一個(gè)孤獨(dú)沉思的戲謔者

杜雨舟

張科學(xué)是一位善于思考的青年藝術(shù)家。我與科學(xué)相識(shí)雖僅一年有余，但卻對(duì)其繪畫(huà)作品如數(shù)家珍，這一方面源自于張科學(xué)繪畫(huà)中呈現(xiàn)的不同于同齡人的獨(dú)特氣質(zhì)，另一方面來(lái)自于其作品中深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

在視覺(jué)藝術(shù)被市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、流行文化沖擊的語(yǔ)境之中，大量的青年藝術(shù)家選擇了裝飾性或是世俗化的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)詮釋繪畫(huà)的“當(dāng)代性”，而張科學(xué)卻選擇了一種較為傳統(tǒng)的創(chuàng)作邏輯。乍看之下，科學(xué)的繪畫(huà)形式呈現(xiàn)出典型的馬格利特式特質(zhì)，但不同于傳統(tǒng)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)中非理性的創(chuàng)作邏輯，張科學(xué)作品中作為符號(hào)呈現(xiàn)的各種物件幾乎都是他觸手可及且切實(shí)存在的，他并沒(méi)有同超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)一樣分解語(yǔ)言學(xué)上“指符”“指意”的對(duì)應(yīng)關(guān)聯(lián)，反而試圖用古典藝術(shù)的邏輯將每一個(gè)物件賦予象征意義。不同物件的組合看似荒誕而無(wú)關(guān)聯(lián)，但是在張科學(xué)看來(lái)，卻能串聯(lián)出一個(gè)個(gè)具體意義。

花間無(wú)語(yǔ)NO.01 布面油畫(huà) 120*80cm 2015

紙飛機(jī)、白云、藍(lán)天幾乎是張科學(xué)繪畫(huà)中不可或缺的符號(hào)，它們既在畫(huà)面上起到了加強(qiáng)空間感的作用，又象征著對(duì)未來(lái)與理想的樂(lè)觀及不確定性的思考。這奠定了張科學(xué)繪畫(huà)作品的基楚趣味。熟悉科學(xué)的人都會(huì)知道，科學(xué)在現(xiàn)實(shí)生活中是一個(gè)幽默且深沉的“段子手”，畫(huà)如其人。在他的繪畫(huà)中，作為主體物描繪的人或動(dòng)物常常面向遠(yuǎn)方或是作沉思狀，配以有趣的道具及動(dòng)態(tài)，呈現(xiàn)出一種戲謔性。然而，這種并不可笑的戲謔顯然只是以一種幽默的方式，闡述一些看似荒誕的事實(shí)。《小耳朵的秘密》是作者的自畫(huà)像，手中所持的血色云朵同身體左下角的刀疤形成了呼應(yīng)，而粉墨登場(chǎng)的背景設(shè)計(jì)又使得畫(huà)面多了一番戲劇性，這是作者對(duì)一個(gè)特定時(shí)刻的紀(jì)念，也是對(duì)一段特殊故事的闡述。《散落的灰色記憶》描繪了科學(xué)的一段感情歷程。被畫(huà)家賦予灰色記憶的水果散落一地，既表明了這一情節(jié)發(fā)生的背景，又象征著這段故事令人失落的結(jié)局。被紙飛機(jī)穿透的樹(shù)葉使這段往事更加深刻。而畫(huà)面中飄落在人臉上的紙巾抹去了人物的典型特征，在讓畫(huà)中的人物變得抽象化的同時(shí)，也反映了科學(xué)面對(duì)這一段記憶的回避態(tài)度。顯然，張科學(xué)的繪畫(huà)是在通過(guò)一種超現(xiàn)實(shí)的繪畫(huà)樣式，以拼貼符號(hào)的手法進(jìn)行了具體的敘事。

