六十年風雨趕路人數不盡銀幕好聲音（三）

文/黃永逸

六十年風雨趕路人數不盡銀幕好聲音（三）

文/黃永逸

趙慎之（1924-2014）保持年輕態的“老太太”

代表作品：《望鄉》《凡爾杜先生》《廣島之戀》《華沙一條街》《紅與黑》等

經典臺詞：

“有些事是講不出的。如果能講出，就自己講出了。如果講不出，那必然講不出。”

—《望鄉》

趙慎之在出生第12天的時候，就被養母抱走，她管養父母家的孩子叫哥哥。趙慎之開始接觸戲劇和話劇，正是因為這個熱愛文藝的哥哥。1943年，趙慎之正式成為話劇演員，參與演出《葛嫩娘》《釵頭鳳》《雷雨》《日出》等劇目。在舞臺上表演八年之后，趙慎之被調到上譯廠，她的配音工作從影片《生活的光芒》起步。雖然那時候沒什么配音經驗，但趙慎之配音時卻一點都不緊張。倒是隨著時間的推移和經驗的增加，她不再是那個“無知者無畏”的年輕姑娘。站在話筒前的她，甚至會因為緊張而手心冒汗。不過，這種感覺很快就被趙慎之克服，她對配音越來越感興趣。

趙慎之與蘇秀被公認是上世紀70年代為老太太角色配音的高手。《望鄉》中的阿崎婆是趙慎之本人非常滿意的角色，“這個角色是個妓女，當時在接到這個角色時，我覺得并不難理解，因為在新中國成立前的上海，阿崎婆這樣的人挺多。”然而，《望鄉》在公映之后，觀眾的評價出現分歧，有人認為這是一部不雅的電影，理應禁止上映。這讓趙慎之以及一同參與《望鄉》配音的衛禹平、孫渝烽、李梓等人都無法認同。其實片中阿崎婆本是一個天真善良的農村姑娘，卻被人販子騙賣到煙花柳巷之地。阿崎婆的聲音里藏著故事，既有過去留下的沉重感，又有看開一切的灑脫。長期抽煙的習慣更是讓她的聲線沙啞，如同一臺收訊不好的收音機。為了讓自己的音色更符合阿崎婆，從不沾煙的趙慎之只能從情感和性格兩方面入手。在配音過程中，趙慎之常常在配完一個片段后，就情緒低落得吃不下午飯。

在趙慎之60歲那年，廠里面讓她退休回家，這讓曾把配音作為生活重心的她一時間不知道該做些什么。“以前在廠里的時候，就希望能夠有一天兩天讓我在家睡覺休息。現在真的讓我放松了，卻總感覺沒著沒落的。”為此，趙慎之接了點零碎的工作，她不僅只在上海活躍，還受邀去廣州、成都等地做解說。

雖然趙慎之從年齡上來說已經是個老太太了，不過她的心態還是和年輕人一樣。她喜歡看足球比賽，有一次她倒時差看世界杯，又吃花生米又吃梨，結果就鬧了肚子。因為這次經歷，她住進了敬老院，還在這里收獲了一段“黃昏戀”。“我沒想到會在80多歲時結婚，我們是由情生緣，而非僅僅因為孤寂。”兩位老人雖然結為連理，卻也各自經營著自己的興趣，趙慎之參加編織班，開始和毛線打交道。不僅如此，她和其他老人也都相處甚好，每逢過年過節，趙慎之上臺朗誦已經成了聯誼會的固定節目。

電影《凡爾杜先生》配音角色：莉迪亞·弗勞瑞

電影《望鄉》配音角色：阿崎婆

于鼎（1925-1998）喜歡“磨”戲的聲音將領

代表作品：《廣島之戀》《基督山伯爵》《虎口脫險》《冰海沉船》《被侮辱與被迫害的人》等

經典臺詞：

“廣島的夜永遠沒有盡頭。”

—《廣島之戀》

于鼎是上譯廠為數不多從東北電影制片廠調來工作的老演員，20世紀50年代，他參與配音的《真正的人》是新中國最早的譯制片之一。1995年獲戛納國際電影節評委會大獎的《廣島之戀》，于鼎負責了男主角的配音。《廣島之戀》在當時轟動了西方影壇，被譽為是空前偉大的作品。但于鼎在配音時，對這部戲掌握的信息并不多，只能從演員的眼神、表情以及臺詞中感悟一些東西。

于鼎在配音這一行工作了半個多世紀，大部分擔任的都是次要角色。《基督山伯爵》中，他為復仇名單上的第一個人—店主卡特魯斯配音；《悲慘世界》中，他為小地方主教配音；《望鄉》中，他為一個鄉間小人配音。不論是卡特魯斯的奸猾，小地方主教的仁慈，還是鄉間小人的無恥，于鼎都靠著自己的理解和揣摩，抓住并放大這些角色的個人特點，用他的方式演繹出他們之間的差異。即使是鏡頭不多的小角色，有的甚至沒有臺詞，只是一聲笑聲，都因為于鼎施了魔法般的聲音演繹讓觀眾過“耳”難忘。不過，據于鼎回憶，他其實是最早一代為譯制片主角配音的人。除了《廣島之戀》，在電影《第四十一》《海岸風雷》《冰海沉船》《攻克柏林》《智擒眼鏡蛇》中，主角們的幕后聲音“魔法師”都是于鼎。

