與古為新
——藝術博物館保護更新探索——以西班牙馬德里藝術博物館“金三角”為例

劉仲辰

(福建省建筑設計研究院 福建福州 350001)

與古為新
——藝術博物館保護更新探索——以西班牙馬德里藝術博物館“金三角”為例

劉仲辰

(福建省建筑設計研究院 福建福州 350001)

通過整理研究西班牙馬德里著名的三大藝術博物館(普拉多博物館、索菲婭王后國家藝術中心博物館以及提森—博內米薩博物館)以新舊共生、與古為新為主要理念的保護更新歷程與設計策略，總結其空間設計的共性與保持活力的內在原因，得出當代藝術博物館發展的普適性規律，為當代藝術博物館的保護更新與改造新建提供了發展思路與實施策略。

保護更新；與古為新；新舊共生；博物館設計；城市設計

0 引言

西班牙馬德里的普拉多博物館、索菲婭王后國家藝術中心博物館、提森—博內米薩博物館被稱為藝術博物館“金三角”。它們是世界著名的藝術文化圣殿，也是馬德里重要的城市景點。在數百年的發展歷程中，它們的設計結合了城市環境、文化資源與社會發展機遇，與古為新，將歷史文脈與現代活力完美地融合共生，值得深入研究探討。

1 馬德里三大博物館區位簡述

西班牙著名的普拉多博物館(Museo del Prado)、索菲婭王后國家藝術中心博物館(Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía)以及提森—博內米薩博物館(Museo Thyssen-Bornemisza)“鑲嵌”在馬德里的普拉多大道周圍，呈三角之勢。普拉多大道(Paseo del Prado)位于西班牙馬德里(Madrid, Spain)的南北城市中軸線上,如圖1所示。連接了北部的西貝萊斯廣場(Plaza de Cibeles)以及其南部的查理五世廣場(Plaza del Emperador Carlos V)。三大博物館地塊與附近的廣場公園形成了良好的集聚效應，也成為了游覽者與市民休閑娛樂的重要目的地[1]。

圖1 西班牙馬德里藝術博物館金三角區位分析

2 三大博物館的保護更新歷程與策略

2.1 普拉多博物館

2.1.1 普拉多博物館概況

普拉多博物館的主體是由西班牙建筑師胡安·德·維拉紐瓦(Juan de Villanueva)于1785年設計，當時為自然歷史博物館。拿破侖戰役期間，博物館曾作為軍營，后來該館在政府支持下得以恢復。

1819年，博物館首次向公眾開放。19～20世紀，博物館逐步發展。2001～2007年，普拉多博物館由建筑師拉菲爾·莫內歐(Rafael Moneo)負責擴建，形成博物館建筑群,如圖2所示。如今，普拉多博物館校園總建筑面積為45 322m2，其中包括維拉紐瓦設計的主體建筑22 043m2，熱羅尼姆斯(Jerónimos)修道院14 447m2，卡森布恩(Casón del Buen)博物館研究中心5 506m2，魯伊斯阿拉爾孔(Ruiz de Alarcón 23)公共展廳以及行政服務辦公室3 326m2。

圖2 普拉多博物館校園鳥瞰圖

2.1.2 普拉多博物館的保護更新歷程

普拉多博物館的主體維拉紐瓦樓的最初平面為啞鈴型，如圖3-1所示。建筑北側入口設置斜坡，從1層進入，建筑南側則從0層進入。隨后，普拉多博物館的更新變革主要可以分為3個階段：第一階段是漸進生長；第二階段是新舊共生；第三階段是與古為新[2]。

圖3 普拉多博物館平面更新過程

(1)第一階段——漸進生長

從1847年～1980年，建筑更新的主線是展廳的擴增。

1847年～1852年，建筑師納西索(Narciso Pascual y Colomer)將中部教堂改造為展廳，如圖3-2所示。1880年～1892年，建筑師弗郎西斯科(Francisco Jareo)把建筑北側坡道改為樓梯，并在東側增加兩個新空間與原建筑脫開。既延續原有記憶，又為擴建留有余地，如圖3-3所示。

