淺析李安電影中的物象隱喻

古宇陽

四川大學錦城學院藝術學院

摘要：隨著李安作品的熱度再一次提升，很多專家、學者也開始把研究的目光放在了電影的物象隱喻中，以挖掘出李安電影中的深層含義。現本文就簡要分析了其電影中飲食隱喻、“虎”的隱喻和身體隱喻等物象隱喻，以細細品讀李安的電影作品，感受來自導演大師的才華。

關鍵詞：李安電影；物象隱喻；隱喻象征

物象從字面意思來理解就是物體的形象，在我國古代詩詞中就經常有借景抒情、托物言志等的表達形式，賦予普通景物某種特殊的含義，來表達作者當時的心情和所思所想。例如比較常見的物象柳樹，常常蘊含了不舍和依依惜別等的情緒。在李安電影中有很多借助物象抒情的地方，因此他的電影不管是塑造人物、敘述故事還是表達情感等，都非常的到位。

一、李安電影中的飲食隱喻

（一）《推手》中“東西方飲食”的隱喻

推手是太極拳中的一種訓練方法，而在電影《推手》中李安也融入了我國傳統太極拳、書法和茶藝等內容，體現了中西方文化的融合和沖突。例如在老朱兒子身上不僅有著東西方文化的融合，也有著對自己父親和媳婦的愛。通過餐桌上的餐具和吃飯的細節等隱喻，帶給了影片中人物和觀影者太多的感想。畢竟中西方文化中的飲食就像太極拳推手中要求的恰到好處，要尋求平衡，整個電影主題借助飲食彰顯出來。

（二）《喜宴》中“宴席”的隱喻

與《推手》相比，喜宴中的物象隱喻顯得更加抽象，而且導演還特別有心地安排了一場“中國式婚禮”，將中國傳統婚禮中的宴席表現得淋漓盡致，中華民族傳統風俗中有關喜宴的所有情感都融合在了該部影片中，其中文化隱喻的象征更加明顯。 “虎”是隱藏在整個故事中的主線，最初少年派是一直躲避老虎的，他害怕自身獸性的爆發，但是時間長了，他發現躲避并不能解決問題，于是他開始馴服老虎。但是當最后少年派在對著日本調查員做敘述時，正常人是沒有辦法理解他吃人這件事情的，所以他用與動物有關的故事來隱喻發生在自己身上的事情，用動物斑馬、鬣狗、猩猩和老虎分別隱喻水手、廚子、母親和自己，廚子為了生存，殺死了水手作為食物，而正好被母親看到，母親指責廚子，后來也被廚子給殺死了，自己無奈之下殺死了廚子。但是調查員根本不會相信少年派的故事，也無法接受。可這整個故事卻是心靈的救贖，是少年派人性的破碎和回歸。

二、李安電影中的身體隱喻

（一）肢體語言的隱喻

肢體語言隱喻在李安的多部電影中都有體現，首先是上文提到過的《推手》，喜歡中國傳統文化的老朱，在練習太極拳時，遇到了借教室用的陳太太，兩個人之間有一段黃昏戀。但是黃昏戀畢竟不同于小年輕之間的戀愛，比較羞澀，不善于表達，全靠彼此的一個動作或者眼神來詮釋，因此肢體語言就非常多。在借教室用時，老朱的一個眼神就蘊含了濃濃的愛意，而為了“顯擺”自己，大秀了太極拳功夫，把自己一位體型較胖的教員推出去好遠，成功引起了陳太太的注意。其次是電影《色戒》，畢竟提到身體隱喻，就不得不提《色戒》，赤裸著身體登場更是賦予了性的隱喻，性這個話題一直是導演們想要表達但卻又不知道如何表達的內容，在電影拍攝的過程中，導演李安也是想要借著性來表達女性主體意識的覺醒。

（二）服飾語言的隱喻

在李安電影中，服飾也有著非常深的隱喻意義，畢竟服飾與身體語言之間的關系非常密切。例如在電影《斷背山》中，影片結尾處恩尼斯來到了杰克父母家中，當他看到帶血的襯衣時，不由得想起了很多往事，當時兩個人曾經在斷背山一起放羊，嬉戲打鬧間，不小心恩尼斯受了傷，便在衣服上留下了血跡，當然杰克收藏恩尼斯的衣服并不是重點，關鍵是他還在這件衣服外面套上了自己的衣服，其中的含義不言而喻，通過兩件襯衣的寄托，也使兩個人真正的“合二為一”。再如，在電影《飲食男女》中，保守的基督教徒大女兒總是穿著非常謹慎小心，經常穿著黑白的職業裝，但是面對突如其來的“每天一封情書”，顯然她的情感也受到了影響，這時候最明顯的就是衣服的變化，她開始脫下黑白灰的顏色搭配，換上了性感可人的粉紅色包臀淑女裝，暗示了對身體的解放。

三、結語

綜上所述，物象隱喻在電影中占據重要的地位，尤其是著名導演李安能通過物象隱喻把中西方文化融合在一起，使電影角色的性格更加豐滿，也表達出了各種各樣的情感。當然除了物象隱喻，李安電影中還有很多空間隱喻，他的大膽嘗試和不斷創新為電影增加了很多色彩。因此我們在研究李安電影時，不僅要從電影本身入手，還要從導演自身的生活經歷入手來進行分析，從而真正挖掘出電影的內在含義，以激發我們自身的情感和共鳴。

參考文獻：

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