演員中竟有位中央軍委干部

演員中竟有位中央軍委干部

軍委干部李學政在《人民的名義》中扮演固執、激進的工人代表王文革

據發現，《人民的名義》中面對暴力拆遷挺身護廠的王文革，竟然是中央軍委金盾影視中心主任李學政。

據報道，《人民的名義》的出品方共有10個，金盾影視中心是其一。而身為該中心主任的李學政正是總監制、總發行人身份。

據披露，劇組成立不久，李學政前去商討投資和發行工作。導演李路眼前一亮，覺得由于李學政的滄桑外形和做過電臺主持人的臺詞功底，很符合配角王文革的特色，決定大膽啟用。

在劇中，王文革是大風服裝廠的一名工人。當自己奉獻一生的地方被人暗中勾結謀取，且遭遇暴力拆遷時，他站了出來組織工人們護廠。在一天晚上，當蠻橫的強拆隊開著挖掘機即將攻入廠區大門時，王文革讓人在壕溝里倒滿汽油試圖自衛。意外的是，他手中的火把掉落了一顆小小的火星，隨即引燃了熊熊大火，導致38人被燒傷，而他本人也被重度燒傷。然而正是這場名為“一一六事件”的大火，燒出了全劇腐敗的連環故事線。因而，在導演李路看來，王文革一角非常重要，決定著很多故事的走向，演得好很能出彩，給本劇加分！

接到這個任務后，李學政立刻要來劇本，反復閱讀認真揣摩，并借助影視中心主任這一職務方便向“大腕兒”請教學習，并在網上到處收看關于暴力拆遷的新聞和視頻，逐漸有了自信和感覺。“王文革是一個難度很大、卻十分重要的角色，不僅影響了諸多故事主線的走向，更是苦情工人階級的命運縮影。性格偏執、維權意識強烈、不惜代價抵制暴力拆遷、試圖阻擋官商勾結，這都是工人形象的最真實寫照。”

開機后，李學政七次前往南京拍攝地飾演王文革，在導演的嚴格要求下，表演很成功。李路導演稱贊他，副導演也開玩笑地說：“別當主任了，做演員掙錢多，您行！”

其實，這并非李學政第一次在熒屏上露臉。曾擔任過電臺主持人的李學政不僅擁有過硬的語言功底和表演能力，而且在許多影視劇中也有著精彩的表現。比如在電視劇《那年花開月正圓》中與孫儷搭戲飾演“老德”一角，還在網絡大電影《特種兵王》里飾演大校指揮官、在院線打拐題材電影《寶寶回家》中飾演重要角色。

（《法制晚報》2017.4.9）

漢東省京州市到底是哪兒

要猜人物原型，地域是繞不過去的。不過編劇周梅森當然不會擺一個接近真實的省份在那兒。但是通過整個小說的情景設置，還是可以看得出來，漢東省京州市的設計，參考了哪幾個地方。

首先，漢東省京州市有幾個基本的設定：漢東省是東部沿海發達省份、京州市是可以比肩北上廣深的省會城市、發生過腐敗系列窩案、十八大后反腐遲遲打不開局面、有一所政法系很有名的大學。

十八大后，出現腐敗窩案的省份很多，比較典型的有山西的塌方式腐敗，四川的康師傅黨羽窩案，江西官場地震，江蘇南京連續多位省委常委落馬。此外，重慶、河北、山東、云南和廣東也有過范圍不小的系統性腐敗。

根據東部沿海、省會城市和腐敗系列窩案這幾個主要條件判斷，漢東省京州市的條件設定大致上與江蘇省還是最像的。由于本劇的拍攝地就在南京，同時編劇周梅森在寫作前大量接觸了江蘇省的落馬官員，所以在漢東這個地點設定上比較多的參考江蘇的條件，也是比較合理的。

當然，整個故事中的人物大多數和江蘇的落馬官員沒有多大的關系，比如副國級領導趙立春，就很難聯想到江蘇。政法系和秘書幫的設定，更像是四川。采礦權的問題參考了山西煤礦。

（人民網2017.4.10）

《人民的名義》角色的古代原型

李達康——張居正張居正被譽為千古一相，以銳意改革著稱。但是，在他身后，眾人對他評價不一。

“他敢于改革，敢于創新，不懼風險，不怕威脅，是一個偉大的改革家，他也有缺點，他獨斷專行，待人不善，是個道德并不高尚的人。一句話，他不是好人，也不是壞人，而是一個復雜的人”。這些描述張居正的語言，用在李達康身上是不是也很合適？

高育良——高拱高老師穿越回《萬歷十五年》會是誰呢？這個有趣的結論就是：高老師就是高拱。這位“救時名相”在出仕之前，還真的做過八年老師！高拱是在張居正之前做的首輔，又同樣是受前首輔徐階所提拔。

高拱不光當了八年老師，后來還做了國子監祭酒，在這期間，張居正當過他的副手。這不正如呂州時高李之配？高拱雖然也銳意進取，也曾搞過新政，但因諸多因素，成了張居正的對頭。高拱同樣也是理論家，在“義”和“利”的問題上，認為“茍出乎義，則利皆義也；茍出乎利，則義皆利”。

孫連城——申時行“宇宙區長”孫連城，也不孤獨，他在《萬歷十五年》里也有戲份，就是被噴為“不作為”“首鼠兩端”“懶政之源”的萬歷首輔——申時行，明朝唯一的狀元首輔。申毫無貪名，這在當時的政壇實在是一股清流、一朵奇葩。申時行在文淵閣八年，被人批判功績一張白紙。這八年，申時行更多的是以大事化小、小事化無的原則在調和皇帝與廷臣之間的關系，他一直在暗中扮演著和事佬的角色。

（《新商報》2017.4.25）

為何要寫﹃大風廠﹄

據編劇周梅森透露：“這條線索，恰恰是我親身經歷的一場股權糾紛引發的。如果我沒有切膚之痛，那么很難寫出大風廠工人的切膚之痛。目前這官司還沒結束，還在這個危險之中。那么在這種情況下，我接了這么一個劇，那就很自然地我就把這個股權的官司的線索，寫了進去。這個社會的無底線、銀行的不講商譽，突然斷貸。我說在股權官司打官司的時候，我天天面對的就是“蔡成功”一天給我一個意外。正是有這切身的體會，所以我把這個官司代入了大風廠的股權官司里去了。所以這個故事它就有一個扎實的社會基礎。”

（《南京日報》、澎湃新聞網等）