花間無(wú)語(yǔ)NO.02 布面油畫(huà) 120*80cm 2015

或許是這幾年居住在江心洲（一個(gè)并不繁華的江中小島）的緣故，科學(xué)的畫(huà)面中并沒(méi)有表露出絲毫都市的浮躁氣息，技法上溫潤(rùn)細(xì)致的處理，使得畫(huà)面撲面而來(lái)的是一種冷靜的思考。雖說(shuō)在畫(huà)面中呈現(xiàn)出了大量的符號(hào)與道具，但畫(huà)面中的人物通常是孤獨(dú)寂寞的存在。在畫(huà)家安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）看來(lái)，孤獨(dú)不是消極的概念，而是積極的經(jīng)驗(yàn)。很顯然，張科學(xué)深諳這一點(diǎn)。他以樂(lè)觀的姿態(tài)笑面人生，這使得他繪畫(huà)作品中的孤獨(dú)通過(guò)極具趣味性的場(chǎng)景安排，變得積極樂(lè)觀起來(lái)。

然而，張科學(xué)繪畫(huà)中基于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)所展現(xiàn)的情緒與事件并不是單純且私密的，他在通過(guò)畫(huà)面記錄自己的所感所知的同時(shí)，也從側(cè)面反映了當(dāng)下青年的共同處境，在大城市中獨(dú)自打拼的艱難、與自己周遭事物的交流、理想與現(xiàn)實(shí)的沖突等都在他的作品中有所呈現(xiàn)。如《自由男神像》一組作品中，一手持書(shū)、一手高舉面包，獨(dú)立站立在空中的孤獨(dú)個(gè)體，在戲謔了自由女神像的同時(shí)，表達(dá)了當(dāng)代青年面對(duì)“物質(zhì)”與“精神”選擇上的矛盾，也暗示著當(dāng)代青年渴望自給自足的意愿。不可否認(rèn)，這些問(wèn)題在當(dāng)代青年人之中具有普遍性。這種對(duì)于當(dāng)代社會(huì)語(yǔ)境下青年人生存現(xiàn)狀的思考，使張科學(xué)的繪畫(huà)充分介入“當(dāng)代”，從而構(gòu)建了一種基于微觀敘事的當(dāng)代性。

觸摸維納斯 布面油畫(huà) 120*100cm 2015

張科學(xué)繪畫(huà)作品中呈現(xiàn)的多元的符號(hào)語(yǔ)言與豐富的情感表現(xiàn)，使得我們能夠輕易的將他歸納為一位細(xì)膩的藝術(shù)家。然而，當(dāng)我們真正佇立在他的作品面前時(shí)，也會(huì)發(fā)現(xiàn)他是一位善于在孤獨(dú)中沉思的戲謔者。

張科學(xué)

1988年生于安徽 2012年本科畢業(yè)于南藝 2016年畢業(yè)于南藝油畫(huà)碩士研究生

群展

2010年4月 作品《渣濟(jì)風(fēng)景》入選“第七屆江蘇省油畫(huà)展” 江蘇省美術(shù)館

2010年6月 參加“‘一般現(xiàn)在實(shí)作品交流展” 南藝美院展廳

2011年3月 參加“‘趣味作品交流展” 南藝美院展廳

2012年6月 畢業(yè)作品《打撲克》獲得畢業(yè)生優(yōu)秀作品獎(jiǎng)

2015年1月 參加“‘從。眾。人南京青年當(dāng)代藝術(shù)展” 南京明畫(huà)藝術(shù)館

2015年4月 參加“揚(yáng)子鑒藏—‘未來(lái)之星南藝油畫(huà)研究生第一回展” 南京 一品畫(huà)廊

2015年5月 參加“新銳力量青年畫(huà)家作品展” 南京 天空樹(shù)畫(huà)廊

2016年2月 參加“‘新撞新青年油畫(huà)家聯(lián)展” 上海 上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院

2016年4月 參加“‘藝術(shù)蘇州當(dāng)代藝術(shù)展” 蘇州 蘇州國(guó)際博覽中心

2016年6月 參加“江蘇省首屆青年油畫(huà)展” 南京 江蘇省現(xiàn)代美術(shù)館

2016年6月 畢業(yè)作品《只有一顆膠囊》獲畢業(yè)展演優(yōu)秀獎(jiǎng)

