打破攝影與錄像的邊界

林圳蘭

作為中國當(dāng)代一個非常年輕的學(xué)術(shù)類影像雙年展，長江國際影像雙年展在短短的四年間就在中國當(dāng)代影像領(lǐng)域產(chǎn)生了較為深刻的影響。今年是長江國際影像雙年展第二次舉辦，本屆展覽的主題為“萬丈高樓平地起”，它試圖從影像藝術(shù)在自身發(fā)展中的經(jīng)歷作為出發(fā)點，探討影像這一藝術(shù)媒介在中國當(dāng)下的現(xiàn)狀以及在歷史維度上的脈絡(luò)。

展覽信息：

展覽名稱：“萬丈高樓平地起”

第二屆長江國際影像雙年展

策展團隊：Bisi Silva、崔燦燦、王慶松

展覽時間：2017.4.28 – 2017.7.28

展覽地點：重慶長江當(dāng)代美術(shù)館

主題闡釋

“萬丈高樓平地起”，這一主題比喻再高的建筑都要從平地建起，事物才能從無到有。作為展覽的主題，它隱喻了影像藝術(shù)在自身發(fā)展的歷史中所經(jīng)歷的種種變化，每一塊磚，每一個基礎(chǔ)的不斷確認(rèn)與強調(diào)；也象征了影像藝術(shù)在今天無所不在的現(xiàn)實，以及它對各行業(yè)所起的或明或暗的影響。同時，它也彰顯了本屆雙年展全面進入公共文化的雄心與壯志。

第二屆長江國際影像雙年展分為主題展和特別項目兩部分，主題展分為五個單元，即“影像與電影藝術(shù)”、“影像與視覺傳達(dá)”、“影像與書籍、經(jīng)典雜志、網(wǎng)絡(luò)”、“影像與在地時間、自我組織、實驗空間”、“影像與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”。這五個單元聚焦影像藝術(shù)與不同系統(tǒng)所發(fā)生的奇妙關(guān)系，影像藝術(shù)既激活了各個社會領(lǐng)域的發(fā)展與界限，又在這個過程中不斷改變自身，賦予影像藝術(shù)全新的屬性。各單元之間，文獻(xiàn)相互交叉，作品互為補充，組成豐富而又繁雜的文化線索。

豐厚獎金

延續(xù)上一屆的結(jié)構(gòu)，本屆雙年展將繼續(xù)設(shè)立影像藝術(shù)大獎及相關(guān)獎項，由五位重要的評論家、策展人、美術(shù)館館長等組成評審委員會。評審委員會最終從234位藝術(shù)家中選出了20位入圍者，隨后在現(xiàn)場，由媒體和觀眾、參展藝術(shù)家一起投票評選出最終獲獎?wù)撸囆g(shù)家何云昌憑借一組耗時8年完成的作品《同名同姓》一舉奪得了第二屆長江國際影像雙年展金獎，并獲得獎金30萬元，藝術(shù)家盧笛、厲檳源獲得銀獎，分別獲得獎金10萬元，藝術(shù)家馮琳、趙趙、華偉城獲得銅獎，分獲獎金3萬元，其余14位入圍者各獲5000元獎金。

專業(yè)團隊

此次雙年展邀請尼日利亞策展人Bisi Silva、中國策展人崔燦燦、中國藝術(shù)家王慶松組成策劃團隊，擔(dān)任本屆雙年展的總策展人。三位策展人有不同的學(xué)術(shù)背景，來自不同的地區(qū)，Bisi Silva是拉各斯當(dāng)代藝術(shù)中心（CCA）的創(chuàng)始人和藝術(shù)總監(jiān)，從事國際當(dāng)代藝術(shù)和女性藝術(shù)的研究與策劃工作，曾擔(dān)任多個重要雙年展的聯(lián)合策展人；崔燦燦是活躍在中國藝術(shù)領(lǐng)域的獨立策劃人，活躍于藝術(shù)與社會運動的交接地帶，一直以策劃實驗性展覽和批判性項目而備受矚目；王慶松是當(dāng)代攝影藝術(shù)家，參加過多個重要的國際雙年展，也是首屆長江國際影像雙年展的創(chuàng)始人和總策劃人。

沒有“新人”和“大牌”之分

對于此次雙年展參展作品的挑選標(biāo)準(zhǔn)，策展人崔燦燦表示自己對大牌從不感興趣。“文化是沒有評判標(biāo)準(zhǔn)的，沒有年輕藝術(shù)家和大牌之分。我考慮的只有他的作品是否符合主題，并按比例調(diào)配，這是展覽核心的東西。” 連續(xù)兩屆作為長江國際影像雙年展策展人的王慶松也談到，他希望有更多的陌生面孔參與進來。“像上一屆最年輕的藝術(shù)家才18歲。我們認(rèn)為這個雙年展需要保證它的學(xué)術(shù)性，所以第一屆是純粹的邀請。但是影像藝術(shù)是一種參與性很強的東西，所以到了第二屆，我們決定一定要開放20到50個名額來征集作品。”

豐富結(jié)構(gòu)，調(diào)試生態(tài)比例

在采訪中，崔燦燦介紹道，“萬丈高樓平地起”的主題包括三個方面的意思，“一是代表了影像在今天的發(fā)展，我們找到了90年代中國最早的錄像并將其歷史脈絡(luò)梳理出來；第二是對另一條脈絡(luò)的梳理，是同一方向的不同角度的平移，同一題材中也有邏輯差；第三個我們需要群體的變化，藝術(shù)圈和攝影圈之間相互不感興趣，我們要做的是調(diào)試這種生態(tài)的比例。我們希望結(jié)構(gòu)是豐富的，一是價值豐富，二是類型豐富，三是生態(tài)群體豐富，這樣才叫‘萬丈高樓平地起，才是好看的。”

增大影像比重，打破藝術(shù)邊界

與第一屆長江影像雙年展以攝影為主不同，本屆雙年展將影像部分的比重提升到了50%。對此，策展人崔燦燦也談到，一切可利用的圖像，都是影像的部分，藝術(shù)的發(fā)展過程是一個雜交的過程，不斷打破邊界。“另外還有一些經(jīng)典主義者，覺得只有某些東西是最好的。我們今天的展覽就是打破標(biāo)準(zhǔn)。這個展還是很年輕，不傾向于固定做什么，要有流動性，拒絕重復(fù)，拒絕固定的趣味，拒絕被定義。”