1893～1913年，建筑師費爾南多(Fernando Arbósy Tremanti)擴建建筑東側，形成展廊與兩個對稱的中庭，如圖3-4所示。1943～1946年，建筑師彼得(Pedro Muguruzay)將建筑北側樓梯優化，利用樓梯下部的空間。如今博物館售票處就設置于此，如圖3-5所示。1953～1956年，建筑師費爾南多(Fernando Chueca y Manuel Lorente)增加東側近一倍的展廳面積，如圖3-5所示。1964～1968年建筑師何塞(José María Muguruza)再次擴容，新建展廳覆蓋了預留的兩個中庭，如圖3-6所示。

(2)第二階段——新舊共生

1980年起，建筑更新的主線從展廳擴增轉向為對附屬功能的補充。

1981年～1983年建筑師何塞(José María García de Paredes)負責了建筑中部新禮堂的改革，使會議中心融入維拉紐瓦樓舊樓中，使得博物館可以承辦學術會議，如圖3-7所示。

(3)第三階段——與古為新

1997年，拉斐爾莫內歐(Rafael Moneo)的設計得到批準，如圖3-8所示。他把主體舊建筑通過0層與其東側的修道院以及行政管理用房相連。地面則把公園的綠帶延伸進來，與鄰近的植物園融為一體。統一建筑材料與色彩比例，立面修補保留建筑生長痕跡。原有建筑部分外立面成為了新建建筑的內立面，視線的貫穿增加了博物館的趣味性。

2.1.3 普拉多博物館的保護更新策略

從1997年至今，與古為新的建筑策略可歸結為復合功能的重置與提升。復合功能的重置與提升主要可以歸納為管理運營空間增加和展廳模式更新兩個層面。

首先，從管理運營空間層面來講，問詢處與語音導覽設置在博物館的出入口處以及維拉紐瓦建筑0層的中心部分，與書店結合。商店及咖啡廳設置在0層，作為維拉紐瓦建筑與熱羅尼姆斯建筑的連接體，其側向設置透光天窗增加空間引導性。

其次，熱羅尼姆斯建筑中的新多功能廳用于學術講座，既解決了原先展廳不延續的問題，又使得講座聽眾與看展人流互不干擾。

再者，政府已無法覆蓋博物館的巨額運營經費。普拉多博物館成立了“普拉多博物館之友”基金會，拉斐爾將其行政辦公所需的空間設置在多功能廳對面，方便2.5萬基金會會員日常的使用。

從展廳模式更新來講，常設展廳設置在舊的維拉紐瓦建筑的-1、0、1、2層，采用串并聯結合的展廳結構，繪畫與雕塑穿插布展。臨時展廳主要設置在新的熱羅尼姆斯建筑的0、1、2層。

2.2 索菲婭王后國家藝術中心博物館

2.2.1 菲婭博物館的概況與保護更新歷程

索菲婭王后國家藝術中心博物館(簡稱索菲婭博物館)位于普拉多大道最南端，如圖4所示。16世紀，佩里二世國王(Felipe II)建立了馬德里總醫院。這座醫院由建筑師約瑟德(Joséde Hermosilla)設計，并由他的繼任者弗郎西斯-薩巴蒂尼(Francisco Sabatini)完成。

圖4 索菲婭博物館鳥瞰圖

18世紀卡洛斯三世國王(Carlos III )決定新建一家醫院來取代馬德里總醫院。1977年，皇家頒布法令，保護醫院建筑主體；1986年，建筑的廣場以及一層被作為臨時展廳使用；1988年，皇家再次頒布法令，將舊醫院改為國家博物館；同年，英國建筑師伊恩(Ian Ritchie)修建了以玻璃和鋼結構為材料的3層電梯塔。2005年，法國建筑師讓·努維爾(Jean Nouvel)在國際設計競賽中脫穎而出，負責博物館的保護更新設計。

最早的醫院建筑我們稱為薩巴蒂尼(Sabatini)建筑，總建筑面積約為51 297m2。它的平面呈現為兩邊突出的口字形，內部為單廊環形聯通。地上建筑為5層，地下室1層。博物館最早的功能分區如下：1層設置畢加索主服務室和圖書館大廳，2和3層設置20世紀藝術畫廊，4層設置檔案文獻中心，5層為設計部門以及現代音樂傳播中心。薩巴蒂尼建筑柱跨較小，無法設置大空間展廳。

