戰(zhàn)俘題材的悖論主題

文/王龍淵軍旅作家冤

戰(zhàn)俘題材的悖論主題

文/王龍淵軍旅作家冤

一直以來(lái)，我對(duì)戰(zhàn)俘題材的文藝作品深感興趣遙硝煙暫時(shí)散去，但戰(zhàn)爭(zhēng)并未停止遙當(dāng)浴血廝殺的敵人，轉(zhuǎn)眼成為手無(wú)寸鐵的階下囚，生死榮辱都由勝利一方全盤掌控，雙方在戰(zhàn)場(chǎng)上有形的搏斗看似停止，但意識(shí)形態(tài)的較量和文化精神的沖突卻從此開始遙當(dāng)敵我力量徹底翻盤，當(dāng)戰(zhàn)俘們?cè)?jīng)堅(jiān)如磐石的內(nèi)部秩序被完全顛覆，人性的本能如同決堤的洪水猛獸，勢(shì)必爆發(fā)出令人觸目驚心的原始能量。

戰(zhàn)俘題材電影影響最大的首推《桂河大橋》遙導(dǎo)演以獨(dú)特的手法展現(xiàn)出在大時(shí)代環(huán)境下每個(gè)人物的悲歡，更表現(xiàn)出他們?cè)诟髯悦褡逦幕季S的影響下對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的思考遙成為日軍俘虜?shù)挠④娔峥藸柹闲Ｊ且晃坏湫偷挠?guó)紳士，他死守僵化古板的“職業(yè)精神”，不愿毀掉親手為日軍建造的桂河大橋，卻在最后關(guān)頭陰差陽(yáng)錯(cuò)地用身體引爆了大橋遙在生死攸關(guān)的矛盾沖突中，影片充滿了黑色幽默般的悖論思考，留給人們無(wú)窮無(wú)盡的話題，影片因此成為第30屆奧斯卡的最大贏家。

盡管有些西方影評(píng)家批評(píng)美國(guó)戰(zhàn)俘題材影片《哈特之戰(zhàn)》虎頭蛇尾、毫無(wú)新意，但我卻覺(jué)得它是一部比較成功的主流影片遙僅憑本片意味深長(zhǎng)的主題探索就已足夠吸引觀眾院美軍與德軍之間、美軍軍官之間、美軍白人與黑人之間無(wú)不矛盾叢生，反映出影片對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、法律、種族的多重考問(wèn)遙盡管本片結(jié)尾難逃窠臼地走向榮譽(yù)、犧牲、責(zé)任等老套結(jié)局，但編導(dǎo)并未回避對(duì)戰(zhàn)俘營(yíng)中各色人等真實(shí)心路的集中展示，在緊張激烈的沖突中令人信服地揭示了戰(zhàn)俘們的精神升華過(guò)程，依然帶給人強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力遙它常常使我想到，志愿軍戰(zhàn)俘當(dāng)年在巨濟(jì)島曾經(jīng)創(chuàng)造那么多可歌可泣的事跡，什么時(shí)候我們也能拍攝出一部像《哈特之戰(zhàn)》這樣的作品來(lái)呢鑰

最后要說(shuō)我個(gè)人最為欣賞的大島渚電影《圣誕快樂(lè)，勞倫斯先生》遙影片講述的是1942年發(fā)生在印度尼西亞爪哇島一所日軍戰(zhàn)俘看守所的故事遙陸軍大尉世“井相貌俊美，內(nèi)心卻冷酷無(wú)情遙被俘的英國(guó)陸軍少校杰克瀟灑俊朗，充滿軍人氣質(zhì)遙他第一次出現(xiàn)便讓世“井怦然心動(dòng)遙接下來(lái)的日子里，兩個(gè)人徘徊在家國(guó)恩怨和個(gè)人情感之間，彼此心中進(jìn)行著艱辛而殘酷的角力遙在這座緊張微妙的戰(zhàn)俘營(yíng)里，兩人代表的東西方文化的沖撞和凝視無(wú)處不在，戰(zhàn)爭(zhēng)背后隱藏的文化心理盡在心照不宣的男人曖昧之中遙影片結(jié)尾，世“井在杰克被日軍活埋死去的那晚，拿軍刀割下了這個(gè)男人的一縷頭發(fā)后默默離去遙影片展現(xiàn)出來(lái)的人道主義傷痕累累，震撼心靈。

戰(zhàn)爭(zhēng)與和平相生相克，戰(zhàn)俘在英雄與小丑一步之遙的距離中掙扎，如何表現(xiàn)他們充滿悖論的謎題命運(yùn)，將是一個(gè)永無(wú)止境的話題遙☆