嗩吶名曲《百鳥朝鳳》賞析

文|馬志敏 廣東民族樂團(tuán)

嗩吶名曲《百鳥朝鳳》賞析

文|馬志敏 廣東民族樂團(tuán)

山東版《百鳥朝鳳》和河南版《百鳥朝鳳》，是我們中國民樂寶典里的經(jīng)典之佳作，它的誕生為嗩吶演奏藝術(shù)做出了巨大貢獻(xiàn)，并且影響了幾個(gè)時(shí)代，它將會(huì)作為我國的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)代代相傳，生生不息。

百鳥朝鳳 演變 加工整理 身臨其境

“百鳥朝鳳”顧名思意，“百鳥”即不計(jì)其數(shù)的鳥；“朝”即朝見；“鳳”即鳳凰，古代傳說中的鳥王。古神話說：鳳凰火精生丹穴，滿五百歲后，集香木自焚，復(fù)從死中更生，從此美麗異常。鳳凰是美麗的鳥、吉祥的鳥、高貴的鳥，它象征著美滿、高潔和幸福。嗩吶名曲“百鳥朝鳳”從題意上來看具有欣欣向榮、幸福吉祥的意義。

相傳《百鳥朝鳳》一曲是由隋唐時(shí)期名為“鳥哥萬歲樂”樂曲演變而來的，舊時(shí)長(zhǎng)期流傳于我國山東、河南民間一代。樂曲里除了模仿鳥叫聲以外，還有雞叫、狗叫、小孩哭等自然界聲響，它代表著歡樂、喜慶、吉祥，長(zhǎng)期即興演奏，無一定曲譜。1953年4月和8月著名山東籍嗩吶大師任同祥分別參加全國民間音樂舞蹈匯演和世界青年聯(lián)歡節(jié)的演出，把原來自己在家鄉(xiāng)吹的大約40分鐘的《百鳥朝鳳》縮減為7分多種，刪去了部分非鳥類吹奏的“雜活”，使樂曲更加精煉、集中，成為一首喜聞樂見的樂曲。《百鳥朝鳳》的第二次加工改編是1974年著名河南籍嗩吶大師郝玉歧在吸收和參閱了前輩們各種版本基礎(chǔ)上，又重新加工整理的《百鳥朝鳳》，具有濃郁的河南風(fēng)味，又是一首完整的音樂佳作。這兩個(gè)版本的“百鳥朝鳳”也就是我們嗩吶學(xué)習(xí)者現(xiàn)在所說的山東版《百鳥朝鳳》和河南版《百鳥朝鳳》，是我們中國民樂寶典里的經(jīng)典之佳作。

在2014年7月火熱的夏季中迎來了“中國夢(mèng) 華夏情”即中國廣東民族樂團(tuán)與河南民族樂團(tuán)合作演出的民族交響音樂會(huì)。我有幸被安排與大師郝玉岐和河南民族樂團(tuán)嗩吶首席郝曉東（郝玉岐的兒子）一起合作演奏郝玉岐先生的《百鳥朝鳳》。這是一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，我異常興奮。于是在音樂會(huì)排練的半個(gè)月前，我親自來到鄭州拜訪了郝老先生。郝老先生已經(jīng)七十多歲，當(dāng)時(shí)見到他時(shí)，他每天到醫(yī)院打點(diǎn)滴，身體狀況并不是很好，但他一演奏起嗩吶來，馬上精神煥發(fā)、出神入畫，他的技巧嫻熟靈敏、甚至有的神秘莫測(cè)；他的音色明亮猶如鳥兒清脆般的嗓音，還注重不同音色的變化對(duì)比；他的曲風(fēng)熱情潑辣、酣暢淋漓。他津津樂道的講授使我如沐春風(fēng)、受益匪淺！

郝玉歧先生的《百鳥朝鳳》曲式分為：A-B-A-C-A，加引子、華彩、尾聲，共8個(gè)段落。

第一段落：引子，第一句由靜至動(dòng)的長(zhǎng)音劃破了山林的寧靜，緊接著嗩吶與笛子對(duì)奏的鳥叫聲，把人們帶入了明朗遼闊的大自然。

第二段落A段【展翅飛翔】中板，同山東版的百鳥朝鳳相同，都是采用了民間音樂“抬花轎”的經(jīng)典樂句，旋律起伏跌宕，地方風(fēng)格濃郁，在這段旋律當(dāng)中，滑音和裝飾音的運(yùn)用，別具河南風(fēng)味，例如：在5音前面的裝飾音#4等，讓人沐浴到濃濃的豫鄉(xiāng)風(fēng)，更有爽朗、明快之感。

第三段落B段【群鳥爭(zhēng)鳴】是一個(gè)詩情畫意的段落。伴奏旋律頓挫有致，雅靜悠揚(yáng)，與嘰嘰喳喳快慢不均的鳥叫聲形成鮮明對(duì)比。此段靜中顯動(dòng)、動(dòng)靜結(jié)合，猶如一簇簇動(dòng)人的畫卷展現(xiàn)在人們眼前，真是百鳥爭(zhēng)鳴、爭(zhēng)奇斗艷啊！讓人有耳目一新，身臨其境的感覺。此段分成4組，1—16小節(jié)為第一組，由兩聲布谷鳥、四聲杜鵑、斑鳩和杜鵑追逐鳴叫組成；17—32小節(jié)為第二組，由黃鸝、小鳥啄毛、丹頂鶴、啄木鳥、喜鵲鳴叫組成；33—48小節(jié)為第三組，由黑卷尾、小鳥追逐的鳴叫聲組成；49—58為第四組由嘰嘰喳喳的小燕子的喧鬧聲結(jié)束。郝老設(shè)計(jì)的鳥叫聲講究對(duì)稱，成雙成對(duì)，寓意好，非常符合傳統(tǒng)意義上的美學(xué)欣賞。 需要注意的是這四組鳥鳴的開始必須在每組伴奏旋律的第一小節(jié)開始，何時(shí)結(jié)束則根據(jù)演奏者技巧的發(fā)揮、情緒的發(fā)展而掌握，這樣，鳥鳴和伴奏在和聲對(duì)位上非常吻合而悅耳動(dòng)聽，實(shí)譜與即興、情緒與技巧有機(jī)的結(jié)合起來，有快有慢、有張有弛，使鳥鳴活靈活現(xiàn)，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，給人以美的享受。

