端莊與清雅
——湯曉燕書法品評

◆蘇金成（上海大學美術學院）

端莊與清雅
——湯曉燕書法品評

◆蘇金成（上海大學美術學院）

書法家湯曉燕

湯曉燕，江蘇徐州人，碩士研究生。中國書法家協會會員、江蘇省書法家協會理事、江蘇省青年書協副秘書長、江蘇省青聯委員、南京軍區美術書法研究院藝委會委員、中國國家畫院沈鵬精英班成員。現供職于南京軍區政治部文藝創作室。2008年3月被中華婦女聯合會授予全國“三八紅旗手”榮譽稱號。曾榮立二等功、三等功各兩次。書法作品被故宮博物院、中國革命歷史博物館、中國美術館、中南海等單位收藏，事跡先后被中央電視臺、《解放軍報》、香港鳳凰衛視、香港《大公報》等新聞媒體宣傳報道。作品獲遠太杯全軍書畫大賽一等獎、全軍第五屆書法展一等獎、紀念毛澤東誕辰120周年全軍書法大賽一等獎、紀念抗戰勝利70周年全軍書法大賽一等獎、紀念紅軍長征勝利80周年全軍書法大賽一等獎、江蘇省首屆婦女書法展最高獎、全國第一屆正書大展優秀獎等。

從書法發展史的角度來看，當下書壇創作的成就是有目共睹的，學院的教育使得書法成了一門專業，而新媒體的交流便捷讓書法學習方式與展示方式更為多樣化。這些都讓今天的書壇無論是在人數上還是風格面貌上都較之以前更為豐富多樣。書法專業化帶來了書法職業化，使得書法學習與創作成為很多人的終身職業與事業，這種情況對于書法的發展與繁榮無疑是利大于弊的。無論大家怎樣看待當下書法的現狀，討論其中存在的諸多問題，我們都不可否認書法創作本身是發展迅速的，發展趨勢是良好的。這其中離不開很多有責任的書家對書法藝術孜孜不倦的追求和辛苦的付出，包括很多年輕的藝術家。供職于南京軍區政治部文藝創作室的湯曉燕就是其中的佼佼者。

湯曉燕是部隊文藝創作室專職的創作員，雖然是年輕的80后書家，但是她取得了很多的成果，作品曾在全軍和全國的很多書法展賽中入選或獲獎，僅中國書法家協會主辦的各類書法大展中就入展與獲獎達二十余次。她還在中國書法家協會與總政治部主辦的很多大展中獲獎，如在全軍第五屆書法展中獲一等獎，全國第一屆正書大展獲優秀獎。這些成果與曉燕聰慧的天資分不開，更得益于她后天付出的辛勤汗水與不懈追求。也是因為這些成果的取得，年輕的她被選拔進入中國國家畫院沈鵬書法工作室精英班，成為其中最年輕的成員之一。作為80后書家中的佼佼者，曉燕這些成果的取得來之不易，而在取得這么多成果之后，她還是保持著嚴謹、謙虛的學習態度。在精英班上課的過程中，曉燕每次在課堂的作業點評中，都很虛心向導師和其他同學請教。正是這種謙虛而嚴謹的學習態度讓她不斷進步，不斷取得一個又一個新的成果。

和其他成功的書家一樣，曉燕走了一條很寂寞的學書歷程。從零開始，從無到有，從基礎起步，一點點積累，數十年如一日，一個個臺階走上來。隨著時間的推移，對書法技法進行了很好的錘煉，同時也提高了對書法藝術審美的理解與認識。今天，因為書法教育模式的改變，人們學習書法的空間更為自由。很多大學書法專業的設立，加上畫院敞開門對社會進行各種書畫專業的招生培訓，對于熱愛書法的人來說，提供了很多便捷的學習門路。身處于軍營的軍人更是得益于部隊對文藝工作的重視與鼓勵，在開放的學習條件與氛圍下，成長起來一大批優秀的藝術家。正是在這種大環境下，從小熱愛書法并有著良好基礎的曉燕得到了來自于各方面的環境滋養，以至于她后來進入部隊之后，更是如魚得水，進步飛快，很多學習的機會讓她的潛力得到了進一步的挖掘。我們可以通過她的作品看到她在學習過程中打下的堅實基礎，不只是技法上的完備，還有文化學養上的積累。

湖心亭看雪 書法 湯曉燕

作為曉燕的朋友，大家都熟悉她那恬靜優雅的外在形象中包含著一個溫婉細膩并帶有一份堅毅的內在性格。也就是說，溫婉細膩與果敢堅毅是她的氣質中的兩種截然不同的成分，而這些對于一個成功的書家來說，是完全能夠將內心情感氣質表現在她創作的作品中。作為女性書家，曉燕毫無疑問在書風上是區別于其他男性書家的。她作品中那種用筆的提按轉折、八面出鋒，其婉轉自如所表現出來的豐富才情，是只有身為一個有著細膩情感的女性書家才能表現出來。

