抗跌性較強的版畫洼地

文/圖：劉星辰

抗跌性較強的版畫洼地

文/圖：劉星辰

趙無極1976年創作的版畫《詩畫的頌贊》作品集

國際藝術品市場上，“油畫、版畫、雕塑”是世界公認的三大藝術門類，理所當然的主流藝術，版畫的收藏價值在歐美地區早已得到普遍承認，國際上各大著名藝術博物館都擁有成系統的版畫收藏。中國是木刻版畫的故鄉，有著一千多年悠久而輝煌的歷史，特別是改革開放后，中國版畫進入多元化發展時期，版畫與其他畫種相比更具人文親和力，門檻低、投入小、回報高、價值大使其成為應受關注的熱點。

了解版畫特點及發展歷程

黃永玉的版畫《周恩來總理》

作為一種獨特的藝術語言，版畫創作所涉及的技術非常復雜，簡單地說有木刻、石版、銅版等金屬版、紙版、麻膠版、石膏版、絲網版、照相版和數碼技術版等幾大類，而由于藝術家各自所使用的具體制版方法與印制程序、材質的不同，能夠呈現出與油畫和國畫截然不同的肌理感覺與藝術效果。版畫之所以為版畫，和其自身獨特的制作屬性是無法相脫離的，其以“版”為媒介印刷出來的藝術品，因此具有一定的“復制性”。這種可“復制性”也必然影響到版畫的價值并不能達到像國畫、油畫的市場值，但是其量產化的方式，也對版畫的市場值大打折扣。在原創版畫，即并非復制或翻制油畫、照片甚至雕塑等其他已有作品，而由藝術家專門創作的版畫作品中，藝術家個人的創造力與藝術功底，都是構成版畫藝術價值的重要環節，在這一點上，它的藝術價值與油畫、國畫是完全等同的。早在17世紀，倫勃朗就開創了版畫再創作的先河。在印制版畫的過程中，他會在已經完成的印版上進行藝術再加工，通過添加或刮除刻痕、改變印制紙張等多種手段，制造同一版畫的多個變體，探索不同的畫面效果。這也就使得他的版畫價格高于當時版畫行價的幾十倍甚至上百倍。因此，不斷開創新型的藝術形式和方法也是版畫藝術價值和魅力所在。此外，藝術家親自簽名、標注限量編號，也是日前原創版畫保證其稀缺性和原創性的通行做法。

新中國成立之初，版畫教學迅速進入高等美術學府，這對版畫學術性定位具有里程碑式的意義。1954年中央美院和中央美院華東分院（后改為浙江美術學院，現為中國美術學院）版畫系正式招生；1960年各大美院完成版畫專業設置；1978年，中央美院開設第一屆版畫研究生班；1980年，中央美院開設絲網版畫工作室；1981年中央美院、浙江美術學院和廣州美術學院聯合舉辦全國“三版展”，持續的學術推進，使版畫的學術影響力獨具前沿優勢，因此版畫也是我國在國際藝術展事中獲獎最多的繪畫品種。2013年2月，美國國際版畫年會第41屆年會在威斯康星州召開，中國國家畫院版畫院特邀參展。美國《新州周報》《僑報》《世界日報》和《新象》周刊紛紛以“中國版畫驚艷世界舞臺”“國際版畫年會，中國作品大大露臉”“強烈的中國元素，成為本次大會1300多位與會專家、教授和學者熱議和追捧的話題”作報道。

孫滋溪1980年作 1977年作 小八路 （共二幅） 水粉畫石版畫

版畫拍賣的類型及市場行情

而在拍賣市場中，版畫類拍賣有以下幾種類型：

類型一：版畫的專場拍賣。開展版畫專場拍賣的有：北京榮寶、雍和嘉誠、廣東崇正等，每場約有200幅版畫上拍，有時達300余幅。如2012年北京榮寶“滴泉集珍——李樺及版畫名家”拍賣會，參拍版畫208件，成交率99.5%，成交額892萬元人民幣。李樺版畫悉數易手。

類型二：不定期的版畫拍賣。其中既有中國嘉德、北京保利等大型拍賣公司，也有長期堅持版畫拍賣的華藝國際、北京華辰、北京翰海、中貿圣佳等。少則三五幅，多則數十幅，或油、版、雕同臺。

類型三：復制版畫的拍賣。參與復制版畫拍賣的拍賣公司眾多，如香港佳士德、香港蘇富比、上海泓盛、華藝國際等數十家拍賣公司。

類型四：定向推介拍賣。如北京保利、北京傳是對徐冰版畫的推介，北京匡時對韋嘉版畫的推介，安徽圣大對賴少其版畫的推介，山西晉德對力群版畫的推介，西泠拍賣對沈柔堅版畫的推介等。

據雅昌藝術網統計，截至2015年，中國國內拍賣市場上拍版畫18000余件，至于直接從版畫家或其他渠道收藏版畫的數量，則無法統計。2001年，在廣州嘉德拍賣會上，應天齊版畫《西遞村系列》12幅以11萬元人民幣成交。2006年，在北京翰海拍賣會上，《西遞村系列》全套32幅以101.2萬元人民幣成交。2013年中圍嘉德春季拍賣會上，徐冰創作于20世紀80年代的版畫《天書》，一套四冊，成交價57.5萬元人民幣，而一組兩張的黑白木刻《莊稼地》《有草的地方》則以32.5萬元人民幣落槌。2012年版畫市場成交額僅僅出現了7%的小幅下跌，不到整個中國藝術品拍賣市場37%的跌幅的1/5。不僅如此，在上拍件數減少了653件的情況下，成交數量反而有微幅的上升，從1586件上漲到1605件，從而使其在2012年不景氣的市場環境下，達到了67%的高成交率，創下了五年來的最高。在海外拍賣會中，中國版畫亦已成為熱門貨，如2014年日本橫濱拍賣會上，27幅中國原創版畫上拍，沒等翻譯完畢，便悉數成交，均價高出估價5倍多，最高竟達20多倍。

中國版畫收藏的主力軍

就版畫收藏者來說，也有以下三大類別：

第一是藝術機構。藝術機構的收藏，歷來是我國藝術品收藏最具引領的力量，版畫收藏亦是如此。較早介入版畫收藏的有：中國美術館、中國歷史博物館、北京炎黃藝術館、魯迅博物館等。近十年間，中國國家畫院、中央美院美術館、深圳關山月美術館等藝術機構均加大版畫收藏力度，而四川神州版畫博物館、哈爾濱版畫博物館和新建的深圳版畫博物館更是以版畫收藏作為主攻方向，盡力豐富館藏。與此同時，各省市自治區的博物館、美術館的版畫收藏，更是各具特色，各顯其能。如廣東美術館、上海美術館、江蘇美術館、深圳美術館、浙江美術館、黑龍江美術館、四川美術館、山東美術館，以及青島美術館、寧波美術館等。

第二是企業團體。既有哈藥六廠的廣泛征集、建館出書的先例，也有上海慧金文化公司直接介入第十八屆全國版畫展的商業運作，收藏全部參展作品的舉措。既有劉益謙王薇夫婦創辦龍美術館，大量經典版畫入藏的果斷，也有馬末都批量收藏外國藏書票、版畫的大手筆。企業團體的收藏，既體現企業的經營狀態，打造企業文化，又是分散投資風險的重要手段，越來越受到企業團體的關注與運用。

第三是個人收藏。浙江版畫收藏家酈文龍，版畫收藏起步早，建華茂美術館，舉辦“力行載道——版畫浙江八十年畫展”，從魯迅手稿真跡，到囊括八十年版畫精品，收藏規模之大可見一斑。北京版畫收藏家趙堂偉，不僅建有“北京春秋版畫博物館”，還由人民美術出版社出版《春秋版畫》集，選輯300件代表性版畫匯編成冊。這些年，英國、美國、日本、韓國及中國香港、臺灣收藏家對中國版畫的收藏早已屢見不鮮，國內拍賣場上常見到他們的身影。如臺灣著名版畫收藏家謝金木、蔡有仁，歷經國畫、油畫收藏，早早進入版畫領域，目前版畫收藏不僅規模大，而且精品多。

應天齊 2002-2003年作《西遞村系列》版畫 （四幅） 紙本 水印版畫 木板 木刻原印版

版畫藝術發展的局限性

但目前版畫市場發展仍存在諸多的不利因素。一是版畫市場仍處于初級階段。版畫畫廊少，限制了版畫日常交易；配套制度尚未出臺，影響了版畫廣泛投資。二是版畫藝術和收藏價值的宣傳仍顯薄弱。如對版畫復數性的理解。西方國家的版畫投資者認為，自己擁有與博物館、美術館典藏的同品質作品是一件榮耀的事，而國內收藏者卻認為版畫不具有唯一性，而拒之門外。三是個別版畫家不自重，重復編號，屢越“紅線”。版畫編號是印數一次性標注，這是版畫家約束力所在，不是想標幾次就標幾次的，這是版畫的國際慣例，不可越雷池一步。四是版畫市場冷熱不均。一方面，多數藏家熱衷于版畫的名家名作，拍賣場上你爭我奪，強者恒強，而對年輕版畫家作品缺乏應有關注，冷熱不均，新人難以登場。

（編輯/劉星辰）