宋寧專訪我的青春，動物兇猛

文／顧小喜 攝影／達生 特別鳴謝／璟園藝術茶館（北京東城區東四錢糧胡同56號）

宋寧專訪我的青春，動物兇猛

文／顧小喜 攝影／達生 特別鳴謝／璟園藝術茶館（北京東城區東四錢糧胡同56號）

宋寧進門的時候溜溜達達,開玩笑說自己是“北京小爺”。從《阿司匹林》里的小白到《黃金時代》中的陸哲舜，他給大眾最深刻的印象卻是略顯文藝的氣質。即將于6月9日上映的《我心雀躍》中，宋寧飾演的美術老師鄒野是一個看起來和他很相似的人，清瘦、寡淡、不善言辭。但是看罷整部影片，你會發現他與鄒野還有一點很相似，剝開表皮即能看見另一個自己。

我記憶最深刻的美術老師是葛大爺的太太賀聰

《電影》：你扮演的美術老師和我們對老師的印象很不一樣。

宋寧：說實話我不知道大家希望看到的美術老師是什么樣。對我，記憶最深刻的是小學的美術老師賀聰，她是葛大爺（葛優）的太太。所以我印象中的美術老師并不是一位男性，我也沒有按照傳統的老師去表現他。鄒野在這部電影中顯得和整個體制不那么契合，溜溜達達，不常上課卻占著學校里最大的屋子做美術室，鄒野很自由，他的作品也不會刻意拘泥在某種流派上，不能用一個帽子來扣住這個角色，只有這樣才能讓他釋放自己的魅力。

《電影》：你的美術老師是葛優的太太賀聰老師?

宋寧：對。賀聰老師是我上小學時最喜歡的老師，她特別溫柔，從來沒有嚴厲的時候，她不像其他的語文、數學、班主任老師那樣，注重那些教條主義的、填鴨式的東西，賀聰老師是一個非常重視人性和童真的老師，上課時的氛圍也很輕松，那是我上過的最輕松快樂的課。其他老師都像魔鬼，她就像從這些魔鬼手中拯救我們的救世主。

《電影》 ：哪一件事兒給你留下深刻印象？

宋寧：記得有一次我管她要葛優老師的簽名，她就幫我要了一個。

《電影》：電影中的校園和你上學的學校像嗎？聽說專門跑到河北去拍的。

宋寧：這個房子特別像我的小學，四面都是平房，感覺特別親切，容易融入，對角色也很有幫助。現在的學校大多是千篇一律特別高級，沒有曾經的感覺，整個時代都是這樣的，非常新。那會兒的師資力量遠不如現在，冬天還要生爐子玩煤球，很浪漫很有年代感。

《電影》：你上學時那會兒，課外的時間喜歡做什么？

宋寧：那個時候我不喜歡很多東西，看不慣很多東西。只愛聽搖滾樂，比如NIRVANA、紅辣椒樂隊，還有竇唯、唐朝。不喜歡流行港臺音樂，覺得卿卿我我特別矯情，那會兒憤青到感覺一切都特別裝，反正挺憤怒的。

《電影》：常在哪里出沒？

《我心雀躍》宋寧片場照

宋寧：五道口，當年五道口有個大棚賣打口磁帶，尖兒貨一盤20，不是尖兒貨的一盤5塊。那會兒不像現在信息完全是爆炸式的，想聽什么想看什么全都在網上都能找到，要想聽那些國外的音樂只能去找打口磁帶。當時攢了幾百盤，零花錢全用在這里。不過這個大棚十年前就拆了，是違章建筑，不過它的確是我記憶里最深刻的地方。

《電影》：十七八歲的北京男孩，喜歡一個姑娘是怎么追求的？騎著車帶她去滑個冰什么的？

宋寧：你說的不是我們80后，是60后。他們那會兒很浪漫，我是一直很羨慕和向往那個時代。我會過去和她說咱們放學一起回家，然后送她到家門口。還會一起走路、騎車，有自行車還是自己騎，帶著齁沉的。或者吃個麥當勞，那會兒麥當勞還是好東西呢。