第四段落再現(xiàn)的A段【歡歌飛舞】，和山東版的《百鳥朝鳳》相似，基本都是上下句對(duì)奏形式，旋律歡快激昂。

第五段落C段【鳥鳴秋色】，如果說第四段歡快激昂的旋律把人們帶入火熱的夏季中，那么這段便是進(jìn)入了秋高氣爽的日子，此段是第二次的鳥鳴段落，這個(gè)段落的1—31小節(jié)為第一組，由貓頭鷹和畫眉的鳴叫組成，一開始模仿貓頭鷹急促的“庫庫”音型與悠揚(yáng)的伴奏旋律形成了緊打慢唱之感；本段從32小節(jié)開始為第二組，鵪鶉由遠(yuǎn)至近的鳴叫引來了群鳥爭(zhēng)鳴，在激烈的鳥鳴聲之后伴奏逐漸消失，脫穎而出的是“蟬”的鳴叫聲，“蟬”并非鳥類，只因劇場(chǎng)效果好聚而保留下來。秋日的“蟬”一展歌喉，好似在午后的老槐樹上，形象逼真，身臨其境。之后，調(diào)皮的孩子捉住“蟬”，與“蟬”游戲，“蟬”在人的手里發(fā)出“嗡嗡嗡”的掙扎聲，最后松手放“蟬”，“蟬”一聲長(zhǎng)鳴飛向遠(yuǎn)方。演奏者這時(shí)配合氣韻、眼神和手臂的表演，必定獲得陣陣掌聲。

“蟬”飛走后，進(jìn)入第6段落【鳳鳴高歌】，流暢、俏皮的旋律給人以詼諧幽默的感覺，低音區(qū)上行的四連音，和高音區(qū)下行的四連音，形成了上下對(duì)句。歡快熱烈地氣氛逐漸把樂曲推向高潮，隨之而來的是樂曲的第7段落，熱烈、緊張、歡快激昂的華彩段。

第7段落【華彩段】（鳳鳴）快速緊密的連續(xù)雙吐，三、四度音程的跳躍逐漸轉(zhuǎn)為四度、五度、六度、七度、八度的連續(xù)跳躍，緊接著轉(zhuǎn)為上把高音的連續(xù)推進(jìn)迎來鳳凰在嗩吶高音區(qū)的一聲長(zhǎng)鳴（鳳鳴），演奏者這時(shí)采用循環(huán)換氣法，使之長(zhǎng)音長(zhǎng)時(shí)間不間斷，無限循環(huán)，此時(shí)觀眾經(jīng)常報(bào)以熱烈的掌聲，樂曲華彩段的氣氛此時(shí)已經(jīng)達(dá)到最高點(diǎn)，緊接著演奏者運(yùn)用下滑音和快速的連奏、花舌音、氣頂音等技巧開始為走向尾聲做準(zhǔn)備。

最后第8段落【尾聲】作者吸收了河南民間樂曲“云里摸”的八度大跳音型，展示了“鳳鳴”之后的狂奔，飛翔，最后再次群鳥爭(zhēng)鳴，在火熱的氣氛中結(jié)束全曲。

《百鳥朝鳳》既有酣暢淋漓、優(yōu)美動(dòng)聽的旋律，又有嘰嘰喳喳、活靈活現(xiàn)的鳥鳴吹奏，是一首難得的精品之作。自從學(xué)習(xí)“百鳥朝鳳”以來，凡是走在鄉(xiāng)間田野或戶外樹林只要聽到鳥叫聲，都要豎起耳朵來仔細(xì)聆聽。這次我抱著一種捕捉靈感的態(tài)度，再次來到了“鳥園”。在“鳥園”里找到了在《百鳥朝鳳》中運(yùn)用的黃鸝、杜鵑、喜鵲．．．．．聽到它們清脆銀鈴般的叫聲，再次應(yīng)驗(yàn)了《百鳥朝鳳》鳥叫的逼真性。（記得和郝玉岐先生學(xué)習(xí)時(shí)，郝老師說他演奏的《百鳥朝鳳》里的鳥叫是被鳥園養(yǎng)鳥的專家印證起名的。）還捕捉到小鳥啄毛的神態(tài)，看到了它們?cè)阪覒颉⒒ハ嘧分穑踔劣谌耗y舞、百鳥齊鳴，還有不遠(yuǎn)處貓頭鷹在樹林里略顯孤獨(dú)的呼喊聲……這種種聲響交織在一起不就是一首“百鳥朝鳳”的大自然交響曲嗎？這使我演奏起來更加的靈動(dòng)微妙，身臨其境。

《百鳥朝鳳》是一首經(jīng)典地優(yōu)秀傳統(tǒng)樂曲，它的誕生為嗩吶演奏藝術(shù)做出了巨大貢獻(xiàn)，并且影響了幾個(gè)時(shí)代，它將會(huì)作為我國的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)代代相傳，生生不息。愿我們的音樂家能夠多挖掘民間音樂，創(chuàng)造出更多像“百鳥朝鳳”一樣的時(shí)代精品，為中國音樂增磚添瓦，發(fā)揚(yáng)光大。

《嗩吶情話》