淺談敦煌壁畫人物造型上的研究

劉璟

廣西藝術學院造型學院

摘要：敦煌佛教壁畫的內容豐富多彩，它和其他的宗教藝術一樣，是描寫神的形象、神的活動、神與神的關系、神與人的關系以寄托人們善良的愿望，安撫人們心靈的藝術。因此，敦煌壁畫的風格，具有與世俗繪畫不同的特征。壁畫中各大菩薩的造型上形體姿態，千變萬化，婀娜多姿，匪夷所思；所穿的衣冠服飾，色彩華美奇妙，表現的極盡浪漫。敦煌壁畫的藝術價值彌足珍貴，在結構布局、人物造型、線描勾勒、賦彩設色等方面系統地反映了各個時期的藝術風格及其傳承演變、中西藝術交流融匯的歷史面貌。

關鍵詞：佛教壁畫；裝飾壁畫；壁畫人物造型；觀音經變

一、豐富多彩的佛教壁畫

敦煌佛教壁畫的內容豐富多彩，它和其他的宗教藝術一樣，是描寫神的形象、神的活動、神與神的關系、神與人的關系以寄托人們善良的愿望，安撫人們心靈的藝術。因此，敦煌壁畫的風格，具有與世俗繪畫不同的特征。但是，任何藝術都源于現實生活，任何藝術都有它們的民族傳統風格，因此它們的形式多出于共同的藝術語言和表現技巧，具有共同的民族風格。

在敦煌莫高窟中，而沙漠中的綠洲則為沙漠平添了許多詩情畫意，帶來了無盡的寓意和希望，敦煌壁畫體現的佛的位置雖然至高無上，但壁畫中表現的佛的神情卻一概是莊重不阿，造型上又有著嚴格規定的法相和手印，沒給畫工們多少發揮的余地。譬如至于脋侍菩薩和供養菩薩與佛身前身后的菩薩們，天性慈愛，司職又多，則給人們的想象與創造有著無窮的空間，然而這創造都先是佛教本身的。

二、敦煌壁畫中的造型表達

以線寫形，以色從容。譬如敦煌壁畫中這幅《千手千眼觀音經變》畫在繪畫技藝上，吸收了前朝代的經驗，以勁道有力的線描，勾勒出人物，描繪出白描的造型，然后在白描的造型內淡彩渲染，繪出慈悲的容貌肌感，產生向背明晰的質感。真是達到了高度統一，天衣無縫的程度。例如層次分明的小牽手的描繪，一絲不茍，筆筆認真，不僅需要熟練的線描功底，還需要巨大的耐心。四十只大手臂，形態豐滿圓潤，僅以線描，不施色彩，卻能看見肌感。火頭金剛的怒發和婆娑仙人的胡須，先以淡黑染底，再以濃墨勾描線條，柔中帶剛。蓬松的怒發，飄動的胡須，真有“毛發出肉”之感。在人物的衣裙巾帶上更是表現出了壁畫線描的豐富多變，時而筆勢圓轉流暢，線條如行云流水，雖然是絹帛集束也不失去順風而動的輕柔，時而繪畫筆力勁拔頓挫，就如蘭葉折尾，釘頭鼠尾，表現出了錦，綢，緞，棉的不同質感。總之，敦煌壁畫中把中國歷代人物畫的壁畫線描藝術，幾乎薈萃于一壁。

根據此窟西壁佛龕北側的白衣觀音左側隱約可辨出的墨書題記“甘州史小玉筆”的字跡。經過敦煌藝術研究院的專家們的考證：第44窟另兩條紀年為“至正十七年”的題記字體。此窟壁畫可能是元代至正十七年（公園1357年）前后，有來自甘州（今張掖市）的畫師史小玉所畫。因此，此窟內的這幅《千手千眼觀音經變》，可能是莫高窟唯一有紀年，并且有畫師提名的觀音壁畫像。總之，無論從哪一方面說起，這幅壁畫《千手千眼觀音經變》，都是敦煌石窟壁畫藝術中，前無古人，后無來者的精品杰作。研究院的藝術家們用以他深厚的繪畫線描的功底和淡彩渲染的能力，為我們后人修復恢復再現了這幅精品的杰作。

三、壁畫中人物的特點

早在佛教東漸的過程中，華夏民族的人們以壁畫的形式便把自己的人間理想，信賴的托付給菩薩，并將原本為男性的菩薩一點點演化為善良的女性，乃至創作出一個救苦救難的，至善至美的女性觀世音菩薩。壁畫中這是佛教中國化的一個很重要的內容，也是中國人對外來佛教的成功改造。由此，畫工門放開最燦爛的繪畫想象，在石窟的壁畫上，幻化出千姿萬態如花一般的菩薩來。

壁畫中各大菩薩的造型上形體姿態，千變萬化，婀娜多姿，匪夷所思；所穿的衣冠服飾，色彩華美奇妙，表現的極盡浪漫。莫高窟中這些個菩薩的塑像和畫像，有別于印度，中西亞，東南亞，西域和中原地區的菩薩造像風格。因此，人們把敦煌石窟中的菩薩塑像和畫像，稱作“敦煌菩薩”。

四、豐富多樣的裝飾壁畫元素

例如山水畫，敦煌壁畫中的山水畫遍布石窟，內容豐富，形式多種多樣。大多與經變畫、故事畫融為一體，起陪襯作用。有的是按照佛典中的山水，參照現實景物加上高超的想象力，描繪出“極樂世界”青山綠水、鳥語花香的美麗自然風光；有的是以山水為主體的獨立畫幅，如第61窟的，“五臺山圖”。

壁畫內容除以上這些外，還有建筑畫、器物畫、花鳥畫、動物畫等。敦煌壁畫的藝術價值彌足珍貴，在結構布局、人物造型、線描勾勒、賦彩設色等方面系統地反映了各個時期的藝術風格及其傳承演變、中西藝術交流融匯的歷史面貌。

參考文獻：

[1]大足石刻研究院，中國文化遺產研究院編.大足石刻千手觀音造像搶救性保護工程前期研究上（下冊）[M].文物出版社，2015年6月.

[2]金維諾.中國壁畫全集[M].天津人民美術出版社，1993年12月.