創(chuàng)造著屬于它的世界電影史

王躍

戛納電影節(jié)原本創(chuàng)辦于1939年。起因是，法國(guó)電影界對(duì)受法西斯政權(quán)控制的威尼斯電影節(jié)非常不滿，決定創(chuàng)建一個(gè)全新電影節(jié)，舉辦日期也定于和威尼斯電影節(jié)相近的9月1日。然而恰恰是在這一天，德軍侵入了波蘭，電影節(jié)不得不宣布取消。1940年法國(guó)與英國(guó)對(duì)德國(guó)宣戰(zhàn)，電影節(jié)再次泡湯。直到1946年9月20日，“第二個(gè)首屆戛納電影節(jié)”才終于開(kāi)幕。從1951年開(kāi)始，電影節(jié)定為每年5月舉行。2017年，戛納電影節(jié)迎來(lái)70歲生日。

針對(duì)Netflix事件，評(píng)委會(huì)主席阿莫多瓦怒了：“無(wú)法想象一部沒(méi)有在銀幕上映的電影，能夠贏得金棕櫚獎(jiǎng)或者其它獎(jiǎng)項(xiàng)。”《玉子》遭遇資格危機(jī)，主演蒂爾達(dá)·斯文頓委屈：“這是主席自己的想法，他有權(quán)利表達(dá)，但我們不是沖著獲獎(jiǎng)來(lái)的，最重要的是能來(lái)戛納放映這部電影。”

服裝不夠莊重？克里斯汀·斯圖爾特高傲表態(tài)：“影展是有服裝要求，如果不穿高跟鞋，就會(huì)有人不開(kāi)心。我認(rèn)為不該這樣要求別人，如果不能要求男人穿高跟鞋和禮服，你也不能這樣要求我。”

木村拓哉笑了，“雖然不想再演王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影了，但只要有梁朝偉出演，有機(jī)會(huì)自己還是一定會(huì)再度去合作”。

賈樟柯力挺范冰冰：“為什么大家老是要抹殺她的成就和努力呢？我覺(jué)得冰冰這么多年塑造的人物形象，特別是她最近在《我不是潘金蓮》里的表演非常出色，她的表演工作和創(chuàng)造力得到了戛納的認(rèn)可。”

當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月17日，戛納國(guó)際電影節(jié)如期而至。今年是戛納電影節(jié)的70大壽，但大家的反應(yīng)卻頗平靜。從媒體關(guān)注度來(lái)看，關(guān)于電影的討論少得可憐。這一屆尤其缺少有熱度和話題性的作品，即使它們?nèi)雵酥鞲?jìng)賽單元。

國(guó)內(nèi)對(duì)于戛納電影節(jié)的聚焦依然在紅毯與明星。往年最被期待的范冰冰，這次從毯星一躍變?yōu)橐栽u(píng)委身份亮相，多少讓人有點(diǎn)意外又不得不給她點(diǎn)個(gè)贊。不過(guò)，即使來(lái)過(guò)戛納好幾遭了，范冰冰在國(guó)際友人眼中依舊有點(diǎn)兒臉生。開(kāi)幕紅毯中，官方鏡頭給的最長(zhǎng)且唯一被官方記者采訪的華人明星是演技派兼具國(guó)際影響力的楊紫瓊。她早在2002年就擔(dān)任過(guò)戛納電影節(jié)的評(píng)委，還在2007年時(shí)被授予了法蘭西文學(xué)藝術(shù)騎士勛章，可見(jiàn)法國(guó)人對(duì)她的認(rèn)可與喜愛(ài)。

自2015年賈樟柯的《山河故人》入圍主競(jìng)賽單元后，至今中國(guó)已經(jīng)連續(xù)兩年沒(méi)有作品入圍主競(jìng)賽單元，然而這恰恰也是國(guó)內(nèi)電影投資與票房大熱的兩年。難有在藝術(shù)上出色的電影在國(guó)際電影節(jié)突圍，也是今年戛納在國(guó)內(nèi)媒體上相對(duì)冷清的原因。