《電影》：青春里還有哪些難忘的畫面？

宋寧：爬香山、去后海劃船。那時候到哪兒都是十塊錢，不過那時候北京也沒那么大，也就是個二環三環。當年的北冰洋和現在也不一樣，里面有很多沉淀，放在一個大冰塊上，相近一個槽正好放一瓶，賣汽水的就在上面滾瓶子，正好把它變成冰的。就像我們小時候唱的那首歌《讓我們蕩起雙漿》，真的是很美。

最吸引我的是講義氣的女孩，我妻子就是這樣

《電影》：影片中給了少女劉唯唯很多身體部位的特寫鏡頭，比如說脖頸、嘴唇，但看起來很干凈。

宋寧：整部電影本身就是很干凈的，就像鄒野對劉唯唯沒有其他的感情與欲望，但凡有一點，放在電影里就顯得臟。還有兩個女孩在床上翻滾打鬧，導演表現的就是女孩子之間純潔的友誼。

《電影》：何時開始懂得欣賞女性的美？

宋寧：說到這我想到了兩部電影的畫面，《西西里的美麗傳說》中的莫妮卡·貝魯奇，還有是《陽光燦爛的日子》里的寧靜。一幫小男孩看到這么性感的女人在他們面前走過，這畫面我也經歷過：十七八歲時有一天和發小兒在大院門口無所事事，看到一個很漂亮的女孩，看起來比我們都大，穿一條花裙子，腳上是高跟涼鞋，就從我們面前走過去。

《電影》：印象深刻！

宋寧：那當然！這個瞬間是打動我的，就像這兩部電影一樣，對我的一生來說都是很感動的。說實話像《我心雀躍》中的少女們，是不吸引男孩的，因為她們太干凈單純，要不然為什么會有周楚楚這樣性感的女老師，只有到一定成熟的歲數才會散發出那樣的氣味，才會引起男孩的關注，刺激到他們。

《電影》：什么樣的氣味？

宋寧：我不知道用什么詞來表達，王朔有本小說叫《動物兇猛》，講的就是一個小男生和那個年代的事兒。其實男孩小的時候都有一種動物性在身上，就像動物一樣到了求偶期就會散發出的一種氣味，雄性還會開屏吸引對方。所有的東西都是在傳遞一個微妙的情感，就是動物性。

名詞用作使動時，與其后的名詞一起構成了動賓短語。這種情況，在成語中比較少見。如:“汗牛充棟”是指書籍太多了，放在家里的時候可以一直堆到屋頂上，搬運的時候可以使牛和馬累得滿身大汗。后來大多用該成語形容著作或藏書極多。“汗牛充棟 ”中的“汗”就是名詞的使動用法，意思是使牛流汗。

《電影》：對這種氣味的追逐，會隨著年紀增長發生改變嗎？

宋寧：我覺得是一定會改變，因為年輕時那種狀態是最寶貴的，不可復制，動物兇猛，就憑著一種本能、沖動做要做的事。成長之后，感情經歷豐富后你會變得成熟有經驗，考慮事情也會復雜無趣很多，一點也不浪漫。人當然是要走向成熟的，但那段不成熟的青春期反而很值得珍惜。

《電影》：第一次意識到自己喜歡上一個女孩是什么時候？

宋寧：幼兒園。我幼兒園就喜歡班上一個小女孩，很喜歡她，小學也有，初中、高中一直都有很喜歡的女孩。

《電影》：喜歡什么樣的女孩？

宋寧：講義氣，我們那個年代的喜歡，沒有很多情色，就是很單純地友情。我對外表不是很看重，我喜歡的女孩應該是活潑，仗義。性格溫吞不敢表達自己的女孩，長得再好看也不會吸引我。小時候班上有個女孩是班干部，我犯了錯，她就幫你遮掩一些“小罪行”，這樣講義氣的女生就很吸引我。像我喜歡的王小波的小說，《黃金時代》、《綠毛水怪》、《地久天長》，很多主題都是友誼。

