李檣：我比女人更懂女人

成名前的迷茫時光

二十多年前，李檣正處于事業的起步期，那時的他已經從中央戲劇學院畢業很長一段時間，可還寂寂無名，沒有寫出叫響的作品。那段時間，他經常問自己：如果我寫不出來東西怎么辦？那段時間，被李檣稱為“生命中最低潮的時光”，既有家庭變故的原因，也有事業上的不見起色。

漂泊在偌大的北京城，卻似乎看不到希望，李檣決定回家鄉安陽埋頭寫作。那時離開北京對他來說是迫不得已，他坐在回家的火車上，思緒萬千。他想：自己是不是一個敗陣的逃兵，然后就此將和北京無緣了？

埋頭苦寫了幾年，電影《孔雀》讓他一舉成名了。很多記者想再多問他有關這幾年的細節，他總是不愿意多談，他說：“我像得了失憶癥，想起那七年，似乎一片空白。”

他后來說：“其實，人在面對低潮時，如果不準備過多思考、過多了解自己的話，都能熬過來。我那段時間，除了接受之外，也沒有什么特殊辦法。其實每一個人都有一顆上帝所賜的糖，有時候，你能做的就是安靜地等待著上帝給你的那顆糖，這不是勵志，而是一種面對低潮時的信念、一種堅持、一種順遂。”

中戲畢業后在北京闖蕩的那些年里，他住在一間破舊的出租屋里，整整一年都沒有賺到什么錢。他想做一部好的電影，可是理想仿佛在冰冷的現實面前，毫無走投之路。物質上又是那么清貧，這種雙重的壓迫幾乎壓垮了他。

但好在后來他寫出了《孔雀》《立春》《好想好想談戀愛》等讓他聲名大震的作品，并且他遇到了顧長衛、許鞍華、趙薇等一批欣賞他的好友，他的電影之路才開始天高海闊起來。

很懂女人——他是最佳男閨蜜

李檣有許多女性好友，比如趙薇、許鞍華等。

和趙薇的友誼，一直是圈內的佳話。在寫《致我們終將逝去的青春》之前，趙薇就已經和李檣是好友了。在趙薇看來，自己的第一部作品，必須是李檣來寫劇本，自己才有把握。所以，她游說李檣來改編。而李檣則在熱心接過了這個活兒之后，不但奉獻出了質量上乘的劇本，還為趙薇拉來了關錦鵬導演當監制，并且將自己許多演藝圈的好友介紹給趙薇。

在他的劇作集《立春》等出版時，趙薇不但親自站臺助陣，而且在書的推薦序里評價說：“和李檣結緣是我一生的幸運。”

而和導演許鞍華的友誼則是另一段佳話。許導最開始聽聞李檣的名字時，是從《孔雀》和《立春》開始的。看到劇本，許鞍華導演驚為天才，便通過朋友的幫忙找到李檣，一定要跟他合作。

兩個人第一次見面，就覺得像是上輩子早已經見過的朋友，極為投緣。李檣當時正在寫一個小說（就是后來的《姨媽的后現代生活》），許鞍華導演看后，也喜歡至極，當即就要將其拍成電影。劇本出來后，周潤發看完，只提了一個出演要求：劇本，一個字也別改。

因為有了《姨媽的后現代生活》的大獲成功，許鞍華對李檣更是欣賞有加。在許導看來，李檣細膩、敏感、才華橫溢，而且生活中謙遜有禮，并且，對于生活的理解總有獨到之處。那時候的許鞍華就有一個多年的情結，想將女作家蕭紅的傳記搬上銀幕。在許導看來，寫蕭紅傳的最佳編劇非李檣莫屬了。于是，就有了兩個人合作的《黃金時代》。

除了趙薇、許鞍華，在李檣的女性好友名單里，還有許多名字：湯唯、袁梅、袁泉、周迅……其中一些女性好友甚至將李檣當成了男閨蜜，這也許源于李檣對于女性的深刻理解和體貼。

