瑪農(nóng)·維騰博洛克：創(chuàng)作是一次直覺大冒險(xiