北京翰海春拍佳作云集

曹佳欣

北京翰海2017年春季拍賣會定于5月30日至6月4日在北京嘉里中心飯店舉行，5月30日至6月1日預展，6月2日至4日拍賣。拍賣會將推出古代、近現代、當代書畫，寶聚齋書畫，油畫雕塑，紫甌凝香——紫砂藝術，繁華盛世——明清金銅器物專場，梵韻西來——古代金銅佛像專場，中國玉器，古董珍玩等專場。

近現代書畫作品流通量豐富，名家輩出，不同流派、風格、題材的作品，給予收藏者多元的選擇。尤其名家及其精品，在美術史上多有眾所周知的代表成就，作品的出版、展覽記錄清晰，因而在市場上已出現“輪漲”的名家精品行情，如齊白石、張大千、黃賓虹等名家，一直為市場所重視。翰海今春拍賣，將推出多個書畫專場，近現代書畫部分，有張大千《南無觀世音菩薩》，齊白石《堤上垂柳》《獻壽圖》，黃賓虹《鼓山靈源洞》，吳湖帆《經雨幽篁》等佳作。

黃賓虹《鼓山靈源洞》（圖一），用筆老辣，結構平穩，畫面渾厚華滋，山石以草篆之筆法，線條鏗鏘，造型冷峻，山巒間以點染法將石色的朱砂、樹木的石綠厚厚地點染到黑密的水墨之中，“丹青隱墨，墨隱丹青”，將中國山水畫兩大體系（水墨與青綠）進行自然交融，這是黃賓虹山水畫的典型風貌。

齊白石在30-60歲間，作山水甚多，《堤上垂柳》（圖二）即是這一時期作品。畫作近景的鸕鷺，中景的堤岸垂柳，遠景的屋村，構圖簡潔，布局自然，其章法、筆致構成的妙趣，體現了他所說的“胸中山水奇天下，刪去臨摹手一雙”的藝術追求；也流露出畫家“畫成覺似舊游處”的家園情懷。

1940-1942年，張大千兩次赴敦煌莫高窟臨摹壁畫，《觀世音菩薩像》（圖三）即是在敦煌臨摹壁畫期間所作。繪觀音菩薩，采用工筆線描手法，線條勾勒極為瀟灑準確，比例恰當，形象逼真，神情可掬，其人物線條勾勒細謹，勁健有力，色澤艷而不俗，筆墨交待極為清晰，毫不含糊，盡具盛唐遺風。菩薩開相端莊安詳；造型華貴高古；色彩濃艷雅致；線條端穆精妙，格調清雅。此幅造像體態豐盈婀娜，法像莊嚴，運用中峰鐵線描法，剛中帶柔，栩栩如生，是張大千臨敦煌佛像繪畫中的經典之作。

吳湖帆《經雨幽篁》款題“翠晴經雨濕猶滋”，寫雨后竹枝搖曳之景。畫家用淡墨寫竿，濃墨點節。紛披的竹葉以草書入畫，用筆快利酣暢，低垂的竹葉上似還殘留著雨滴。吳湖帆對筆底水分的控制能力在此畫中表現得淋漓盡致，使竹葉有“鳳尾梢卷”之勢，意境疏淡清雅，實為不可多得之佳構。

古董珍玩是翰海大型拍賣的重點專場，春拍將推出明代青花海水方盒、清康熙黃釉赭綠龍四季花卉折沿大盤（圖四）、清乾隆粉彩纏枝花卉雙龍耳瓶、清乾隆青花纏枝花卉貫耳尊（二件）、清乾隆御題詩文井字形歙硯。乾隆時期制瓷工藝在前朝基礎上進一步創新，此時的粉彩瓷器一大特點是大量采用纏枝寶相花為紋飾主題，并加以夔龍、夔鳳、蝙蝠、八吉祥等圖案。此次春拍推出的清乾隆粉彩纏枝花卉雙龍耳瓶（圖五）即屬于此類代表，線條簡潔流暢，自下而上共繪七層紋飾，每層圖案之間，再以金彩繪邊線作為間隔，整體圖案布局緊湊，疏密得當，繪工細膩素雅，紋飾寓意吉祥。

貫耳尊流行于清乾隆時期，取形自商周尊彝，古樸典雅，端穩大氣。將上拍的清乾隆青花纏枝花卉貫耳尊（二件）器型碩大、體態雍容，為乾隆時典型樣式。器內壁施白釉，外部青花紋飾為多層主輔式構圖，共有十層之多。畫工繁縟精美，青花線條清晰，層次豐富，筆觸輕松而富有彈性，以手工繪制如此繁復的圖案而又游刃有余，實屬鬼斧神工。釉面平整光潔，玻璃質感極強，觀其青花發色，濃艷而不炫目，秀斂亦不蒙滯。其用點青法上色，系仿永宣蘇麻離青結晶斑之效，故紋飾有深淺之別，濃淡相宜，層次宛然。成對保存更為難得。

“繁華盛世——明清金銅器物”專場再接再厲，推出90余件拍品，將不同年代、器型的銅爐匯編成冊，對爐型、款識進行詳細解讀。沖天耳爐，又稱朝天耳爐，系仿自宋代官窯瓷器的款式。沖天耳爐頗有上古禮器之遺韻，后世也作為供奉用爐，在眾多爐形中是較為經典的款式。明代浠國家藏款沖天耳爐（圖六）型制端莊、銅質精良，栗殼古色、沉厚古雅，款刻“浠國家藏永軒貞寶”，篆書為體，字體古拙秀麗，頗有意味。明爐重韻，清爐重形，清代所鑄宣爐，器型端莊大氣，雍容厚重。清初阿文筒式爐，銅質緊密、爐體合度，通體溫潤、內蘊金光，紋飾鏨刻精細，整器規整精致。今春首登拍場的“梵韻西來古代金銅佛像”推出130余件拍品，將有元代宮廷綠度母造像、明宣德文殊菩薩等造像作品亮相。

（責任編輯：阮富春）