曾任上譯廠配音導演、演員的蘇秀說過，有于鼎參與的戲，往往是他“一將功成”。于鼎的戲都是“磨”出來的，和他合作的演員需要根據他調整進度，而導演也知道于鼎的戲必須多“磨”幾遍才是好戲。他不僅是在為主角配音時“磨”，戲份越少，他反倒越喜歡“磨”。一會口型不對，一會臺詞記錯，結果他的戲越“磨”越好，其他演員也紛紛對他豎起大拇指。

于鼎的嗓音渾厚，屬于標準的男低音。在《尼羅河上的慘案》中，沃特莊園大管家班斯堡一開口：“歡迎回來，琳內特小姐。”觀眾就可以輕易辨認出這聲音來自于鼎。有人評價于鼎的嗓音略微渾濁，聽起來有些吃力。對此，于鼎曾用經典電影《教父》為自己正名。“馬龍·白蘭度在《教父》中的吐字也含糊不清，但這反而成了馬龍·白蘭度在影片里的一大傳神特點。”

在配音行業精益求精的于鼎，與同事的相處時更是滿腔熱情。比如衛禹平眼睛有些疾病，于鼎就經常去看望他，告訴他廠里最近的情況。于鼎在平日里會主動分發文具、電影票，給生病的同事送藥送票。他還因為嫌棄場務裝訂的劇本太過粗糙，硬是拆開重訂，他把這些事都默認是自己的分內事。雖然過了很久，但趙慎之仍然記得于鼎烙的餅味道極好，同事們經常會去吃他做的烙餅。幾位北方同事想吃炸醬面時，也會拜托于鼎。于鼎從不辜負同事的托付，親自買面、炸醬，做完之后再將成品一碗碗端給同事。上譯廠的同事們都稱他為“于老鼎”，一個昵稱就已透露出濃濃愛意與親切感。

電影《被侮辱與被迫害的人》配音角色：希尼

電影《基督山伯爵》配音角色：卡特魯斯

李梓（1930-2014）百變是她的特色

代表作品：《葉塞尼亞》《簡·愛》《巴黎圣母院》《英俊少年》《陰謀與愛情》等

經典臺詞：

“當兵的，你不等我了？你不守信用。”

—《葉塞尼亞》

李梓的聲音像水，如同水可以隨容器的形狀而變化，她的聲音也可以根據角色的不同定位而變更。她既能駕馭雍容華貴的闊太太，也能演繹放蕩輕佻的風塵女。她可以是柔美多情的少女，也可以是兇神惡煞的女看守。她為端莊深沉的女科學家配過音，也負責熱情奔放的吉普賽女郎的配音。李梓雖然沒有接受過專業正規的配音訓練，卻能將不同的角色都處理得當。除了她天生具有一副亮度與厚度兼具的好嗓音外，與她后天付出大量時間練習也密不可分。

在剛參加配音的那幾年，李梓曾經配了大量少婦。當時她特別在意聲音是否足夠華麗，卻忽視了每個人物的特色，這使她所配的人物角色都十分相似，缺乏內在的、個體的思想感情。而當李梓配過的角色越來越多之后，她意識到要從人物性格出發的重要性。李梓在為《簡·愛》配音前，特地翻看了原著小說，以了解簡愛的成長背景。簡愛在孤兒院長大，在那里常年遭受鄙視和虐待。盡管她出身卑微，也沒有擁有傾城美貌，但她在精神上卻很優越。在與不合理社會現狀抗爭的過程中，她執著地追求自由平等的權利。在掌握簡·愛這一角色的基本信息后，李梓在配音時便去除聲線中柔和的部分，用利落的語氣塑造簡·愛的銀幕形象。

《葉塞尼亞》可能是觀眾公認的李梓的配音代表作，李梓為主角葉塞尼亞的配音使角色得到了更多觀眾的喜愛。后來扮演葉塞尼亞的演員來到上海，聽了李梓的配音后，激動地說：“我也會說中國話了！”葉塞尼亞是一個吉普賽女郎，她身上的民族性格非常突出，總是拉著車到處賣唱，走到哪唱到哪，車子就是她的據點。而另一部《巴黎圣母院》中的艾絲美拉達雖然也是一個吉普賽女郎，但她非常純潔，趨于完美。兩個有共同點但是性格上有差異的角色，在李梓的掌控下也分別呈現出了不同的氣質。因為李梓為銀幕上很多年輕女性配音，不少觀眾誤以為李梓與銀幕中角色的年齡相仿，其實當時她已經50多歲了。

在李梓53歲時，她還成功為電影《英俊少年》里的13歲少年海因切配音。為了找準片中所呈現的少年感，李梓刻意花時間與小男孩們一起玩耍，接觸他們的興趣愛好，掌握他們說話時的習慣和語氣。片子一開始，海因切喊他父親卡爾起床，原先的譯本翻譯成“卡爾起床了”，但李梓特意將它修改成“卡爾起床嘍”，改動后的臺詞變得生動起來，也更符合少年的口吻。李梓通過對臺詞的細節化處理，成功地將一個開朗又勇敢的13歲少年塑造得活靈活現。

退休之后，李梓作為老師仍然在上譯廠辦的藝術培訓學校授課，有時候還和學生們一起參加藝術節之類的活動。從文工團演出到藝術系學習，從為兒童片配音到成功塑造多位銀幕形象，李梓的藝術心從未熄滅，并且一直都閃耀著百變的光芒。

電影《葉塞尼亞》配音角色：葉塞尼亞

電影《英俊少年》配音角色：海因切