變服裝的外部廓形，并解構(gòu)人們傳統(tǒng)認知中的廓形或常規(guī)審美。服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)的解構(gòu)，是把服裝某些局部大膽的夸張或縮小，或顛倒錯位服裝中部分的零部件位置；另外還有將服裝中的一種或幾種設計元素疊加、堆砌在服裝上，或?qū)⒄麄€服裝組成部位打亂后根據(jù)造型需要重新穿插組合。在材料上，有對傳統(tǒng)服裝材料進行解構(gòu)，是指將材料原有的外觀形態(tài)進行改變或利用不同的工藝手段重新塑造出立體效果的材料外觀，使材料產(chǎn)生豐富的視覺效果。此外，運用非服用材料在服裝設計中也是材料解構(gòu)中的一種，這種方法能讓設計師開拓新的設計思路，打造另類的視覺感受。

在20世紀90年代初，解構(gòu)手法已被作為一種服裝設計方法得到廣泛運用。由于解構(gòu)主義服裝顛覆了傳統(tǒng)，滿足了現(xiàn)代人們的個性追求，所以解構(gòu)主義風格的設計師也紛紛涌現(xiàn)，而東西方設計師的解構(gòu)作品也各有千秋。

20世紀70年代，隨著時代的飛速發(fā)展以及東西方文化頻繁交流，使得一批才華出眾的日本設計師有機會進入時尚之都巴黎發(fā)展深造，且他們用東方特有的制衣形式將當時巴黎時尚界的流行風貌進行解構(gòu)。其中以日本設計師為主：如三宅一生、川久保玲、山本耀司、高田賢三等。

在國際時裝舞臺上，繼日本設計師之后，又涌現(xiàn)出一批來自西方的設計師，他們其中最具代表的是：安·德默勒梅斯特、德里·范諾騰、馬丁·馬吉拉、威爾特·范拜爾唐克等，他們均畢業(yè)于安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學院，被人們稱為“安特衛(wèi)普六人組”。還有候塞因·卡拉揚、亞歷山大·麥克奎恩、約翰·加里阿諾等設計師，他們受后現(xiàn)代主義思潮的影響，盡管他們各自有著不同的服裝設計風格，但設計中帶有解構(gòu)主義風格是一個明顯的特點，他們站在不同的角度，用不同的設計手法詮釋服裝中的解構(gòu)，創(chuàng)造更加豐富多彩的解構(gòu)風格服裝。

結(jié)構(gòu)解構(gòu)是服裝設計的基礎，他就如同建筑的框架，是設計師展現(xiàn)服裝風格最重要的手段。服裝結(jié)構(gòu)的分解可以從兩個方面來進行，一方面是服裝的外輪廓，另一方面是服裝的內(nèi)輪廓，服裝外輪廓指的是服裝的外部造型剪影，內(nèi)輪廓指的是服裝的內(nèi)部細節(jié)，包括領(lǐng)子、袖子、口袋等，現(xiàn)在服裝的流行多跟服裝的內(nèi)輪廓相關(guān)，而解構(gòu)主義的設計角度也必然落到此點。

解構(gòu)材料就是指打破傳統(tǒng)服裝面料的限制。材料是服裝組成的重要部分，也是服裝設計創(chuàng)新的主要形式之一。材料是服裝設計的基礎，對服裝的材料解構(gòu)是和對服裝結(jié)構(gòu)的解構(gòu)同步進行的。設計師對材料的認識，必須具備科學與藝術(shù)的雙重意識。其中常見的解構(gòu)手法為對服用材料的解構(gòu)和對非服用材料的解構(gòu)。

解構(gòu)色彩是在學習他人的色彩組織前提下，進行組合再創(chuàng)造的構(gòu)成手法，也就是說，將人工搭配過的色彩或自然色彩進行分析、解體、提取，重新構(gòu)成的過程。解構(gòu)色彩的方法可分為兩個方面：一方面分析色彩組織的成份和構(gòu)成特征，保留原有的色彩關(guān)系與色塊面積比例關(guān)系，保持主色調(diào)以及原有的風格。另一方面按照設計師自己的表現(xiàn)意念，打散原有色彩的組織結(jié)構(gòu)，然后重新組織色彩，構(gòu)成新的色彩形式。

在現(xiàn)代服裝設計中，解構(gòu)服裝不是單純的把服裝各個部件打散然后胡亂拼湊在一起，從解構(gòu)到重構(gòu)是有一定的方法并講究一定的形式。解構(gòu)手法在現(xiàn)代服裝設計中的應用以及它的重要性都值得我們進一步研究。

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