那些年 那些畫 河北畫報初創(chuàng)時期（1957.12-1961.2）

文 / 劉秀峰

那些年 那些畫 河北畫報初創(chuàng)時期（1957.12-1961.2）

文 / 劉秀峰

1957年的冬天，《河北畫報》應運而生。

應著時運，應著國運，在燕趙大地開始用筆墨記錄那個時代。

田辛甫、閻肅、韓羽等老一輩藝術家開始在這一方熱土上耕耘。

如今，翻開斑駁發(fā)黃的書頁，仿佛畫面的上那些人，那些勞作時的笑容和豐收的喜悅，那些充滿希望的時代圖景，被再次喚醒。

恍然回過神來，才發(fā)現(xiàn)那已然是一支漸漸遙遠的歌，一部漸漸定格的史書。

瞻前繼而顧后，或者這就是今日重讀的意義。

名家名畫1957.12-1961.2

那是一個百廢待興的時代，也是一個欣欣向榮的時代。

那時，共和國誕生近十載，舉國上下，勵精圖治。

那時，所有的筆墨都飽含深情，描繪著一個多彩的丹青世界。

驀然回首，那一幅幅記錄時代新顏的畫作不經(jīng)意就成了歷史畫卷。

1957年12期王老賞剪紙作品

據(jù)《河北畫報》1960年第五期介紹，這組剪紙為王老賞作品。王老賞（1890-1951），河北省蔚縣南張莊村人，是中國著名的民間藝術師，也是蔚縣剪紙藝術開宗立派的人物。在一生近五十年的剪紙藝術生涯中，他先后把二百多出戲曲中的六百多個不同戲曲人物進行了再創(chuàng)作，同時還創(chuàng)作了二百多幅花卉禽鳥之類作品。2000年，被中國剪紙研究會授予“ 二十世紀中國十大民間藝術大師”稱號。

1958年4期《勇往直前》 韓羽 嚴速

1957年《全國農業(yè)發(fā)展綱要》規(guī)定，到1967年，糧食畝產量在黃河、秦嶺、白龍江、黃河（青海境內）以北地區(qū)，由1955年的150多斤增加到400斤；黃河以南、淮河以北地區(qū)，由1955年的208斤增加到500斤；淮河、秦嶺、白龍江以南地區(qū)，由1955年的400斤增加到800斤。后來人們把這三個目標形象地說成“上綱要，過黃河，跨長江”。

1958年第9期《松柏長青》 劉子久

劉子久（1891.5—1975.3），別名飲湖、光城，天津人，人民美術教育家、博物學家。曾任天津市美術館館長、中國美術家協(xié)會天津分會副主席、中國美術家協(xié)會理事。在天津美術界，曾與老畫家劉奎齡并稱為“天津二劉”。劉奎齡的工筆花鳥走獸稱譽當年畫壇，而劉子久的北宗山水則開創(chuàng)了當年天津國畫山水的新時代。建國初期，劉子久的山水畫與花卉畫，破除了傳統(tǒng)技法不能反映現(xiàn)實生活的陳規(guī)陋習的傳統(tǒng)觀念，一改昔日片面崇尚古人的觀念，大膽探索山水畫的創(chuàng)新問題，借古開今，被譽為新中國新山水畫的開路先鋒。此作品是1958年國慶節(jié)獻禮作品。

1959年第9期《開國大典》 董希文

董希文(1914—1973)，浙江紹興人，受毛澤東贊譽的油畫大師，是國家文物局規(guī)定的“作品一律不得出境”的六位大師之一。曾創(chuàng)作過 《春到西藏》 《哈薩克牧羊女》 《苗女趕場》《百萬雄師過大江》等主題性繪畫。創(chuàng)作此畫時，其任中央美術學院教授，時年37歲。毛澤東主席看了油畫《開國大典》說：“我們的畫，拿到國際間去，別人是比不過我們的，因為我們有獨特的民族形式。”

1959年第6期《山水》 孫奇峰

孫奇峰，1920年生，山東招遠人。1947年畢業(yè)于國立北平藝術?？茖W校國畫科。曾先后從師于徐悲鴻、黃賓虹、李苦禪、王友石、汪慎生等名家?，F(xiàn)為天津美術學院終身教授、中國美術家協(xié)會理事、天津市美術家協(xié)會名譽主席、天津市海河印社社長、北京中國畫研究院院委等。1959年，39歲的孫奇峰出任河北美術學院師范系主任。

1958年第9期《收貨歸來》 田辛甫

田辛甫 (1911.2—1985.4) ，筆名春雨， 河北大名人。擅長中國畫。 1943年后任《黎明報》編輯，創(chuàng)辦《冀南畫報》《河北畫報》。1954年在中央美術學院進修。 歷任河北省文聯(lián)美術部長、省美術工作室主任、《河北畫報》總編、中國美術家協(xié)會河北分會主席。出版有《田辛甫畫選》。

當年，田辛甫赴農村參加“三秋”（秋收、秋耕、秋種）工作三個月。他說：“農村正貫徹大躍進、人民公社、總路線，我看到人民群眾的革命干勁及茂盛的莊稼，感到一切都是新鮮的，受到很大的教育和鼓舞?！保ā短镄粮退臅r代》）

1959年第12期《江山如此多嬌》 傅抱石 關山月

這是關山月和傅抱石兩位中國現(xiàn)代著名繪畫大師于1959年為北京新建的人民大會堂所繪的巨幅山水畫。毛澤東主席親為題句：“江山如此多嬌。”畫面上旭日東升，江山壯麗，表現(xiàn)出新中國的勃勃生機。

