那夜，那對盲人夫妻

周海亮

【導語】

社會中，有許多人，雖然地位卑微，但他們的身上也可以散發出人性的光芒，他們的一言一行也帶給我們些許感動。

我永遠記得那個夜晚。悲愴的聲音一點點變得平和，變得快樂。因為一聲稚嫩的喝彩。

那是鄉下的冬天，鄉下的冬天遠比城市的冬天漫長。常有盲人來到村子，為村人唱戲。他們多為夫妻，兩人一組，帶著胡琴和另外一些簡單的樂器。大多時候村里會包場，三五塊錢，會讓他們唱到很晚。在娛樂極度匱乏的年代，那是村里人難得的節日。

讓我感興趣的并不是那些粗糙的表演，而是他們走路時的樣子。年幼的我常常從他們笨拙的行走姿勢中找到屬于自己的卑劣的快樂。那是怎樣一種可笑的姿勢啊！男人將演奏用的胡琴橫過來，握住前端，走在前面。女人握著胡琴的后端，小心翼翼地跟著自己的男人，任憑男人胡亂地帶路。他們走在狹窄的村路上，深一腳淺一腳，面前永遠是無邊的黑夜。雨后，路上遍散著大大小小的水洼，男人走進去，停下說，水。女人就笑了，不說話，卻把胡琴攥得更緊，然后換個方向，繼續走。換不換都一樣，到處都是水洼。在初冬，男人的腳，總是濕的。

那對夫妻在村里演了兩場。地點在村委大院，兩張椅子就是他們的舞臺。村里人或坐或站，聊著天，抽著煙，跺著腳，打著呵欠，一晚上就過去了。沒有幾個人認真聽戲。村人需要的只是聽戲的氣氛，而不是戲的本身。

要演最后一場時，變了天。嚴寒在那一夜，突然竄進我們的村子。那夜滴水成冰，風像刀子，直接刺進骨頭。來看戲的人，寥寥無幾。村長說要不明天再演吧？男人說明天還得去別的村。村長說要不這場就取消吧？男人說說好三場的。村長說就算取消了，錢也是你們的，不會要回來。男人說沒有這樣的道理。村長撇撇嘴，不說話了。夫妻倆在大院里擺上椅子，坐定，拉起胡琴，唱了起來。他們的聲音在寒風中顫抖。

加上我，總共才三四名觀眾。我對戲沒有絲毫興趣，我只想看他們離開時，會不會被結冰的水洼滑倒。天氣越來越冷。村長終于熬不住了。他關掉村委大院的電燈，悄悄離開。那時，整個大院除了我，只剩下一對一邊瑟瑟發抖，一邊唱戲的盲人夫妻。

我離他們很近，月光下他們的表情一點一點變得悲傷。然后，連那聲音都悲傷起來。也許他們并不知道那唯一的一盞燈已經熄滅，可是他們肯定能夠感覺出面前的觀眾正在減少。甚至，他們會不會懷疑整個大院除了他們，已經空無一人呢？也許會吧，因為我一直默默地站著，沒有發出任何一點聲音。

我在等待演出結束。可是他們的演出遠比我想象中漫長。每唱完一曲，女人就會站起來，報下一個曲目，鞠一躬，然后坐下，接著唱。男人的胡琴響起，女人投入地變換著人物的表情。可是她所有的表情都摻進一種悲愴的調子。他們的認真和耐心讓我煩躁。

我跑回了家。我想即使我吃掉兩個紅薯再回來，他們也不會唱完。我果真在家里吃掉兩個紅薯，又烤了一會兒爐子，然后再一次回到村委大院。果然，他們還在唱。女人剛剛報完最后一首曲目，剛剛向并不存在的觀眾深鞠一躬。可是我發現，這時的男人已經淚流滿面。

突然我叫了一聲好。我的叫好并不是喝彩，那完全是無知孩童頑劣的游戲。我把手中的板凳在凍僵的地上磕出清脆的響聲。我努力制造著噪音，只為他們能夠早些離開，然后，為我表演那種可笑和笨拙的走路姿勢。

兩人同時愣了愣，好像他們不相信還有人在聽他們唱戲。男人飛快地擦去了眼淚，然后，他們的表情突然變得舒展。我不懂戲，可是我能覺察他們悲愴的聲音正慢慢變得平和，變得快樂。無疑，他們的快樂，來自我不斷制造出來的噪音，來自于我那聲頑劣的喝彩，以及我這個唯一的觀眾。

他們終于離開，帶著少得可憐的行李。一把胡琴橫過來，男人握著前端，走在前面，女人握著后端，小心翼翼地跟著，任憑男人胡亂地帶路。他們走得很穩，男人停下說，冰。女人就笑了，她不說話，卻把胡琴攥得更緊。

多年以后我常常回想起那個夜晚。我不知道那夜，那對盲人夫妻，都想了些什么。只希望，我那聲稚嫩的喝彩，能夠讓他們在永遠的黑暗中，感受到一絲絲陽光。

盡管，我承認，那并不是我的初衷。

（選自《讀者》2007年6月4日）

盡管他們的眼睛看不到世界，但他們依然向世界袒露著全部的真誠；盡管世人無視他們閃光的靈魂，但他們卻對人性滿懷希望……在我們周圍，存在著許多像文中“盲人夫妻”那樣的人，他們生活艱難，卻擁有金子般的心靈。

1.第五自然段畫線句運用了什么修辭手法，在文中的作用是什么？

2.聯系全文，賞析文中“我”這一形象。