藍(lán)瑛作品賞析

王建辰

藍(lán)瑛一生以繪畫為職業(yè)，曾漫游南北，飽覽名勝，眼界開闊，因而不斷豐富了創(chuàng)作內(nèi)容。他的傳派，直接繼承衣缽的有藍(lán)氏一家子孫，如藍(lán)孟、藍(lán)深、藍(lán)濤等，弟子劉度、王奐等都各有成就。明末同時(shí)和稍后的如陳洪綏以及金陵八家等著名畫家，也都受到他的影響。

藍(lán)瑛繪畫對(duì)明末清初影響很大，被后人稱為“武林派”。畫史上稱之為“后浙派”。但實(shí)際上他的畫風(fēng)與戴進(jìn)等不同，不能完全附屬于“浙派”之后。

藍(lán)瑛擅長山水、花卉、蘭石，師法宋元名家，早年主要得力于黃公望，作品清簡秀潤。韓昴在《圖繪寶鑒續(xù)纂》中說他：“畫從黃子久（即黃公望），入門而醒悟?！敝心曜粤㈤T庭，上窺亞、唐、兩宋，遍摹元代諸家筆法，集取優(yōu)長，由此入門，始能各極變化。不但取法郭熙、李唐及馬、夏，而且對(duì)二米、云山也精心研究過。對(duì)黃公望的畫悉心尤力。當(dāng)代前輩沈周的畫也熱心師效。加之漫游南北涉獵既廣，眼界自寬，故落筆縱橫奇古，風(fēng)格秀潤。

畫家的創(chuàng)作理念和他個(gè)人所生活的時(shí)代、環(huán)境、文化素養(yǎng)、審美標(biāo)準(zhǔn)是分不開的。藍(lán)瑛作為明末清初的畫家，他的繪畫風(fēng)格同樣也脫離不開他所生活的時(shí)代。因此，在探討藍(lán)瑛山水繪畫的藝術(shù)特色之前，我們首先要對(duì)藍(lán)瑛的生平及師承有所了解。

藍(lán)瑛，生于公元1585年，卒年不詳，1664年尚在。字田叔，號(hào)婕叟，晚號(hào)石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民，又號(hào)西湖外民、西湖外史、東郭老農(nóng)、吳山農(nóng)等，所居榜額日“城曲茅堂”。生長于“浙派”發(fā)源地錢塘（今浙江杭州），二十三歲寓居松江，后來長期活動(dòng)于杭州、嘉興、南京、揚(yáng)州、紹興等地，賣畫授徒，影響深遠(yuǎn)，追隨者主要集中于杭州一帶，被稱為“武林派”（武林為今杭州別稱），在明末萬歷到清初康熙年間足以與“松江派”抗衡。其畫風(fēng)融合南北兩宗，自成一家，屬于一位文人畫的職業(yè)畫家。清代以來不少學(xué)者把藍(lán)瑛稱為“浙派”的“后勁”或“殿軍”。他工書善畫，長于山水、竹石、梅蘭、人物、花鳥等，技法全面，尤以山水畫著名，是明末清初頗具影響力的山水畫家。他的繪畫特點(diǎn)比較明顯的是用筆有頓挫，以疏秀蒼勁取勝，善寫秋景。在其作品的題款中，常署仿某家之作，如“仿張僧繇”、“法荊浩”、“仿李成”等，實(shí)則所畫均為他自己的面目。他的山水繪畫畫法有兩種：一種作鉤勒淺絳法，另一種作沒骨法，設(shè)色鮮艷奪目，所畫青山、紅樹、白云，運(yùn)用石青、石綠、朱砂、赭石、鉛粉諸色，點(diǎn)染別致，是晚明時(shí)期富有變化的山水繪畫作品。藍(lán)瑛享世89歲高齡，并且是一個(gè)勤奮的畫家，一生以繪畫為職業(yè)，筆耕不輟，傳世的繪畫作品面貌多樣，數(shù)量眾多，流傳下來作品亦較多。

從藍(lán)瑛傳世的作品看，他的山水畫創(chuàng)作大致可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。早期為其五十歲以前。從現(xiàn)存藍(lán)瑛早期的繪畫作品中可以看出，他在臨習(xí)古人繪畫作品的過程中，打下了扎實(shí)的筆墨功底。在藝術(shù)成就的取得上，他主要得益于黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)的助力。元四家的筆墨雖不盡相同，但藍(lán)瑛在學(xué)習(xí)他們的繪畫技法時(shí)卻能擇良而取，并注意吸取對(duì)自己有用的東西，藉以豐富個(gè)人的表現(xiàn)能力。博采眾長，應(yīng)該是一個(gè)藝術(shù)家取得成就的途徑之一，這也是我國藝術(shù)史上久經(jīng)證明的成功經(jīng)驗(yàn)。此時(shí)藍(lán)瑛作品呈現(xiàn)出的面貌基本是以中鋒運(yùn)筆，皴法以長披麻皴、解索皴、荷葉皴為主。山石的畫法潤澤渾圓，沒有過多的棱角，苔點(diǎn)圓潤。樹木的畫法則是多種多樣，體現(xiàn)了他繪畫技法的嫻熟。在構(gòu)圖上，近景的樹木與遠(yuǎn)景的山巒之間具有明顯的空間感。設(shè)色平淡和潤，風(fēng)格秀潤清和，疏松簡略。