1960年第4期《園田萬頃爭春艷 澆地機聲組新曲》 韓羽

韓羽，中國著名畫家、評論家、漫畫家。山東聊城人。1948年后從事美術創(chuàng)作?，F(xiàn)為河北畫院一級美術師，中國美術家協(xié)會理事，河北美協(xié)名譽主席、河北省文聯(lián)顧問。當時，以漫畫作品在畫壇嶄露頭角的韓羽，是《河北畫報》的美術編輯，此畫作讓人看到了韓羽“土極而洋”背后少見的“小清新”。

1960年第6期《十里荷香魚滿塘》 夏一平

這幅作品清新喜慶，以水鄉(xiāng)為背景創(chuàng)作，表達了對生活“年年有魚”的美好祝福。作者夏一平，原河北美術工作協(xié)會、河北省美術工作室主要成員。

1960年9-10期《主席走遍全國》 李琦 中國美術館藏

上世紀五六十年代，中國畫《主席走遍全國》與歌曲《毛主席走遍祖國大地》一起，正如它的題目所描述的那樣走遍了全國大地。美術史家稱：《主席走遍全國》是新中國成立以來影響最大的人物畫作品之一，也是李琦創(chuàng)作進入高峰時期的標志。該畫被選入中小學課本，入選聯(lián)合國教科文組織舉辦的《中國畫展》，在各國巡回展出。

漫畫1957.12-1961.2

豐子愷說：“漫畫是簡筆而注重意義的一種繪畫。”華君武說：“漫畫要反映社會的問題、時代的足音、人民的情緒?！?/p>

有人說，好的漫畫作品讓讀者看了，能解疑、解“仇”、解憂、解氣，能一喜、一嘆、一笑、一樂，能悅讀、思索、領悟、啟發(fā)，達到“咫尺論萬里”的收獲。

1959年第8期

1960年第3期

禮尚往來、春華秋實，這是多么樸素的唯物主義價值觀。是的，有舍才有得，有付出才有回報，萬事萬物皆在因果鏈條中輪回不息。

漫畫這種藝術形式，是用簡單而夸張的手法來描繪生活或時事的圖畫。一般運用變形、比擬、象征、暗示、影射的方法，構成幽默詼諧的畫面或畫面組，以取得諷刺或歌頌的效果。

1958年2期

不管是物資匱乏的解放初，還是GDP位居世界第二的今天，破陋習，樹新風，都是一個常說常新的話題。在改革開放近40年的今天，樹立具有時代內涵，能夠凝聚共識的新風尚，又成為當代人的新命題。翻開近60年前的這組漫畫，你是否會有新的啟發(fā)？

1958年3期

1957年創(chuàng)刊號

1958年1期

1958年5期

1957年，我國“社會主義時期第一個以發(fā)展農業(yè)為主要內容的經(jīng)濟發(fā)展戰(zhàn)略”《1956年到1967年全國農業(yè)發(fā)展綱要》頒布，掀起了全國各行各業(yè)支持農業(yè)生產建設的高潮。

1958年6期

1960年5期

那個年代，豬是富的象征，養(yǎng)豬是致富的好手段。因此，養(yǎng)豬、積肥等素材頻頻見諸報端。這兩幅作品構思獨特，讀來讓人回味無窮，也寄托了那個時代人們對富裕的真切向往。

街頭詩畫1957.12-1961.2

與國外大型街頭藝術壁畫和當前美麗鄉(xiāng)村的文化墻不同，在五六十年代的中國，在街頭巷尾、田間地頭出現(xiàn)過大量的壁畫、墻畫和街頭詩畫。因筆法簡潔，通俗易懂，這種繪畫曾一度成為農村重要的宣傳陣地。

1958年6期

在整個“壁畫運動”中，我們可以看到不少名家的身影。古元（歷任中央美術學院教授、院長，中國美術家協(xié)會副主席，中國版畫家協(xié)會主席）就是其中的一位。右圖為古元作品。

1959年1期

“全省壁畫化，要是村村有壁畫，這是多么豪邁的事情啊。這不是什么遙遠的未來，而是很快就要辦到的事實。我省已經(jīng)出現(xiàn)了壁畫縣，懷安縣就有9990幅壁畫，平均五戶就有一幅壁畫。還有束鹿縣早已成為壁畫縣了。這些事實告訴我們在我省將要出現(xiàn)了一個群眾性的壁畫運動……”——1958年6月《河北畫報》刊文《萬紫千紅》（郭鈞）

翻閱早期的《河北畫報》，壁畫、墻畫和街頭詩畫占有相當大的比重。在當時媒介渠道不足的情況下，這種簡單的載體不僅配合落實了當時的政治宣傳任務，而且貼近農村生產生活，成為人們提高思想覺悟和文化水平的重要渠道。

1958年7期

1958年8期

這些壁畫、墻畫和街頭詩畫看似簡單卻又豐富，看似陌生卻又熟悉。回想起來，它已經(jīng)成為了陪伴幾代人成長的風景線，融入到了我們民族的記憶之中。

回望當年，那個時代無論曾經(jīng)發(fā)生過怎樣的或平淡，或荒誕，或激進的事，它都成為歷史，成為一種承前啟后的歷史必然。作為后來者，我們或許可以相對客觀而理智地評判，去關照那個時代背景下的人和事，去體味過往的點點滴滴，卻無法左右歷史的車輪。

今天， 翻閱當初的《河北畫報》，我們只能從發(fā)黃的書頁上體會一種歷史的體溫，還原人們在特定時期的熱忱與憧憬，重溫那段時光里人們心頭的真善美。