關于小說《來來往往》中人物的女性意識研究

⊙鄒齡鋒［成都市七中嘉祥外國語學校， 成都 610023］

性別世界

關于小說《來來往往》中人物的女性意識研究

⊙鄒齡鋒［成都市七中嘉祥外國語學校， 成都 610023］

研究小說《來來往往》中人物的女性意識，其目的在于找到更符合作者創作意圖的閱讀途徑，從而更好地進行作品鑒賞。本文通過分析女性意識的內涵，闡釋了《來來往往》中女性意識的展示形式，并從三個方面對小說中女性意識展示的不同特點進行了探討。

《來來往往》 人物 女性意識

女性意識是眾多女性小說作者在作品中最突出也最具個性化的特色之一。這一思想包含了自我意識，即探究女性在兩性社會中特殊的存在性，其觀察視角不再以男性為出發點和參照物，而是真正從女性自我視角出發的審視。不僅如此，這一意識中更多涵蓋了女性的平等意識、權利意識等。比如人類社會中女性應當與男性享有同等權利、社會地位，及對男權社會中女性從屬地位、受歧視對待的高度敏感和積極否定等。女性意識從戰后的萌芽階段開始就隨著社會、經濟、政治等綜合因素的發展而變化，尤其在大量文學藝術作品中得到了進一步強化與凸顯。

一、女性意識的內涵

正如女性意識是一個伴隨時代、環境各類因素不斷發展變化的思想意識過程一樣，女性意識的內涵也經歷著一個不斷充實和豐富的過程。首先，女性意識的基礎在于女性需要跳出以男性視角為參照物的傳統局限，認識到無論是個體還是群體都是人類社會的主體組成，是與男性一樣具有人類共性的“人”，而非被釘上性別標簽的“另類”。女性對自身生活的構建是一個自主、自覺且全面的過程；其次，女性需要正確認識不同性別人類的特質，正確認識、定位和塑造身心和諧的女性個性氣質，并正確處理與承擔不同的社會角色；第三，能夠對兩性關系進行正確的認識、定位、評判，對兩性關系秉承平等對待原則，既不妄自尊大，亦不妄自菲薄；最后，女性需要對作為人的社會價值實現有清醒的認識，并且努力追求和實現合理范圍內的合法權益等。

二、《來來往往》中女性意識的展示形式

（一）通過人物對生活體驗的直觀描寫滲透式展示

《來來往往》中展示女性意識沒有采用比較顯著的渲染式描寫，而是用了更具東方文化特點、通過人物對生活體驗的直觀描寫滲透式展示。無論是對人物外形細致入微的刻畫，還是對語言、行為的描繪等，作者都對那個特定社會年代下女性的生活進行了生動的描摹和有深度的思考。小說具有厚重、特殊的時代氣息，也有濃郁、活潑的生活氛圍，并且充分利用工作、生活、家庭、情感等各種不同情境刻畫出性格迥異的女性人物身上女性意識的差異性，使作品對于女性意識的展示顯得既鮮明、突出，又極其符合時代、社會發展特點，具有典型的改革開放時代的烙印。

（二）立足于時代的突破式展示

正如作者在其他作品中展示的那樣，《來來往往》中對人物的設置雖然是改革開放的特殊歷史時期，并且作品中人物無論形象、語言和環境、背景等都具有典型的時代風格，然而作者也并沒有全然被時代、歷史的預設所拘泥。尤其是對幾個主要女性角色的女性意識更是進行了立足于時代的突破式展示。這樣的突破式創作不僅符合人的思想不受時代局限而發展的特點，也從一個側面反映了女性意識在現實社會中受經濟、文化、社會諸多因素影響而呈現跳躍式前進的事實。不過作者的突破和創新卻也并未達到匪夷所思的地步，而是遵循合理化原則，使小說中人物的女性意識既符合邏輯，又不拘一格。

三、《來來往往》中女性意識展示的不同特點

（一）不同時間跨度、環境氛圍下的物的女性意識

《來來往往》中設定的時代環境背景是中國改革開放前后的20世紀八九十年代，這是新中國一段新舊思想意識沖突最為顯著、變化最為劇烈的特殊歷史時期。現實主義題材的文學藝術作品取用這一時間段設計人物，不僅能夠使人物性格、思想意識最大限度地體現出復雜性和多元化，更能在一個相對短暫的時代歷程中展示盡可能多的不同意識特點的人物。

作為小說男主角康偉業“原配夫人”的段莉娜由于與康身處相同的工作環境，年齡相仿，其在小說故事設置的早期婚姻環境中其實并沒有顯露出現實意義上的女性意識。段的生活環境方面的優越與康形成了客觀上的落差，而康在主觀上的陳舊意識則成為兩人未來婚姻解體的潛在導火索。優越的生活環境造成段個性成長上明顯的不足，比如不能觀察和理解康由于物質條件相對弱勢和陳舊的傳統觀念的固守而形成的自卑心理，已經形成慣性的強勢行事風格使段在口頭溝通方面缺乏必要的技巧等，這些缺陷隨著時間推移成為導致婚姻分崩離析的又一因素。事實上，段在婚姻的種種不當情況下表現出的其實恰恰是其女性意識尚未萌芽的問題，由此導致其對女性自身定位、兩性關系的判斷和其社會價值體現諸多方面認知的缺位。而以上不足在段、康二人婚姻解體后出現了轉機，在最初的掙扎甚至扭曲之后，被情敵譏諷的段開始冷靜下來認真思考，而這樣一個反思過程則成為了段女性意識萌芽的起始。

