我的花鳥畫

□ 張繼馨

我的花鳥畫

□ 張繼馨

張繼馨，又名馨子。1926年生于江蘇常州。19歲拜吳門畫派花鳥畫家張辛稼為師。現為江蘇省文史研究館館員、中國美術家協會會員、江蘇省花鳥畫研究會顧問、蘇州市美術家協會名譽主席、中國民主促進會會員。出版有《草蟲畫譜精編》《畫事一得》《筆上參禪》《馨子硯語》等。

張繼馨 昂揚天外 145×365cm 紙本設色 1995年款識：昂揚天外。馨子。鈐印：張馨子（白）

前段時間，我發現所畫的花鳥畫應該表現的主角花卉，突然從畫面上消失了。平時我零零星星地搞創作時，沒有意識到這一點，直至作品舉辦個展時，無意中發現了這個問題。起因是我創作的題材，側重反映江南水鄉特色而引起的，事后我經過考慮，畫面雖然無花，還應從屬于花鳥畫范疇，所以我繼續地更深入地畫下去。

我認為這也是開拓花鳥畫題材的一種嘗試。蘇州的粉墻黛瓦、小橋流水，不但在我花鳥畫上出現，一般人不注意、不表現的平平常常小景物，如墻頭上的狗尾草、屋面上的瓦松、野渚的枯葦、柳堤的芳草、水面的浮萍、將融化的冰層、太湖的波濤……也經常付之于筆端；以及蘇州古典園林的花窗、假山、磚雕、屋檐，還有像篆書般皮紋的白皮松干和夭矯自然盤根呈翠的蘇式盆栽，都成為我創作的素材。數年下來，反反復復在水鄉題材上開拓求新，在形式上試探實踐，逐漸有所心得和收獲。

在不斷地深入生活和擴大創作題材中，我感覺在花鳥畫反映水鄉這點上有它的局限性，因為它不像山水畫那樣，可以寬銀幕式地自由展開，在內容和意境上作廣度和深度的開拓。花鳥畫無非是一個局部的特寫，展示的空間是有限的，去表現豐富多彩的水鄉景色似乎有難度，但也可以抓住某一局部重點，去刻劃其深度，反映其特色，深化其意蘊，大做“水”的文章，使人有一種新鮮和親切感。我曾創作過《春到船家》《浪翻驚鳥飛》《密蔭媚清流》《冰消出鏡水》《渴鳥啄冰開》《蒲流水禽立》《半夜水禽棲不定》《水暖花香竹葉肥》《池塘水暖水紋開》等等。那船尾上的破瓦罐里的月季花，正在春風蕩漾中綻放，一對紫燕在櫓的劃動水紋上掠過；一只饑餓的鹡鸰正在融化的冰層上覓食，垂柳枝上也已點綴著新芽；明亮的月光，照映在叢葦間，使得宿禽夜不成寐；幾只白羽縮頸閉目小憩在菰蒲間，似覺日長如小年。還有《短墻半露石榴紅》《野藤蟠屋入窗罅》《墻頭雨細垂纖草》《異花四季當窗放》《木葉草花深巷香》等，蘇州的古老建筑、小徑幽巷、亂磚堆砌的矮墻、蘚苔斑剝的壁面、青藤穿越的花窗都散發著詩意的情趣，我自認為這樣來表現水鄉題材，給畫面增添了許多回味。

我還在試探“老來變法”，能否以富有個性化的新形式來表現水鄉，我頗有自信，不久，將會在大家面前出現。

責任編輯：陳春曉

張繼馨 花鳥 180×97cm 紙本設色 20世紀60年代中期款識：馨子五十年前臨摹之作。鈐印：馨子（白）

張繼馨 深巷即景 132×68cm 紙本設色 20世紀70年代中期款識：張繼馨寫深巷即景。鈐印：張氏書畫（朱）

張繼馨 楊柳無窮蟬不斷 27×34.5cm 紙本設色 2006年款識：楊柳無窮蟬不斷。馨子。鈐印：張（白）

張繼馨 花鳥 27×34.5cm 紙本設色 2006年款識：亂葉披離經宿雨，纖莖窈窕擢薰風。馨子。鈐印：復公（朱）

張繼馨 一任迎風自在飛 27×34.5cm 紙本設色 2006年款識：一任迎風自在飛。馨子。鈐印：復翁（白）

張繼馨 花暖蜜蜂喧 27×34.5cm 紙本設色 2006年款識：花暖蜜蜂喧。馨子。鈐印：張大（朱） 大吉羊（朱）

張繼馨 花鳥寫生 132×68cm 紙本設色 2008年款識：一夜勁風吹，遍地皆黃金。戊子秋莫，寫生于東山。馨子時年八十又三。鈐印：馨子（白） 湖光山色水云鄉（白）