擴建部分統稱為努維爾(Nouvel)建筑，總建筑面積約為32 751m2。1994年～2012年，索菲婭博物館接待人數從72萬人增加至258萬人，擴建計劃將薩巴蒂尼建筑南側的教育部辦公樓并入博物館，并入部分正是努維爾新建筑的所在地。

2.2.2 索菲婭博物館的保護更新策略

索菲婭博物館的保護更新設計策略主要可以歸納為創造城市廣場空間與文化綜合體的塑造。

(1)創造城市廣場空間

外向型的入口廣場的塑造。薩巴蒂尼建筑的主入口位于基地東北側，建筑主入口從一層進入。其南側是阿托查區(Ronda de Atocha)，西側則為停車場。薩巴蒂尼建筑與其東北側建筑之間裂開入口與博物館前廣場相連。廣場周圍分布文創類的建筑群、旅社以及餐飲店等城市配套。努維爾的改造極為大膽地在薩巴蒂尼建筑入口處增加了對稱的外掛玻璃電梯,如圖5所示。電梯與保護修繕后的薩巴蒂尼建筑形成強烈對比，其側面正對著城市主干道，具有強大的空間引導性。材料與材料間重疊又互相完整的關系很好地詮釋了建筑的透明性。

圖5 索菲婭薩巴蒂尼建筑主入口

城市綠化帶的延續。薩巴蒂尼建筑東南側沿街設置綠地，既阻隔了噪音，又融入城市綠帶。

內向型的入口廣場的塑造。努維爾建筑主要包括圖書館、大禮堂以及擴增的展廳,如圖6所示。它們的主入口從0層進入。圖書館與薩巴蒂尼建筑之間、大禮堂與圖書館建筑之間各有一個出入口與內廣場相連。廣場上設置雕塑、售票處等。新建部分通過鋼結構支撐的懸挑大屋面覆蓋，并設置透光孔洞。光線的射入增加了入口空間引導性。內向廣場創造了多個方向的界面，為歷史建筑街區的振興提供了載體，又使得建筑方便設置辦公與貴賓專用通道[3]。

(2)文化綜合體的塑造

多種組合的展區設置。索菲婭博物館的常設展廳設置在薩巴蒂尼建筑的第二和第四層以及努維爾建筑的0層和第一層，臨時展廳則設置在薩巴蒂尼建筑的第一和第三層以及有覆蓋的室外廣場。

文創教育活動植入。索菲婭博物館為文創教育提供了構思、創造、實驗等各個環節的場所。串聯式的序列展覽空間、并聯式的互動展覽空間以及獨立的臨時展覽空間為策展提供優越的條件，它們之間的公共空間成為了文化傳承與發展的載體[4]。

圖7 索菲婭博物館東西向剖面圖

創造大型活動場所。薩巴蒂尼建筑中設置150座禮堂，努維爾建筑中新增了400座禮堂及200座會議廳，如圖7所示。索菲婭博物館與西班牙學校間形成戰略聯盟，設置了學術講座、表演藝術實踐、視覺文化傳播以及當代藝術保護實踐基地。面向社會的兒童工坊、親子活動、電影放映以及音樂會等活動也相繼入駐[5]。

2.3 提森—博內米薩博物館

2.3.1 提森博物館概況

提森—博內米薩博物館(簡稱提森博物館)位于西班牙馬德里普拉多大道的北端，處于西貝萊斯廣場的西北角。建筑包括比亞埃爾莫薩宮(the Palacio de Villahermosa)以及擴建的新館。建筑平面呈現S形，新老建筑圍合的廣場與普拉多大道相連,如圖8所示。

圖8 提森博物館入口廣場

2.3.2 提森博物館的保護更新歷程

1789年，比亞埃爾莫薩宮由西爾維斯特和安東尼奧(Silvestre Pérez and Antonio López Aguado)主持修建。1970年，比亞埃爾莫薩宮被收購，由建筑師費爾南多(Fernando Moreno Barbera)負責內部改造。隨后，該館作為普拉多博物館的附屬館。1989年，提森博物館由建筑師拉斐爾(Rafael Moneo)負責改建，該館在改建后獨立成館。2004年，由建筑師曼努埃爾(Manuel Baquero)、羅伯特(Robert Brufau)和BOPBAA工作室(包括Josep Bohigas，Francesc Pla和I·akiBaquero)組成的團隊遵循拉斐爾的建筑理念完成了保護更新工作。

