孤獨(dú)而燦爛的瘦金體

文：曹宇韜 圖：本刊資料庫

孤獨(dú)而燦爛的瘦金體

文：曹宇韜 圖：本刊資料庫

“瘦金體”本應(yīng)稱為“瘦筋體”，然而因之為御書，則以“金”易“筋”，以示尊重。宋徽宗趙佶自小喜好筆墨丹青，并且有著過人的書法繪畫天賦，這也為他后來創(chuàng)造 “瘦金體”提供了不可或缺的條件。瘦金體筆劃瘦硬有力，行筆不容猶豫，一氣呵成，是中國書法史上集瘦硬之美于大成的一座巔峰，“鼠尾釘頭方轉(zhuǎn)角，蘭撇竹捺小蠻腰，死往生返游絲引，拉弓放箭回馬挑。”這些 “鼠頭釘尾”、“鶴膝”在書法中本是禁忌之筆，而宋徽宗卻把它發(fā)揮到了極致，在我國高潮迭起，奇峰突現(xiàn)的書法發(fā)展史中，形成了自己孤獨(dú)而絢爛的藝術(shù)特色。

宋徽宗初習(xí)正草時(shí)，其瘦勁的弊端是轉(zhuǎn)折之處運(yùn)筆太重，有若樹干霜皮，一曲之處，突搏而過硬，未免捉襟見肘；后來的瘦金體則取其精華，去其糟粕，使字體間架開闊，清逸潤朗，在轉(zhuǎn)折之處明朗而不突兀，用筆精細(xì)而不失力度，可見徽宗對(duì)筆墨的天賦以及造詣之深。

初成之氣 靈動(dòng)灑脫

《楷書千字文》是徽宗瘦金體初成型期代表作。一千余字下來，首尾呼應(yīng)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，幾乎找不到敗筆，用筆及結(jié)構(gòu)非常精妙，足可以媲美唐楷而毫不遜色。在臨習(xí)此部千字文時(shí)，既可以學(xué)習(xí)到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅x唐法度，又可以領(lǐng)會(huì)到宋代以來的優(yōu)雅書風(fēng)，從中亦可學(xué)習(xí)到瘦金體所有的筆法特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，比如“柳葉撇”“鳳頭蘭尾撇”等；在結(jié)構(gòu)方面也能看出“上緊下松”“中宮收緊”；瘦金體與生俱來的氣質(zhì)與書中有畫的蘭竹之韻均體現(xiàn)得淋漓盡致。此時(shí)的瘦金體已初步具有某些行草的筆法，而又不拘泥于唐楷的四平八穩(wěn)，顯得更加靈動(dòng)灑脫，風(fēng)神飄逸。

到了大觀年間一個(gè)中秋之夜所作的《閏中秋月》，便是宋徽宗瘦金體成熟期的經(jīng)典之作。“桂彩中秋特地圓，況當(dāng)余閏魄澄鮮。因懷勝賞初經(jīng)月，免使詩人嘆隔年。 萬象斂光增浩蕩，四溟收夜助嬋娟。鱗云清廓心田豫，乘興能無賦詠篇。”品賞其作品，不難感受到其人其境。此帖對(duì)比《千字文》，多了幾分溫潤和行書意味；與《祥龍石》相比，又多了些筋骨和功力，兼有正楷和行楷之間的韻味，令人把玩許久、意興長留。因其主要面貌偏靈動(dòng)和圓潤，還是應(yīng)該歸進(jìn)正楷一類，比較適合初學(xué)筆法。

取其字形，由于徽宗在寫作的時(shí)候偶有筆畫省減和行書筆意，如 “萬”字最后一筆和“鮮、嬋”的懸針，以及章法的先寬后緊，自然錯(cuò)落等。那是因當(dāng)時(shí)即興下筆或是酒性甚高所致，仔細(xì)品察其實(shí)并不偏離法度而恰恰相反，字字都在情理之中，法度之內(nèi)，與祥龍、瑞鶴等純行楷不同，并不需要特別追求那種無意于好而去好的效果。徽宗的字體時(shí)常會(huì)有溢于法度之外的內(nèi)容，然而我們學(xué)習(xí)的是它為我們所用的法度，所以當(dāng)他稍微偏離的時(shí)候，便不宜多去模仿了。

夏日詩帖

巔峰魅力 以畫入書

《夏日》《怪石》《棣棠花》《筍石》這幾幅作品是徽宗瘦金體的頂峰之作。其結(jié)體靈秀飄逸，鐵畫銀鉤，猶如身材曼妙、婀娜多姿的女子；比畫細(xì)瘦如“筋”，筆尖略過之處，有如游絲行空，舒展飄逸，氣韻生動(dòng)且不失玉潤，有著濃厚的書卷氣息。

而《秾芳詩》則為宋徽宗瘦金大楷的巔峰之作。其結(jié)體以及筆勢均習(xí)自黃庭堅(jiān)，挺勁且舒展。練習(xí)過瘦金體的人，都深知瘦金大楷的難度。亙古至今，瘦金大楷中，除了宋徽宗《秾芳詩》一帖，再也找不到能使眾人信服的作品了。

清代陳邦彥在宋徽宗的《秾芳詩》卷的題跋中寫道“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲。”既是對(duì)“秾芳”最好的評(píng)贊，也是對(duì)瘦金體藝術(shù)效果最佳的概括。

瘦金體的大楷在書寫時(shí)，筆與紙之間的接觸要有力而迅速，在柔韌的同時(shí)保持彈性，相輔相成。由于瘦金體飄逸瘦麗，那種鐵畫銀鉤，蘭撇竹捺，暢快淋漓，鋒芒畢露的用法，對(duì)字的結(jié)構(gòu)要求非常嚴(yán)格。在結(jié)構(gòu)上疏密得宜，奇正相生，若差之毫厘，即謬以千里，會(huì)影響字體本身結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性和美觀程度。因?yàn)檫@種字體的機(jī)制，對(duì)于初學(xué)者并不適合，從唐楷，歐陽詢、褚遂良開始慢慢研究，進(jìn)而在此基礎(chǔ)上開始學(xué)習(xí)瘦金體，才是相對(duì)合理的學(xué)習(xí)路線。

如果說中國水墨畫往往是以書入畫，追求筆墨韻味，那么，宋徽宗卻反其道而行之，以畫入書，把竹葉、竹節(jié)、蘭葉、花瓣、鶴腿等形象獨(dú)創(chuàng)性地融入了書法之中，形成了瘦金體書法特有的竹葉撇、蘭葉捺、鶴腿豎、回馬挑、花瓣點(diǎn)等獨(dú)具魅力的藝術(shù)特點(diǎn)，并形成了系統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅ǚǘ龋_創(chuàng)了與唐楷并立的瘦金體書寫規(guī)范。

瘦金體的發(fā)展與傳承

自徽宗創(chuàng)瘦金體至今九百年，卻不像二王、顏體如此盛行，大概因以下幾點(diǎn)：

首先，瘦金體是一代君皇的御體。且不說當(dāng)時(shí)徽宗練字，寫完的草稿都是要被燒毀不留痕跡的，一般人又豈敢隨便效仿。至宋亡元承之時(shí)，漢人社會(huì)地位低下，連名臣文天祥的墨跡都沒人公開來收藏，何況徽宗的御筆。到了明代，受一些政治家言論導(dǎo)向，徽宗的書畫也不被追捧，據(jù)說一個(gè)明朝的皇帝在早朝時(shí)當(dāng)著眾臣稱贊了幾句宋徽宗的畫作水平甚高，下朝之后便馬上有人納諫。可見元明之際，人們對(duì)瘦金體的看法都是停留在因人廢字，成王敗寇的階段。到了清代，上至朝廷下至文人大概也躲不開這一套政治范疇。直到清末民初，才有人開始重視欣賞和練習(xí)瘦金體，但也是淺嘗輒止，并未有深入的探究，更勿論普及了。

其次，對(duì)瘦金體至今能鉆研深入的人少之又少，對(duì)于其用筆、用紙、筆法等論述更是一片空白，這使得很多現(xiàn)在的瘦金愛好者即使有心練習(xí)，也不得其門以入，更別說有老師指導(dǎo)了。在學(xué)習(xí)的道路上屢遭挫折不見成果也就放棄了，退而求其次，從練習(xí)者變成了一個(gè)旁觀欣賞者，既無人能入古，那么論述方法的人就沒有了。時(shí)至今日，由于對(duì)瘦金體的偏見和冷落，連宣傳、出版的字帖、碑刻甚至文章都寥若星辰，這也嚴(yán)重制約著瘦金體的傳承和發(fā)展。

最后，世上流傳的工筆畫瘦金體，水平參差不齊，經(jīng)過匠人的掃描編字和更改，在流傳開來之后，對(duì)瘦金體的影響有害而無益，人們認(rèn)為這樣的字體有別于從古至今的審美，很容易被這樣的低水平美術(shù)字瘦金體所影響。不過在當(dāng)今信息時(shí)代，瘦金體開始慢慢進(jìn)入大家的視野之中，相信很快會(huì)匯入繁花似錦的書法藝術(shù)長卷，為大家正確地賞析。

（編輯/李木子）