淺談新聞創(chuàng)作的方式方法

■ 本刊記者 程鈺寒

淺談新聞創(chuàng)作的方式方法

■ 本刊記者 程鈺寒

新聞是對新進發(fā)生的事實的報道，其寫作方法也并不困難，但作為一名新聞工作者，如何創(chuàng)作好的新聞卻是一個永恒的課題。

簡單的說，好新聞就是好看有用的新聞。它能夠喜聞樂見地、引人入勝地滿足讀者的新聞求知欲望，不僅能使讀者入眼、入耳，更重要的是能使讀者入腦、入心。不僅如此，好的新聞更應該具備真實準確、主題鮮明、題材新穎、語言生動的特點。

“真實是新聞的生命”，新聞事實以及新聞報道必須絕對真實可信，準確無誤，報道必須完全符合事實本身的實際情形和本來面目，對于新聞寫作來說，真實性是極端重要的，同時新聞真實也是對新聞工作者的基本要求。新聞寫作可以枯燥乏味，但絕不能缺少真實，離開了真實則不能稱之為新聞，好新聞就更無從談起。

為了保證新聞的真實性，“兩頭明”則必不可少。“兩頭”分指“上頭”和“下頭”，“上頭”指的是“廟堂”，也就是黨和政府的會議、文件、路線、方針、政策、法律、法令、規(guī)章；“下頭”則是指“江湖”，即社會生活、群眾呼聲、基層實際。“兩頭”是新聞素材的兩個主要來源，記者作為挑起這兩頭的責任人，如果對這“兩頭”都不熟悉，則會陷入“兩頭黑”情境，新聞的真實性難以得到保證，新聞報道自然無法進行，更不用說報道好。為了保證新聞的真實性，為了“兩頭明”，就必須深入實際、深入生活、深入群眾去采訪。意大利女記者法拉奇曾說：“采訪是一場探討事實真相的戰(zhàn)斗”。作為新聞活動的第一環(huán)節(jié)，新聞采訪是記者獲取新聞素材的重要途徑，同時新聞采訪也是一種對新聞真相的調(diào)查，記者通過對具有新聞價值的人和事進行走訪、探查，了解新聞事件的事實真相，確保新聞報道的真實性。

在保證真實的前提下，一則優(yōu)秀的新聞報道，更應該具備五種新聞價值。新鮮性。新鮮性是指新聞事實的發(fā)生于報道之間的時間差越小，新聞的價值就越大，只有時間新，內(nèi)容鮮，新聞才具有價值，這是新聞價值的首要因素。重要性。重要性是指新聞事實的重要程度，新聞事實為人關注，社會影響大，則其新聞價值就越大，這是新聞價值的主要因素，也是核心因素。顯著性。顯著性是指新聞事實具有不同一般、超出一般的特性，越是著名人物，其身上發(fā)生的事實，越具有新聞價值；越是注明地點，那里發(fā)生的事實，越容易引起手中的關注。接近性。接近性是指新聞事實與受眾存在地理、職業(yè)、年齡、心理等方面的關聯(lián)性和接近性。趣味性。趣味性是指新聞事實的特殊情趣和意味足以吸引或打動受眾的素質(zhì)。

那么，新聞從何而來呢？誠然生活中并不缺少新聞，只是缺少對新聞的洞察和評斷能力，美國新聞學者約斯特說：“一個不善于辨別色彩的人，不能成為一個畫家；一個不懂得和諧的人，不能成為一個音樂家；一個沒有新聞感的人，也不能成為一個新聞記者。”新聞敏感是新聞記者必備的新聞素養(yǎng)，記者依靠對新聞的敏感度，可以對新聞線索進行深度挖掘，或透過新聞表象挖掘出更有深度的新聞價值，也可以在諸多新聞事件中鑒別出最有價值的新聞事實。新聞敏感作為一種綜合素質(zhì)，需要依靠多方面進行培養(yǎng)。首先要博學善學，厚積薄發(fā)，只有具備了一定的知識儲備，才能在敏銳的挖掘出事件的新聞價值，相反，積累貧乏的記者，即使線索再明顯，也不容易察覺其中的新聞價值；二是提高政治理論水平，對政治敏感，不斷加強政治理論的學習，對政治的敏感是新聞敏感的核心；三是對生活抱有勇于探索、精于發(fā)現(xiàn)的能力，采訪和報道才會具有社會性和時代感。

新聞的寫作主要采用敘述、描寫、抒情、議論四種手法，用事實說話則是新聞寫作的最基本規(guī)律。通俗的說，寫新聞就是講故事，用簡潔的方式講故事，用最簡潔文本講故事，用最精練的語言講故事，用最生動的方式講故事，追求有效率的傳播。在新聞采寫的過程中，新聞細節(jié)的采寫尤為重要，抓住細節(jié)的描寫，則可以讓新聞報道更加吸引人。

新聞細節(jié)的描寫可以為讀者帶來一種真實感，把新聞讀者與新聞事件聯(lián)系起來，同時細節(jié)的描寫也可以向讀者呈現(xiàn)出更為豐富的內(nèi)容，通過細節(jié)的描寫，也可以達到以小見大的目的。

著名記者休·馬利根曾說：“把大量的細節(jié)加以巧妙的運用，就可以寫出可讀的新聞，生動的細節(jié)可以使紙面上的文章留在人的心靈上，滲透到人們的情感中。”在事件性新聞寫作過程中的細節(jié)描寫可以生動形象地再現(xiàn)新聞事實場景，增加新聞的真實感，同時縮短新聞事件與讀者之間的距離感，使讀者身臨其境，誘發(fā)共鳴。在2001年在911事件的報道中，大量的媒體記者將鏡頭對準了當時在現(xiàn)場的民眾，例如目睹了兩座世貿(mào)大樓的坍塌驚愕不已的市民、正在接受治療的幸存者，從他們的神情中我們可以感受到撞擊事件所帶給人們的巨大的恐懼。讀者作為新聞的受眾，與其而言，一千萬人的死亡可能只是一個統(tǒng)計數(shù)字，但一個人如何死去可能就是一場悲劇。

而在人物通訊中，細節(jié)描寫則可以形象生動的展現(xiàn)人物的思想情感以至內(nèi)心世界，增加人物的真實感和作品的影響力。例如，穆青在《縣委書記的榜樣——焦裕祿》一文中寫道：“無論開會、作報告，他經(jīng)常把右腳踩在椅子上，用右膝頂住肝部。他棉襖上的第二和第三個扣子是不扣的，左手經(jīng)常揣在懷里。人們留心觀察：原來他越來越多地用左手按著時時作痛的肝部，或者用一根硬東西頂在右邊的椅靠上。日子久了，他辦公室的藤椅上，右邊被頂出了一個大窟窿。”通過對焦裕祿的動作和著裝的細節(jié)描寫，把焦裕祿的形象生動的展示在了讀者面前，短短幾句話，卻能讓人印象深刻。

但細節(jié)的描寫并不是隨意的無序的，而必須在意義的統(tǒng)籌之下進行。細節(jié)描寫的目的是推動故事的發(fā)展，增強故事的感染力和吸引力，進而達到服務主題的目的，與主題無關的細節(jié)，則必須被舍棄。

“從不寫字的人不會寫字，正如從不游泳的人不會游泳一樣。”新聞寫作是一門實踐性很強的應用型學科，寫新聞不是學會的而是寫會的，唯有多積累，多練習，才能提高寫作水平，創(chuàng)作出好的新聞。