談壯劇《馮子材》的藝術亮點

全婕

[摘 要]壯劇《馮子材》的故事內(nèi)容主要反映了廣西提督馮子材70歲掛帥出征，帶領跟隨了他幾十年的老親兵“九命貓”親赴前線，并與壯族女首領青鳳聯(lián)手共抗強敵，與氣勢洶洶的法軍展開了生死搏殺……該劇具有鮮明的人物形象和性格唱腔， 音樂素材取材于壯族民間音樂，并借鑒西洋戲劇的創(chuàng)作經(jīng)驗進行創(chuàng)作，總體既有時代特點又有鮮明的民族風格特征。

[關鍵詞]壯劇；馮子材；藝術亮點

壯劇《馮子材》是近年來廣西壯劇中的一部誠意之作，它的藝術亮點體現(xiàn)在題材、音樂、表演等諸多方面，正是這些亮點使該劇一經(jīng)上演就受到廣泛的關注。該劇于2016年獲第五屆全國少數(shù)民族文藝會演“最佳音樂創(chuàng)作獎”。

亮點一，以廣西歷史文化名人為題材，富有現(xiàn)實意義。

壯劇《馮子材》之所以獲得廣泛的關注，選材是重要的因素之一，也是其藝術亮點之一。該戲非常符合我們這個時代的要求，也非常符合我們國家的主旋律。馮子材是一個有分量的歷史人物，70歲掛帥出征，他并不是一個魯莽的將士，而是一個足智多謀的老將；他還不僅僅是一個戰(zhàn)將，他是大謀略家、大政治家，而且是有大局觀念的軍事家。雖然他在歷史上確實鎮(zhèn)壓過農(nóng)民起義，因為他作為清朝的一名大臣，必須要維護朝廷利益。但是在這個戲里面沒必要交代他這一面，在人物和立意安排上主要是交代他怎么聯(lián)合當?shù)氐纳贁?shù)民族首領來抵抗法國侵略者。在劇情上主要講的是鎮(zhèn)南關之戰(zhàn)，鎮(zhèn)南關之戰(zhàn)是鴉片戰(zhàn)爭以來，我們國家與外國戰(zhàn)爭中唯一一次不割地、不賠款的戰(zhàn)爭，促使了當時的法國總理茹爾費里的下臺，也讓法國東部統(tǒng)帥尼格里受傷。從這幾點的結(jié)果來說都是我們廣西人引以自豪的一件歷史史實。

而且，選取這樣的歷史故事是符合中國人審美習慣的，不論是該歷史人物還是歷史史實都在觀眾心目中有很高的認知度，從而能喚起觀眾去欣賞壯劇的興趣。《馮子材》的故事是一個十分厚重的歷史題材，它涉及軍魂國魂、民族矛盾、宗教信仰和壯族人文等諸多方面。通過戲曲這一綜合藝術表現(xiàn)形式，并用廣西特有的劇種——壯劇來具體呈現(xiàn)，帶給當?shù)赜^眾的是更加直接的心理認同和心靈觸動。

該劇突出表現(xiàn)出了壯族人民不畏強暴，與侵略者殊死搏斗，用生命保衛(wèi)家園的偉大精神，著重表現(xiàn)漢壯兩族人民之間的深厚友誼。這樣厚重的歷史題材在多年來壯劇題材中較少涉及，所以《馮子材》這一題材編成壯劇選材既經(jīng)典又新穎。全劇結(jié)構(gòu)緊湊、故事完整，符合大多數(shù)中國觀眾對戲曲藝術作品的欣賞習慣。

亮點二，特有的壯族音樂元素、唱段旋律動聽。

壯劇《馮子材》的又一大亮點則是劇中豐富的壯族音樂元素和動人心弦的優(yōu)美唱段。該劇在音樂素材上做了大膽編排，唱腔設計歌劇化，音樂旋律地域化，配器集體交響化。一部地方戲曲的音樂不僅要有主題音樂的貫穿，而且要有一定元素的地方音樂符號。該劇第一幕中“青鳳”出場的時候，就有一段壯族山歌元素的合唱，并且該旋律一直貫穿全劇。除充滿壯族特色的音樂之外，還有夸張改良的壯族民族服飾、壯族傳統(tǒng)敬酒歌、壯族師公戲等壯族文化特色的展現(xiàn)。劇中多次出現(xiàn)了用壯語演唱的唱段和念白，如“回家了”、“喝酒”、“殺”等。雖然全劇不能使用壯語來演出，但還是把最具代表性的壯族文化的藝術符號在劇中展示了出來。

壯劇《馮子材》的曲作者是廣西戲劇院壯劇團三位非常有經(jīng)驗的作曲家，他們長期研究壯族音樂文化，將具有當?shù)靥厣某豁嵚蛇\用到壯劇創(chuàng)作中，譜寫了多段旋律華美流暢的合唱和獨唱唱段，如第三幕中馮子材和“九命貓”的重唱唱段以及第五幕中馮子材、靈兒、“九命貓”三人的唱段，這幾段旋律是比較流暢、優(yōu)美且讓人印象深刻的。最出彩的伴奏配器在第六幕打紅毛鬼子的場景中，曲作者巧妙的運用木葉的音樂旋律配以銅鼓、鑼鼓镲的鼓點作為伴奏，并且加上了一些西洋樂器的軍鼓進行點綴，使得劇情緊湊又吸引人。此處音樂氣氛的籠罩給舞臺上所發(fā)生的一切帶來了微妙的色調(diào)差別和心理暗示，這些配器的著意處理對營造該場緊張的氣氛有著重要的影響，在聽覺上感到整幕的音樂既神秘又富有地域特色。就此而論，這幕的寫法是全劇中運用音樂營造氣氛最出彩的段落。