相較于段在女性意識上的起步，在改革開放中期因工作關系與康發生了情感糾葛的林珠是作者設置的具有相對成熟女性意識的一個角色。林對于工作的不遺余力和對康投入感情的全力以赴都說明了這個緊跟改革開放時代腳步的女性已經具備了充足的體現女性意識的各個元素。林在滿足自己合理的情感追求需要的同時也不放棄對事業的掌控，可以說是一個能夠較好平衡事業、生活、情感的成熟、成功的女性。林在工作、生活之中處于比較游刃有余的狀態，幾乎能夠成為改革時代成功女性的代表性人物。不過，對于林這樣一個自身女性意識已經成長到成熟階段的人物來說，拘囿于狹隘、陳舊傳統意識中的康反而顯得更加矛盾重重。而在小說中，林、康兩人在度過了情感最初的新鮮階段后，意識層面的差距、思想上的鴻溝開始變得越來越明顯。最終兩人的感情從幻想的天空落到現實的土地，仍然以分手結局。

（二）始終具有積極成長性的女性意識

《來來往往》中最有典型特色的三個女性人物段、林、時通過與男主角的感情之路展示了三種不同的女性意識發展變化的途徑。雖然其中的矛盾沖突各不相同，然而從整體布局上不難發現其差異中存在的共性，也就是積極成長性。

相較于林和時，段的女性意識成長相對被動和緩慢，但是與其在婚姻之前和過程之中相比，離婚后的段在其反思過程中的成長經歷卻是最顯著和突出的一個。段在離婚前更為典型的無知和無意反襯出了其在婚姻解體后自我反思的劇烈波動，這個堪稱“不破不立”的過程使段這個人物的女性意識萌芽凸現了更加強大的生命力與無盡的可能性。

而林在與康的一段情感歷程中，其女性意識始終處于相對主導的地位，這一層面展現了林的女性意識的穩定性、成熟性。而與康在感情生活中的種種矛盾與挫折則使這樣一種成熟的女性意識增添了更多生活歷練的豐富性，使其具有了更多的層次感。

至于時的女性意識在與康的交往中出現的對立與摩擦可以被視作一種對過于尖銳的思想棱角的緩慢磨蝕。作者安排時這樣一個角色的意義除了刻畫一個新人類特立獨行的極端女性意識外，也不乏一絲警示色彩，那就是女性在萌芽和崛起的同時還需要得到恰如其分的引導。或者說，作者對時這個人物的設置其實還有更多的希望，那就是一種過于銳利的思想棱角還會在與其他人的情感交流過程中得到持續的琢磨，從一種極端的狀態逐步發展到更加圓潤、成熟的境界。

（三）具有中國“和諧”特色的女性意識

《來來往往》中不同女性角色的塑造除了體現出豐富多彩的女性意識外，還有一個比較顯著的特點，就是具有中國特色“和諧”特色。與西方女性意識的展示到了凌駕于男性之上的女權主義不同，《來來往往》根植于中國傳統家庭、倫理觀念的主旨在結合了改革開放的時代發展背景后，展現的是一種既有現代人文主義觀念與社會思想，又不乏在對男女平等關系探討基礎之上兼具和諧思想的哲學理念。

這部小說立足中國在改革開放前后特殊的歷史、文化、社會、經濟環境，緊密貼合中國悠久的傳統文化基礎，在保持對傳統的婚姻、家庭、情感觀念展開思考的同時，又對女性意識、男女平等、人的社會價值等多個方面進行了突破性的創造與發揮。在這樣一個平臺之上創作出的小說人物不僅具有女性意識中的共同特性，又顯示出了華夏文化氛圍與改革開放現實下社會主流文化價值追逐的個性，即和諧社會下具有中國特色的女性意識。

結語

《來來往往》這部小說以其充滿生活氣息、傳統文化底蘊和創新思想觀念的特點描寫了改革開放時代中女性意識的萌芽、崛起與發展。作者結合自身對時代、環境的感知與思考刻畫了個性鮮明的女性角色。這一作品立足于中國時代發展的客觀現實，又對真實生活進行了探索與超越。尤其是探討女性意識、男女平等等觀念時蘊藏了極其理性的模式，沒有利用激化矛盾等手法“博眼球”。因此閱讀和鑒賞這類作品時應當注意結合中國社會與時代發展的主流特點，才能更好地理解作者創作的主旨與初衷。

[1]鄧劍穎.淺談池莉小說中的女性意識[J].安徽文學（下半月），2012（2）：9-10.

[2]李喜仁.《來來往往》中的性別發展與重塑——池莉小說女性書寫淺論[J].新鄉學院學報（社會科學版），2013（4）：58-60.

[3]曾榮.從《來來往往》看池莉作品中的女性意識覺醒[J].課程教育研究，2014（17）：91-92.

作 者：

鄒齡鋒，成都市七中嘉祥外國語學校2014級在讀高中生。

編 輯：

魏思思 E-mail:mzxswss@126.com