2016年11月 參加 “中國(guó)未來(lái)—第二屆青年藝術(shù)提名展” 南京 金陵美術(shù)館

2017年3月 參加 “ 幻得幻失---南藝油畫(huà)研究生五人展” 南藝美院展廳

2017年4月 參加 “過(guò)江心洲/關(guān)于一個(gè)島的藝術(shù)生態(tài)” 南藝美術(shù)館

2017年4月 參加 “藝術(shù)南京·國(guó)際藝術(shù)品博覽會(huì)” 南京 百家湖藝術(shù)空間

個(gè)展

2016年1月 “ 藍(lán)調(diào)·諧音 張科學(xué)個(gè)人作品展” 南京 問(wèn)象藝術(shù)空間

2016年10月 “一千個(gè)‘哈姆雷特和一個(gè) 張科學(xué)繪畫(huà)作品展” 南京 灰格畫(huà)廊

問(wèn)答張科學(xué)

《投資與理財(cái)》：這種藍(lán)天白云為背景的面貌是從什么時(shí)候形成的？

張科學(xué)：2013年。

《投資與理財(cái)》：藍(lán)天白云不變，人與場(chǎng)景的變化構(gòu)成了不一樣的敘事，這些都來(lái)源于你什么樣的視覺(jué)體驗(yàn)?zāi)兀?/p>

張科學(xué)：可能是我比較喜歡藍(lán)色的緣故，觀察到藍(lán)天白云是以光的存在為前提，光的出現(xiàn)總給人一中溫暖、希望、積極的感覺(jué)。

《投資與理財(cái)》：你的畫(huà)面很注重一種平涂的肌理效果，在創(chuàng)作方式或繪畫(huà)語(yǔ)言上，有沒(méi)有受到一些當(dāng)代大師的影響？

張科學(xué)：這種影響是潛移默化的。我之前的畫(huà)面效果偏向歐洲傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)，一些處理手法隨之延續(xù)下來(lái)，比較得心應(yīng)手。還有就是對(duì)基里科·馬格里特等藝術(shù)家的喜愛(ài)，這些都是階段性的。

《投資與理財(cái)》：今年以來(lái)的幾幅小畫(huà)明顯有一些不同，好像更注重細(xì)部和局部的處理，從創(chuàng)作經(jīng)歷上講，今年是有了不一樣的變化？

張科學(xué)：我覺(jué)得這種變化是水到渠成、理所當(dāng)然的，內(nèi)心深處覺(jué)得應(yīng)該這樣處理。

《投資與理財(cái)》：藥物的膠囊是一個(gè)不斷出現(xiàn)的道具，它有什么樣的特殊敘事意義嗎？

張科學(xué)：我把膠囊比作救贖、治愈的良藥，去拯救精神和肉體的折磨與傷害。更多的是象征性的。杜絕假藥，杜絕無(wú)病呻吟。

《投資與理財(cái)》：作品中的男孩女孩都是我們?nèi)粘Ｉ钪械母拍罨娜宋铮蟹N殘酷青春的意味。你自己怎么認(rèn)為這一點(diǎn)？

張科學(xué)：每個(gè)人對(duì)青春的感覺(jué)是不一樣的，我不覺(jué)得青春是殘酷的，更多的是無(wú)奈。我是個(gè)樂(lè)觀的悲觀主義者。畫(huà)面中所描繪的人或動(dòng)物常常是沉思甚至是病態(tài)的，這就是生活當(dāng)中感受到的無(wú)奈體現(xiàn)，也是我悲觀的一面;藍(lán)天白云有著希望、自由的意味，樂(lè)觀的一面出現(xiàn)了。這種樂(lè)觀建立在無(wú)奈人生的積極態(tài)度上，感覺(jué)很矛盾。所以，畫(huà)面常常呈現(xiàn)一種超現(xiàn)實(shí)感的一種戲謔性，用這種并不可笑的戲謔闡述一些看似荒誕的事實(shí)。