當今書壇，女性書家可謂較之以前數量增多。女性書家在書法創作上所取得的成就并不亞于男性書家。她們似乎在創作上更有風采，給書壇增添了另一類閃亮的光彩。從近現代書法發展乃至當代書壇現狀來看，很多女性書家創作的作品，從面貌上觀之，常常和男性書家難以區分。也就是說，如果在對作者不了解的情況下，僅僅觀看作品，很難從風格上一下子區分作者的性別。例如很多男性書家創作的小楷與扇面等小幅作品，看起來反而有一份女性娟秀的氣質在其中。暫且不論這一現象究竟是好還是不好，我們在欣賞曉燕的作品時就不會存在這種誤讀，她嚴謹的用筆、清雅的書風讓我們能夠從中領略她那女性獨有的細膩、溫婉的情感，細細讀來還能品出其中那份與世無爭、平淡天真的心態。這就是一個書家將其內心的情感與修養訴諸于筆端并得以充分表現的結果。這些情感于學養也是形成曉燕現在書風的基礎，觀賞她的書法作品，整體上洋溢著的是一種端莊與清雅之氣，筆筆見鋒，字字珠璣，但仔細觀察，其作品的每一個用筆及結字絕不呆板，都是跳蕩的富有變化和節奏感的。包括一些小楷作品在內，不只是能讓我們看到她的用筆、結字來自于魏晉南北朝楷書風貌，而且還有一些行書用筆的流暢意味在其中大量存在。所以，雖然整幅作品安靜而富有清朗之氣，但其中用筆跌宕起伏，充溢著強烈的節奏感，有很多流暢而富于跳蕩的行書用筆。晉衛夫人《筆陣圖》云：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者，謂之筋書；多肉微骨者，謂之墨豬。”這正是說明了書法的筆力之重要，筆力來自于書家長時間對其線條質量的錘煉。線條的輕、重、緩、急、轉、折、提、按等處處都表現著旋律和節奏。而這種用筆賦予的韻律感，帶給觀賞者視覺上的力量，帶動觀者心理跟隨著這種動勢一起跌宕起伏，達到與書家情感的相互吻合。這就是中國書法線條精神的魅力所在！

書法作品的風格應該是書家人格力量的集中體現，而不應該是簡單的技法表現。當代書家大多是把自己的技法表現和形式構成理解成是自己的風格，這種理解是不完整的。要從思想和精神的高度來理解風格，才是真正的風格。曉燕在書法的創作中雖然用筆與節奏富于變化，但她最終所最求的是一種安靜的美，這種安靜能夠使觀者在喧囂的塵世讓浮躁的心情安定下來，進入一種內心清凈、圓融無礙的狀態。通過她在作品上所呈現出來的清雅、嫻靜的氣息，讓人感受到其藝術風格之美。作為書法創作者，曉燕在創作中通過用筆、結字、章法等形式上的巧妙布局，在作品中表現了獨有的神采、氣韻與意境，讓觀者能夠從中感悟到書法的神韻美、自然美。孫過庭《書譜》云：“觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之資，鸞舞蛇驚之態，絕岸頹峰之勢，臨危據槁之形。或重若崩云，或輕如蟬翼;導之則泉注，頓之則山安。纖纖乎似初月之出天涯，落落乎猶眾星之列河漢。同自然之妙有，非力運之能成。信可謂智巧兼優，心手雙暢，翰不虛動，下必有由。一畫之間，變起伏于鋒杪；一點之內，殊衄挫于毫芒。”這段解析書法的文字，不只是從外觀上對書法的本質做了形象的描述，而且從另外一方面來看，他是從大宇宙觀的層次對書法的生命精神進行了微觀和宏觀兩個方面的解析。生命精神是書法創作的高層次，也是書家終身追求的目標。

一個優秀的書家首先應該主觀上具有創新意識，要在主觀思想上有突破傳統的精神。書法作品風格的本質意義在于，它既是書家對審美客體的獨特而鮮明的表現的結果，也是書法欣賞者對書法作品進行正確的欣賞、體會、品味的結果，因而它在某種更深刻的意義上揭示了書法創作與欣賞的本質特征之一：創作主體與審美客體的無限豐富性與多樣性。曉燕的書法作品中端莊而清雅的書風的形成，有著多方面的原因。首先，她對作品風格的追求來自她對自然、對生活獨特的感受，并在此基礎上上升為對生命本質意義的思考，然后形成的她在藝術上的創作個性。作為書法創作的主體，她的性格、氣質、稟賦、才能、心理等各方面的特點，都很自然地會投射和熔鑄到她的作品之中。其次，風格的形成更離不開她在成長歷程中的感受，正是她所處的環境給予了她創作的心理感受與精神升華，并把內心感悟體現在她的作品中。因此，她從體驗到構思，直到傳達和表現，始終具有自己獨特的審美體驗、構思方式和表現角度，從而形成了她現在的獨特風格。

當然，風格是個體性與社會性相統一，是穩定性與變異性相統一，也是一致性與多樣性相統一。曉燕還很沒有形成了長期恒定的書風，她還在變化中，只有不斷地變化才預示著她在不斷地進步。

（作者系上海大學美術學院副教授、碩士生導師，中國美術學院博士后，北京大學訪問學者）

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