青春好似大臉狗

岳謬:
無論哪一個時代,都會像狄更斯說的那樣“又好又壞”。就在這一貫如此的時代里,每一代人20歲的青春,都有著最切實的迷茫。三毛曾否定“少年不識愁滋味”這句詞,她覺得少年的愁苦是具體的,越到后來反而越是有點形而上的意味了。是的,20歲的憂愁是一個實體的對象,像書中說的:開學時宿舍破陋的樣子、三觀難容的室友、被調劑到不喜歡的專業,關于創業、金錢、愛情、畢業的失落,種種切切實實的事情。

任麗:
如果恣意地任雜物填充我們生活的空間,我們以為的自由或許會被焦慮所填滿。我們總是會為找不到東西而煩燥,為穿什么衣服而煩惱,為生活的忙碌而疲憊,也為經常的迷失與空洞感而彷徨。這就是我想要的生活嗎?心理學上有個讓自己安靜的方法,就是從整理自己的房間開始。外部世界可以影響人的內心世界,我們如果置身于一個優雅的環境中,心境也會變得平和起來,這就是整理的力量。

楚塵:
什么是爵士?爵士樂出現在眼前,我們不得不說,它在北美誕生于兩種文化的接觸:非洲文化和歐洲文化。它擁有一些基本的特征,一方面是我們叫作搖擺舞的似是而非的節奏(緊張而又舒緩),另一方面是因創造性的聲音處理手法而實現的獨特的發音。這兩方面,這兩個構成因素,通過能干的創造者的勞動,得到了多種體現,也經歷了不同的演變階段。而各個階段之間的更替與銜接,正是本書中所要準確描述的。

九命貓:
蒂姆伯頓出童話詩集不算意外,因為他一直在用鏡頭寫哥特風格的詩歌。他電影中風格化的精致細節,總能讓你不知不覺置身哥特世界,不問真實與幻境。這本小詩集同樣如此——你不會問,怎么會有男孩眼睛里長釘子?怎么會有人生出機器人男孩、牡蠣男孩、木乃伊男孩?悄無聲息,伯頓用虛構的敘事詩慢慢刺痛你的心,再輕輕撫慰之。

彬兒:
周云蓬說:“詩是有聲音的,甚至有口音……”這本小書收錄了《不會說話的愛情》這首詩(歌),這首詩帶給了我們一個動人的愛情故事。他和小河共同演唱的這首歌曲感人至深,歌曲的伴奏簡單卻極具質感和不俗的變化。猶說的是歌詞本身的創作,是投入進向往的生活的期待,“期待更好的人到來,期待更美的人到來,期待我們往日的靈魂附體,它重新回來”。
Q&A:李老師,據說監考的時候適合思考人生?
李 亮
本期特邀
北京市作家協會會員、大陸新武俠領軍人物、編劇,現為中學教師。著有長篇小說《反骨仔》、《道是無晴》、《墓法墓天》等。


書名:《青春好似大臉狗》作者:李亮出版社:西南師范大學出版社
很多老師天不怕地不怕,就怕監考。上課的時候再累,至少可以走來走去、大聲說話,或是跟學生斗智斗勇……可是一到監考,就只剩下了大眼瞪小眼。
因為脾氣好,課堂紀律我通常不怎么管,完全一副軟柿子的模樣,所以一進哪個班監考,馬上就會迎來山呼海嘯般的歡呼。
但他們太天真了,我這種人是有自己的邏輯的——學習是你自己的事,所以課你可以不聽。但是相應的,成績你也應該不要。你不能既不聽課,又要靠作弊拿高分。我作為一個老師,要代表月亮捍衛正義和公平。
所以每次監考,我反倒相當之嚴苛。
雖然礙于天分,我很少能聽聲辨位,或者神目如電,所以我監考起來上限一直很低……但架不住我的下限更低!我是一個抓到作弊就敢于在卷子上批“作廢”,甚至當場把作弊卷撕了的人。
這種不講方式方法的做法一度令我老婆非常擔心,總覺得哪天我走出校門就會被學生亂刀砍死。對此我倒不那么放在心上。不過后來我還是不那么干了。不是因為學生變得更兇悍,而是因為作弊這種行為變得越來稀有了——以前是差生作弊,現在是好學生才作弊。好學生還會在意成績,至于差生,他們幾乎已經習慣于交各種白卷了。
印象很深的一次,一個同學卷子做到一半,忽然舉手說卷子寫壞了,想重換一張。我給她之后,她信手寫下名字,當場交還給我——原來她只是想要交一份完美的白卷而已。另一次,有個同學花了差不多一整堂考試的時間,用橡皮把卷子上的考題全擦掉了,然后他委屈地說,我發給了他一張白紙……這也太摧毀我的師道信仰了!你們能不能給老師一點面子?!