《電影》：你妻子是什么樣的？

宋寧：我妻子（齊溪）就是這樣，你問我喜歡的女孩什么形象，我腦海中一直都是她的樣子，她就是那種個性鮮明講義氣的女孩。一般講義氣都說的是男孩，但我覺得現在很多男孩反而不講義氣，說話不算數，她就是要不然不說，一旦說出一句話就真的會這樣做，這也是最吸引我的地方。

現在我更喜歡英國電影

宋寧：當人物設定好，你要去忘記他。這個動作我沒有想太多，不能想，劇本寫好了之后，要表現就不能過多設計，靠的是下意識，自然的反應。我們不去想劉唯唯是不是鄒野的學生，把他們想象成一對很普通的男女，當女孩第一次主動拉男生，也會有這種反應。很多人很希望鄒野和劉唯唯走到一起，所以看見這一幕會有遺憾。電影有意思的地方就在這，都按你的想象發展就沒意思了。

《電影》：所以鄒野對劉唯唯的感情從一開始就是很單純的欣賞嗎？

宋寧：這個答案應該是誰來解答呢？應該是看電影的人來解答還是由演員宋寧來解答？電影是一個發酵的過程，很多東西在你拍的時候根本想象不到。其實答案都是自己希望的，如果希望這兩個人在一起，答案就是鄒野一定愛她。如果不希望，答案就是鄒野對她沒感覺。

《電影》：整部影片中你的服裝看起來都是暗色系，非常單調。

宋寧：對。這個問題我和劉紫微導演溝通過，我們都覺得現在這樣的設計更符合美術老師的身份，我身邊的畫家朋友畫畫時都是大背心大褲衩，不拘小節。電影中很多衣服都是我自己的，你看我平時穿的（指著自己身上同樣暗色T恤）也是這個樣子，猛一看沒有任何彰顯，其實是有態度。猛一看很有型很個性，反而會顯得膚淺。

《電影》：鄒野脖子上的項鏈異常顯眼，也是你的？

宋寧：不，是導演的。它不光是一個裝飾品，鄒野的穿著雖然很簡單，加了一條項鏈就告訴觀眾他沒那么簡單，可以看到他內心悶騷的一面，甚至可以猜測他以前的故事。

《電影》：之前看過一篇報道這樣介紹你，出生于書香門第的宋寧。

宋寧：書香這東西一聽好像有點封建社會的感覺（笑）。我外公和他們的爸爸媽媽當年都是私塾先生，到我這里沒有傳承下來。不過傳承不一定非得干同樣的工作，我也熱愛文化喜歡看書，喜歡和文藝有關的事情。我不會標榜自己是文藝青年，這只是我擅長的電影類型之一。年代戲我也拍，古裝戲我也有，愛打籃球踢足球，只要是體育運動沒有我不會的。我還喜歡摩托車。

《電影》：從什么時候開始喜歡摩托車？

宋寧：20歲的時候就有了自己第一臺摩托車，后來一共有三臺，全部是1000C，最大的賽車排量。四環、五環剛修好的時候路上沒人，連路燈都沒有，我就在四環路自己飆車，你說這文藝青年干的事兒（笑）？

《電影》：平時愛看什么類型的電影？

宋寧：各種類型，喜歡的片子太多，如果這一刻要說的話，國內的《頑主》、《陽光燦爛的日子》，國外的《猜火車》、《魚缸》。不過《猜火車2》已經拍完了，我現在也會問自己還有沒有原來那么喜歡它了，答案是沒有。不過現在的我還是很喜歡英國電影，比如肯·洛奇的電影《我的名字是喬》，導演都八十多了，還在關注社會民生。

宋寧：我現在挺想演一個孤膽殺手，從頭到尾就一個人，像《獨行殺手》里面的阿蘭·德龍一樣，不動聲色地殺人奪命，也沒有自我救贖的可能。此外動作戲，打斗、槍械都希望能嘗試，這些年對感情戲有點膩了。