如花如刺如初見

文/彤管有煒 圖/餅子會飛

如花如刺如初見

文/彤管有煒 圖/餅子會飛

《老照片》封面上的潘素，初見就讓人驚艷。蘋果日報社長董橋在《永遠的潘慧素》中這樣說道：“亭亭然立在一瓶寒梅旁邊，長長的黑旗袍和長長的耳墜子襯出溫柔的民國風韻—流蘇帳暖，春光婉轉，幾乎聽得到她細聲說著帶點兒吳音的北京話。”而迷蒙在黑白之中的細細風月，卻透著她沉寂之下的熱烈，孤絕又靜美。

那時的潘素，大抵還冠著“潘妃”的名號，在舊上海奔赴一場場歌舞會。但若單單只看這一頁紙中人，你一定會認為她是一個淑女名媛，靜立如荷，吐氣如蘭，回眸之間是內斂的風情。

這位在十里洋場上風靡一時的女子，的確本是望族千金。父親在她幼時便聘來先生，教她琴棋書畫。那時的潘素，還叫潘白琴。不知很久之后，她還能否在夢中聽到有人這樣親切地喚她，令她觸摸到童年時不惹世事的天真。那時的光陰一定是如陽光般澄明，又如水般浸潤無聲，一點一滴流逝，握不住，也捉不到。

潘素十三歲時，已經彈得一手好琵琶，繪出初具氣象的畫作。可惜父親在母親早亡后，便急急為她娶了一位繼母。待一切落定，她忽而驚醒，不得不去面對亂世中的紛紛擾擾。繼母給了她一把琴，而后便將她攆出家門。潘素不得已入了上海的天香閣，在那里賣藝為生。

但她的心卻從未零落。她依舊高高在上地端坐著，只不過腳步在紅塵中舞蹈，賺一些掌聲，也令那凄涼的夜色不再寂寞。她在十里洋場里孑然一身，風生水起地獨活。沒有人知道她在想什么，但越來越多的人知道，大上海有一個名為“潘妃”的美人，才藝卓絕。

艱難孤絕的生活，讓她越發尖銳如刺，卻又熱烈如火。她不像其他交際花去逢迎官場文人，反而喜歡和性格鮮明的“二等流氓”打交道。她從不擔心沒有人喜歡她的美，抑或琴藝。在這樣迷離、寂寞又慌張的十里洋場，她可以婉約踏歌行，也可以縱馬疾馳而過。

潘素后來還學著當時的“黑社會”，在手臂上繡了一朵香艷的花。她帶著這朵花，游走于繁華人世，周圍都是熱鬧與喧囂，衣香鬢影之下沒有人看得到隱藏在暗處的淚水與苦難。若不是遇到張伯駒，她大約還會過很久這樣活色生香的日子。

那年潘素二十歲，年華正好，一張笑顏就讓張伯駒驚為天人，更別說她卓絕的氣質與才情。張伯駒這位名副其實的豪門公子，不愛官名愛才名。他初見潘素，當即寫了一副對聯：“潘步掌中輕，十步香塵生羅襪；妃彈塞上曲，千秋胡語入琵琶。”

兩人一見鐘情，既要長久，又要朝暮。潘素當時雖與一個名叫臧卓的中將已有婚約，卻不管不顧地與張伯駒相戀。臧卓聽聞后，將潘素軟禁起來，張伯駒四處奔走，終于在一個夜晚將潘素劫走，就好像王子將公主救出高塔，想想便覺得浪漫。

這不是張伯駒為潘素做的最浪漫的事。在長長久久的歲月里，他不知為她寫了多少情詩，于潘素而言，這才是歲月的恩賜。

潘素和張伯駒在她的家鄉成婚。那時，她去寺院得了“慧素”的法號，好像過往已是云煙，她從亂世佳人的戲碼中走出，便再不回頭。新婚之夜，她在一身華服之下著素衣，張伯駒很是驚訝，但她只淡淡地說：“潔白如素，是我的本色。”她好像仍舊是當年那個不經世事的望族千金，回眸之間，是令人怦然心動的純澈，還有洗盡鉛華后的柔軟。

潘素自二十一歲開始，便正式拜名師朱德甫學習花鳥畫，而后張伯駒又請了多位老師各教所長。潘素跟著這位詩詞書畫無一不精的丈夫，沉浸于書畫創作中。她描摹過李白唯一的真跡《上陽臺帖》，見過隋代展子虔的《游春圖》，她看過蔡襄的自書詩札冊，撫摸過黃庭堅的草書卷……無數價值千金的詩畫真跡，像寶藏一樣置于張府中，令她如饑似渴地觀摩。

歲月就這樣慢慢地走過，回憶里，有她和張伯駒一起走過的山川與河流，看過的落日與大海。而她一如當初，仍舊是那個孤絕又靜美的女子，也是一朵搖曳生姿不曾褪色的花，安然如黃昏里的一簾幽夢。

潘素曾自述：“幾十年來，時無冬夏，處無南北，總是手不離筆，案不空紙，不知疲倦，終日沉浸在寫作創作中。”做自己喜歡的事，愛自己喜愛的人。她親手為自己建起了一座不見風雨的桃花源，動蕩之中，也不曾顛覆。

她的畫技日益精湛，她的畫骨也無人可仿。連大師張大千都說她的畫“神韻高骨，直逼唐人”。最初，她主攻花鳥畫，而后卻在山水之間得了妙言，自此醉心于此，流連忘返。她有看悲愴世人的慧眼，也有描摹大千世界的巧手，她的畫是《松巖初雪》圖上的點點紅塵，是《楊落吳江圖》里的疏朗歲月，是她一生的跌宕和淡遠。

五十年代時，章詒和在北京什剎海初見潘素，說她豐盈白皙，眼睛烏黑，腮邊笑靨浮蕩萬般嫵媚，只有開闊優雅的額頭上留有光陰碾過的印痕。真是孤絕靜美如初見。而后，潘素在光陰荏苒里漸漸走遠，直到我們看不見。舊時風月也四散開來，帶著余香，漸漸飄散。