改造后，比亞埃爾莫薩宮與擴建部分通過連續的展廳相連,如圖9所示。臨時展廳設置在比亞埃爾莫薩宮的地下一層以及擴建部分的0層，其余均為常設展廳。地下一層還設置活動室以及提森教育工作室。商店設置在0層的主要出入口處。起初，擴建建筑前結合屋面綠化設置了一層咖啡館，后來又在屋面上加建了一層咖啡吧。

圖9 提森博物館一層與二層平面圖

2.3.3 提森博物館的保護更新策略

新舊共生，與古為新。保留了比亞埃爾莫薩宮新古典主義的舊立面，擴建的白色新立面與磨砂玻璃共融共生,如圖10所示。創建文化教育基地，增設文教類功能空間，同時兼顧建筑與城市公共綠地的融合[6]。

圖10 提森博物館剖面組圖

3 總結與探討

3.1 當代藝術博物館建設主要挑戰

當代藝術博物館建設主要面臨的挑戰：

(1)老建筑空間構架無法滿足現代文化綜合體需求;

(2)新建建筑爆破式開發使城市無暇顧及歷史文脈;

(3)博物館最佳運營模式的不確定性。

3.2 三大博物館保持活力的原因

三大博物館保持活力的原因主要歸結為：

(1)與古為新的更新脈絡貫穿始終;

(2)在社會發展早期就立法保護,將建筑主體保留;

(3)適度且漸進地改擴建;

(4)每次改造都為未來留有余地;

(5)文化綜合體的塑造;

(6)融合城市公共空間。

3.3 對當代藝術博物館建設的啟示

普拉多博物館、索菲亞博物館以及提森博物館分別擁有軍營、醫院、附屬博物館3種不同的空間特色，又分別經歷了多位建筑師近百年的保護更新。更新與發展歷程極具借鑒意義，可歸納為：

(1)具有歷史價值的博物館應以保留歷史記憶的方式與現代建筑語匯耦合——與古為新、新舊共生;

(2)相關法律與制度的配套完善;

(3)博物館應當成為融入城市公共生活的文化綜合體;

(4)博物館建筑布局方式也應注重與城市開放空間的巧妙結合。

[1] 關肇鄴.美術館建筑設計的趨向[J].世界建筑，1985(3):8.

[2] [西]薩爾瓦多·穆尼奧斯·比尼亞斯.當代保護理論(第一版)[M].張鵬,張怡昕,吳霄婧,譯.上海：同濟大學出版社，2012.

[3] [英]史蒂文·蒂耶斯德爾,蒂姆·希思[土]塔內爾·厄奇.城市歷史街區的復興(第一版)[M].張玫英,董衛,譯.北京：中國建筑工業出版社，2006.

[4] 德國ISA意廈國際設計集團.從兩種文化中學習——歐亞城市發展、更新、保護及管理理論與實踐[M].北京：中國建筑工業出版社，2013.

[5] 項秉仁,吳云一.當代博物館建筑與城市文化[J].建筑學報，2009(2)：81.

[6] 單霽翔.博物館的社會責任與社會教育[J].東南文化，2010(6):9.

Exploration of Protection and Renewal of Symbiosis of the Old and the New for Art Museums:The Design for‘Golden Triangle’of Madrid,Spain

LIUZhongchen

(Fujian Provincial Institute of Architectural Design and Research,Fuzhou 350001)

In this article, the author tries to interpret the history of protection and renewal which centers on the co-existence( Symbiote) of the Old and the New (endowing the Old with the New) and the design strategies for the three well-known art museums in Madrid, Spain (Prado Museum, National Central Art Reina Sofía Museum and Thyssen-Bornemisza Museum). The common characteristics of space design and the internal reasons for their persistent vitality are concluded and therefore, the general disciplines for contemporary art museums are summarized, providing the development thoughts and the implementation strategies for contemporary art museums.

Symbiosis of the Old and the New;The co-existence( Symbiote) of the Old and the New;Endowing the Old with the New;Museum design;Urban design

劉仲辰(1991.5- ),助理工程師。

E-mail:423627156@qq.com

2017-02-20

TU2

A

1004-6135(2017)05-0026-05