仔細(xì)察看入圍名單，只有李睿珺導(dǎo)演、楊子珊主演的《路過(guò)未來(lái)》入圍“一種關(guān)注”單元。新生代導(dǎo)演李睿珺近幾年在國(guó)際電影節(jié)嶄露頭角，他的作品《告訴他們，我乘白鶴去了》曾入圍第69屆威尼斯電影節(jié)，并獲得巴西利亞國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。新作《路過(guò)未來(lái)》講述了一個(gè)在深圳打工的移民家庭的故事，呈現(xiàn)了對(duì)于移民第二代家庭的關(guān)注以及社會(huì)變遷與傳統(tǒng)的碰撞，延續(xù)了李睿珺的微小的魔幻現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。

反觀國(guó)際媒體，討論最多的一件事兒要數(shù)電影節(jié)官方與流媒體Netflix之間爆發(fā)的沖突了。原因是：Netflix出品的兩部電影《玉子》和《邁耶羅維茨的故事》都入圍了主競(jìng)賽單元，可是它們只會(huì)在視頻網(wǎng)站上播出，并未計(jì)劃在法國(guó)院線上映。

網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的自制影片能夠被老牌國(guó)際電影節(jié)認(rèn)可，本來(lái)應(yīng)該是一件令人振奮的新鮮事兒，沒(méi)成想?yún)s鬧得非常不愉快——在電影節(jié)正式開(kāi)幕前，官方便頒布了一條針對(duì)Netflix的“封殺令”：自2018年始，所有希望參加戛納電影節(jié)競(jìng)賽單元的影片都需承諾能夠在法國(guó)院線發(fā)行。可是，法國(guó)的“文化例外”原則對(duì)電影發(fā)行有著嚴(yán)格的平臺(tái)轉(zhuǎn)移時(shí)間表：電影自影院上映起，4個(gè)月后到達(dá)視頻點(diǎn)播平臺(tái)，10個(gè)月后到達(dá)有線電視，22個(gè)月后到達(dá)免費(fèi)電視，36個(gè)月后才能到達(dá)終點(diǎn)——流媒體服務(wù)平臺(tái)。而流媒體Netflix希望的是：電影在法國(guó)上映的同時(shí)，在Netflix平臺(tái)上開(kāi)啟點(diǎn)播服務(wù)。這個(gè)要求被法國(guó)院線聯(lián)盟拒絕了。最終雙方不歡而散。

于是乎，本屆評(píng)委會(huì)主席阿莫多瓦公開(kāi)宣稱：“無(wú)法想象一部沒(méi)有在銀幕上映的電影，能夠贏得金棕櫚獎(jiǎng)或者其它獎(jiǎng)項(xiàng)。”同樣身為評(píng)委的威爾·史密斯則懟了回來(lái)：“我的孩子去影院，也看 Netflix，不沖突啊！”這一矛盾在《玉子》的首映場(chǎng)被激化。放映開(kāi)始時(shí)大銀幕被遮擋了五分之一，十五分鐘后才被調(diào)整好。有陰謀論者宣稱，這次事故是故意的，有人在“整治”Netflix。

第70屆戛納電影節(jié)的口號(hào)是：歡樂(lè)、自由、大膽，亦如法國(guó)人給人們的印象。可同時(shí)，法國(guó)人骨子里也頑固得很，從他們對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)持中可見(jiàn)一斑。好萊塢可比他們更自由更大膽，一部電影在院線上映的“窗口期”已縮短到90天。今年第89屆奧斯卡上，由亞馬遜影業(yè)投資發(fā)行的電影《海邊的曼徹斯特》獲得了6項(xiàng)提名，摘得了兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

《玉子》的放映結(jié)束后收獲了大量掌聲。但不管怎樣，對(duì)一部電影的評(píng)判，從它本身的藝術(shù)性到觀影方式，戛納電影節(jié)自有它的價(jià)值取舍。從1939年的創(chuàng)立，1946年正式舉辦第一屆，走到古稀之年，戛納國(guó)際電影節(jié)用它的眼光和堅(jiān)持創(chuàng)造著屬于它的世界電影史。