中期為五十至六十五歲之間。這時(shí)他不但取法郭熙、李唐及馬遠(yuǎn)、夏圭，而且對(duì)二米、云山也精心研究，對(duì)黃公望的畫更是悉心尤力。時(shí)人吳門畫派沈周、文徵明的筆法他也熱心師效。加之他漫游南北涉獵廣泛，眼界寬廣，兼融南北，形成了蒼勁雄強(qiáng)、骨力剛硬的個(gè)人風(fēng)格，此時(shí)的藍(lán)瑛已經(jīng)達(dá)到能“分別宋元家數(shù)，某人皴梁法脈，某人蹊徑勾點(diǎn)，毫不差謬”的水平。他以自己對(duì)各家繪畫特色的見解，以中鋒、側(cè)鋒交替運(yùn)筆，用各種皴法、點(diǎn)苔法熟練地畫出各種形態(tài)的山石、樹木。以各家的典型構(gòu)圖，或高遠(yuǎn)或平遠(yuǎn)，或簡或繁，顯現(xiàn)出一種筆墨蒼勁、氣勢(shì)雄渾的境界，反映出他在三十余年仿古繪畫的實(shí)踐中漸漸脫開單純的臨與仿，開始形成了自己獨(dú)立的繪畫風(fēng)格。

晚年為六十五歲以后，這是藍(lán)瑛一生中最精彩的時(shí)期。此時(shí)他在融會(huì)貫通前人技法的基礎(chǔ)上，自立門戶，形成了自己的繪畫風(fēng)貌。有人評(píng)其晚年畫風(fēng)“絕似仲圭，復(fù)似啟南”，一語道出藍(lán)瑛畫風(fēng)在淵源上與文人畫的關(guān)系和晚年蒼勁雄渾的畫風(fēng)。從此時(shí)期的作品來看，筆法蒼勁疏宕，偉峻老練，畫風(fēng)呈多種面貌，有些作品筆墨含蓄雋雅，有些作品青綠重設(shè)色，畫法工細(xì)，色調(diào)濃麗，愈老而愈工。這一時(shí)期他主要以敏捷快速的粗筆山水為主，山石的輪廓線短小、破碎、躁動(dòng)，以破筆點(diǎn)苔，以側(cè)鋒皴擦；樹木的畫法更加曲屈蒼老和類型化。構(gòu)圖上也基本形成了一種統(tǒng)一的樣式：巍峨雄偉的山體以棱角分明的幾何體組成并繁復(fù)堆積，占據(jù)畫面的大部分且多偏向一側(cè)，而于另一側(cè)留出一定的空間，山頂突出。山間有飛瀑叢樹，山腳以漁樵隱士、老樹茅屋點(diǎn)綴。同時(shí)出現(xiàn)了山體的立軸畫中縱向拉長，在手卷中則橫向延伸的變形現(xiàn)象。晚年的作品中沒有了早期所保留的一定的空間感，代之以一種逼人的氣勢(shì)，無論是仿荊浩、董源還是仿黃公望，在風(fēng)格和筆墨上已經(jīng)沒有了差別，它們都已化為藍(lán)瑛的典型山水樣式。藍(lán)瑛晚年的作品，筆益精良，構(gòu)圖高嶂巨壁，丘壑深遠(yuǎn)，重山疊翠，更加蒼渾古樸。

縱觀藍(lán)瑛早、中、晚三個(gè)時(shí)期的繪畫作品，大體可以得到這樣一些認(rèn)識(shí)：早年的作品，是學(xué)宋代諸大家的筆法，尤其是學(xué)元四家的作品。此時(shí)筆法較細(xì)潤，明顯地呈現(xiàn)出某派的筆法痕跡。中年，在學(xué)習(xí)前人技法的基礎(chǔ)上開始變法，也就是向開創(chuàng)獨(dú)特風(fēng)格的途程上逐步邁進(jìn)。晚年則開創(chuàng)了一種雄偉渾穆的獨(dú)特面貌，畫不離苔以及多畫秋景，善施赭色，巧用荷葉皴等等，也都是藍(lán)瑛作品的特點(diǎn)。

藍(lán)瑛的山水畫藝術(shù)成就，得益于他“性耽山水”。雖然他下苦功夫臨習(xí)了晉唐宋元諸家，并達(dá)到了精妙亂真的程度，但他不以摹仿為能事。他不僅擅于師古人之意進(jìn)行變革創(chuàng)新，而且還注重生活，注重行萬里路，飽游飫看，“游閩粵荊襄，歷燕秦晉落，涉獵既多，眼界弘遠(yuǎn)”。因?yàn)樗刂杏姓媲疔值挠^察積累，眼界開闊，所以能落筆縱橫，水墨淋漓，獨(dú)創(chuàng)一格一派武林派。藍(lán)瑛的繪畫，影響廣泛，師法他的人可分成三類：一類是藍(lán)瑛的嫡傳弟子，如早期的劉度、藍(lán)孟等人；第二類是出自藍(lán)瑛的嫡傳弟子門下或模仿藍(lán)瑛畫風(fēng)的職業(yè)畫家，如藍(lán)濤等；第三類是早年曾經(jīng)出自藍(lán)氏門下，后來自立門戶創(chuàng)立了獨(dú)立畫風(fēng)的陳洪綬、禹之鼎等。

干百年來，為祖國錦繡山河傳神寫貌的畫家，能夠開宗立派的屈指可數(shù)。藍(lán)瑛的繪畫崛起于江南，熔鑄古今，獨(dú)開門庭，這是難能可貴的。

責(zé)編：高雅