孫曉軍的詩

南 風

南風吹綠一根電話線，吹來

蜜蜂的嗡鳴、一畦畦開花的油菜，

吹來江南。友人站在春的上游。

南風的花轎

至少需要八只燕子來抬，

青草們彎著腰，傳遞

一片濕漉漉的云彩。

南風把一面窗戶窄窄打開——

它吹著懷中剛睡著的兒子，

書桌上，那只仍有溫熱的奶瓶。

月 亮

1

像穿過一叢樹林，

我們穿過一棟樓的影子。

兒子掙脫我，小小的手指著天上。

他說：月亮。

他要我舉，讓我站到最高的臺階上。

小小的手指一直伸著。

在高過頭頂的半空，不斷對我說：月亮

月亮！

好多年沒看過月亮了。埋頭的生活里

不知月亮。

兒子不知我已有好多年不看月亮。

兒子不知我認不認識月亮。

是的，我跟著兒子讀了很多遍。

世界仿佛跟著明亮了許多。

2

兒子的小手舉著。在我懷里，

兒子的小手努力舉著。

像去夠一個門鈴。

這樣一個門鈴：

安裝在天上。

它有銀白色的凸起。

藏滿樂音，寂靜。

他的小手

引發叮咚的響聲。

拔 河

越過街道，他們帶來繩子。一棵樹在光里

躺下來，為他們劃清界限。

當爭辯花朵一樣高舉，

又凋謝。他們開始哈下身來

拔河。

很多時候，我默默無語，

看著日夜修改的內心，以及不肯停歇的

這對親愛的敵人。

看他們漸漸疲憊，咬破嘴唇。

看他們不離不棄，拔出我的淚水。

春 天

春 天從一個電話開始。關懷的光亮升起

那座無限 制的城市。

然 后迅速南移。聲音穿過狹窄的線路，

泉透過巖縫。

多 少時候，一個局外人的春天，我按部就班地外出，歸來，

電 影一樣看花開花謝，看春天慢慢浩大，

慢慢衰敗。

而局限的春天也是春天。

她不繞過一個準備有序的菜籽

不忽略一棵老樹的根。

當 一個電話穿過淡淡暮色。語言在思想的高度閃光。

一個清潔工開始

清除我內心的沙塵，抱怨。

所以當我摒棄，我看見亮晶晶的

寧靜降落和上升。

風越過樹梢。雨水進入草根。

“此刻正好是春天，

山東的春天肯定比這邊強多了。

這里的沙塵簡直令人窒息。

春天又短促，

說 不定一會兒那天氣就熱得比夏天還熱了。但我

還是要盡量地好好感受這春天。”

立 春

如果能把輕喚和囑托裝進每個日子，

水會一次次漫過。這身上掉下來的樹枝，

不僅僅是一團火。

夢 想讓人純粹，沉溺。可以讓我脫掉這些焦慮，彷徨。

身允許陷落，但有仰望的生活，

必須要清除心中的淤泥。

在凝望的河灘，

匯聚從四面八方來。還有這些

向上和向下生長的樹木，一行行一排排，

一起高舉

這道水灣。

我首先不會跟毛絨絨的生活作對。

遵從不是妥協。理解是一層層打開，

塑造要一點一滴累積。

而仰望，不僅是面對星空挺直腰板，

還要對低處的光芒

矮下身來。

推薦語：

孫曉軍的寫作還遠不成熟。但這不成熟卻使他少有暮氣。尤其在玩世不恭的油滑充斥四周時，他不肯泯滅的稚氣反讓人覺得珍貴。不虛妄，而又不頹唐，是我喜愛的一類詩和詩人。

南風吹綠一根電話線，吹來

蜜蜂的嗡鳴、一畦畦開花的油菜，

吹來江南。友人站在春的上游。

南風吹綠一根電話線，說不上多么奇異，但它和接下來的句子構成的氛圍，節奏，次第展開的畫面，卻引人入勝。尤其是聽著電話，便看到友人站在春的上游，讓日常而又尋常的景象，獲得源自審美視角的仰視。

生活值得贊美時就贊美生活。簡單的道理不是誰都有幸明白并樂于遵從。敏感和敏銳使曉軍在這樣的幸運中不致遲到或缺席。而且他通過細細端詳進行的贊美，不是互為鏡像，乃是互致樞機，交相觸發，進而使自己置身的生活在這贊美中不斷提升，次第生成新的明麗和燦爛。或者如唐曉渡語“詩與人類文明和人自身同構，也可以說互為母體”。

正是基于這樣的信念，孫曉軍的寫作在對生存環境、精神處境的反觀和透視中擁有了深度和廣度。即使那些易陷流俗，易濫情或拔高的親情詩作，在他這里也找到了適宜的尺度和臺階。戲劇性因素從中發揮了必要作用，為他呈現內心情愫提供了有效的客觀對應物。在《月亮》一詩中，父子之間的彼此照亮刻畫得惟妙惟肖，新穎傳神。說月亮是一個門鈴安裝在天上，這是獨創。處理這類被古今詩人無數次吟詠的題材，在難以出新的地方煥然出新，殊非易事。“它有銀白色的凸起。/藏著樂音，寂靜。”銀白色的凸起，又平實，又奇妙，和打個比方就游離他顧不同，這樣的深度開掘使意境擴展，神蘊遞增。對細部節點精致幽微的把握，賦予一首詩迷人的特質。人們慣于盛贊那種所謂的化腐朽為神奇，豈不知，挖掘日常性中新鮮如朝露的審美價值并加以提升，在流行出語驚人、癡迷花樣翻新的時尚中，更值得推崇和強調。

（推薦者：韋 錦）