壯劇《馮子材》的音樂旋律動聽而富有民族特色，和聲的簡潔、配器的著意處理、音樂風格成分多樣，一些風馬牛不相及的異質(zhì)音樂元素在該劇中融成了一個令人信服的統(tǒng)一體。動聽的旋律讓壯劇藝術走進觀眾的心，并走近了人們的生活。這也是該劇音樂能獲得廣泛好評的重要原因。

亮點三，本地優(yōu)秀演員的用心演繹。

壯劇《馮子材》男女主角主要由廣西戲劇院壯劇團的優(yōu)秀演員擔任。其中飾演“馮子材”的李森、飾演“青鳳”的哈丹、飾演“九命貓”的唐紅友等演員的用心演繹也是此劇亮點之一。

“馮子材”這個人物，換過兩次角。最初的“馮子材”是壯劇團的黃勵勤老師，黃老師音域?qū)儆谥幸魠^(qū)，所以在表現(xiàn)“馮子材”這個英雄人物的時候氣勢上略有些欠缺。后來換了京劇團的演員李森，李森的音域?qū)儆谥懈咭魠^(qū)，聲音洪亮、高亢，所以改動后唱段也隨之增加了幾段，并且該演員還可耍刀槍演武功戲，使人物形象不再單調(diào)和符號化，對塑造人物形象有幫助。特別是在最后一幕中，他將馮家子弟兵“萃營”布防于最前線，身先士卒，命人抬著為自己打造的楠木棺材上陣，該場他的獨唱唱段唱得既大氣又投入，把“國是我的國，我命是國命”這一以身許國的決心和情感表現(xiàn)得淋漓盡致，但在高音上如能站得更穩(wěn)會更出彩。在表演上，他更是精細到了每一個動作和眼神，把馮子材英勇善戰(zhàn)的英雄形象演繹了出來。

哈丹曾演過《邕州阿姆》《趕山》《挑山女人》等劇目，擅長的行當是花旦、青衣。之前塑造的人物基本是比較溫婉、柔腸的女性形象。而這一次在《馮子材》里面演的“青鳳”這個角色，是很有英雄氣概的首領形象，并且武功高強、精明能干，對民族、對國家、對老百姓、對壯家人都有很深的情感，但同時又非常善良。這個角色對哈丹來說雖然是一個很大的挑戰(zhàn)，但是她本人勇于突破自己，并希望在舞臺上能呈現(xiàn)與之前完全不同風格的人物形象，所以下了很大的功夫來琢磨和排練。哈丹在該劇飾演的“青鳳”演唱時音色純凈明亮、音質(zhì)圓潤渾厚、行腔自如，有較強的藝術感染力，把這個角色那種堅韌、淳樸、霸氣的性格很好的用歌聲詮釋了出來。

“九命貓”的飾演者唐紅友，曾出演多部壯劇，他的聲音音色高亢明亮，穿透力強，特別適合演唱壯族山歌類型的曲調(diào)，所以在有幾幕中，都安排他用壯語清唱了幾段壯族山歌。整部劇中可以看出唐紅友對角色進行了深度的揣摩和理解，他演繹的“九命貓”在形體裝扮上是一個駝背的、獨眼的壯族民眾的形象，而且他用洪亮的歌聲表現(xiàn)出足夠的戲劇性，輕松得體，高音區(qū)很有凝聚力，韻腔嫻熟，通過自已的歌聲和舞臺表現(xiàn)把“九命貓”這一角色的智慧、質(zhì)樸和勇敢展現(xiàn)了出來。同時，飾演“靈兒”、“馮老太”、“馮相華”的幾位演員在劇中的表現(xiàn)也可圈可點。

壯劇《馮子材》可謂藝術亮點頗多，值得我們用心欣賞。整部戲流暢、大氣、震撼，有血性、有力量、有激情。但該劇最大的缺陷，就是不太進入“馮子材”這個人物的內(nèi)心，“馮子材”的內(nèi)心應該是非常浩渺廣大的。因為他知道，這四十多年來，所有的英魂、所有戰(zhàn)死的英烈、所有百姓的呼號每日每夜都讓他難以入睡，這些感情全部涌到他心頭上來。那種情感的釋放，想必是非常適合用戲曲來表現(xiàn)的。我們一貫寫這種關于歷史題材的英雄人物，很容易只停留在表現(xiàn)該人物的表面氣勢和氣概上。如果把他的這些思緒和感情適當?shù)膶戇M唱段里，會非常動人，該劇就是在這方面考慮得比較少。當然，這部作品在創(chuàng)作上無論一度、二度都還存在一些不足，有進一步修改提高的空間，還需要不斷的推敲、打磨和提升。但值得肯定的一點，這部壯劇是寫給中國人聽的，是給老百姓看的，故事感人、音樂好聽、符合中國人的審美習慣，足矣。