李檣

李檣

金爵評委

中國編劇

永遠不為癖好而寫作

史航曾經(jīng)用“很清醒但很消極的天才”來評價編劇李檣。但李檣并不認為自己消極。“我是悲觀主義，但悲觀主義不等于消極，是不再奢望什么東西，不再自我麻醉，也不再自以為是。”在他看來“悲觀主義就是認清了人生的某種端底”。很早之前，李檣就已經(jīng)憑《孔雀》《立春》《姨媽的后現(xiàn)代生活》成為中國認知度最高的編劇之一。后來，《致我們終將逝去的青春》《黃金時代》再次將他推向各大電影獎項的領(lǐng)獎臺。但他始終沒有沉浸于寫作，甚至很少將自己完全代入角色的情感中，“永遠不為癖好而寫作”是他的底線。哪怕是早期有一定自傳色彩的《孔雀》和《立春》，也都刻意保持了冷靜的距離。

李檣創(chuàng)作時的狀態(tài)近乎冷酷，這或許與他的軍人身份有些關(guān)系。1987年李檣入伍在河南軍區(qū)當了文藝兵。他總是下基層演出，去縣城、礦山或者軍營，目睹人們的艱難生活，自己也顛沛流離。李檣說，當過兵的經(jīng)歷讓他比同齡人更清醒。中戲畢業(yè)之后，李檣先是被分配到北京戰(zhàn)友話劇團，兩年后轉(zhuǎn)業(yè)到家鄉(xiāng)河南安陽的文化局做編劇。始終苦苦尋找著寫作者可寄托之地，最終選擇了重回北京。后來，他在《立春》里寫王彩玲，一個生活在小縣城卻癡迷歌劇的格格不入者，數(shù)次折返于故鄉(xiāng)和北京之間，“如動物追逐水草”。

李檣創(chuàng)作的劇本《孔雀》描寫了安陽一個五口之家的遭遇。他曾在后記里寫，主人公們代表了三種人，姐姐是理想主義的；哥哥是實用主義的；弟弟是虛無主義的。劇本里的主人公們都想沖破命運，但卻都被命運馴服了。李檣身上也許有這三種人的影子，但他對于創(chuàng)作卻始終持一種近乎潔癖的理念—“我覺得人一生如果能夠從事自己喜歡的職業(yè)是最大的自由和幸運”。決絕純粹的李檣，在這一次的評委隊伍中成為特別的存在，編劇的身份也使其將肩負起為好故事加冕的重任。