李檣的作品幾乎都在寫女性，從《孔雀》中的姐姐到《立春》中的王彩玲，從《好想好想談戀愛》中的四個大齡單身女性到《姨媽的后現代生活》中的姨媽，當然，還有《蕭紅》，他筆下的女性個性鮮明、敢愛敢恨。

之所以將筆觸常常對準女性，李檣說：“因為女性永遠是感性的動物，她們具有強烈的情感波動，在這一點上男人則差了很遠。男人講究的是內斂，有什么事情不喜歡表露出來。而女人則喜歡把這種內心的波瀾放到生活和工作中，以女人的角度來講一個故事一定是最吸引人、最打動人的。”當然，李檣又覺得之所以喜歡寫女性，原因又并不全是因為這些，而是因為，作為一個劇作家，首先會因為喜歡某個故事才涌起強烈的創作沖動，而這些故事又碰巧都發生在女性身上。

愛情是一種命運

李檣的每一部作品都在寫女性，也似乎每一部作品都在寫愛情。特別是幾年前大熱的《好想好想談戀愛》，許多都市白領女性將它奉為一部現代女性的“愛情圣經”。四個大齡單身女性，在現代生活中苦苦尋覓著她們的愛情，也掙扎著她們的痛苦與煩惱，那里面寫透了當代愛情。

當時，能夠讓那英、蔣雯麗、羅海瓊、梁靜這四個一線大明星來出演該劇，據說就是這個劇本的許多經典臺詞深深吸引了她們，這“吸引”也讓那英有了首次觸電的沖動。

對于愛情，李檣認為是一種命運，當一個人遇到了愛情，就成了一個被愛情馴化的動物。寫了那么多愛情，李檣始終認為自己是“紙上談兵”。

“在生活中，對于愛情，我是說不清楚的，我不知道真正的愛情是不是天注定的，這是個說不清楚的謎;而且到底有沒有純粹的愛情，我也不太清楚。所以愛情里面，純粹的愛情和物質的愛情究竟占了多少比例，對我來說也是個困惑的問題，我覺得很難有一個確切的答案。”

李檣說：“女性情感更飽滿，以情謀事，注重感受，情感生活、內心生活是多過肉體生活的。而男性的情欲生活多于情感和內心。”

李檣的筆下，每個人物都在為愛情而苦苦掙扎：《立春》中的王彩玲“寧吃鮮桃一口，不要爛杏一筐”;《姨媽的后現代生活》中的姨媽中年懷春，卻遭遇了一個騙子;《好想好想談戀愛》中的四個大齡單身女性試驗了各種各樣的愛情，但最終還是走在尋找愛情的路上;而《黃金時代》中的蕭紅，一生都在愛情的路上漂泊……這些愛情，有的蕩氣回腸，有的如泣如訴，有的又充滿了無奈和黑色幽默。能夠將愛情寫得這樣多姿多彩，大概非一般人所能。

對于現代愛情，李檣說：“你有沒有發現，你身邊的很多男男女女談戀愛全是不可理喻的、是‘不正常的’。愛情挺奇怪的，你特討厭一個女孩，可那個男孩卻愛得死去活來。其實，愛情本來就是一個主觀的東西。另外，現在的80后、90后，他們敢愛敢恨，比較自我的愛情觀，也比較打動我。”

在李檣看來，他欣賞的女性沒有統一的標準，“各式各樣的女性我都會欣賞，每個人都會因人而異，我覺得和我合作的這些女性各具特點，但她們共同的特征是：有強烈的自我個性，絕對獨立的思維，堅忍不拔的心性，又敏感又理性，對自己有著非常強的把控能力，同時也有超于常人的敏感。”

他不太清楚自己算不算一個女性主義者，他對女性主義沒有專門的研究，雖然他筆下的女性都充滿了女性式的抗爭、掙扎與欲求。李檣覺得，所謂女性主義，就應該是一個女人對自己的性別的尊重與認可，尊重自己的性別本身。

說到愛情，總會說到幸福，既然愛情在李檣眼里是“一種命運”，那幸福呢？李檣也許是一個溫和的悲觀主義者，他說，只要自己每一天早上醒來的時候還活著，他就已經很高興了——這大概就是他的幸福和幸福感。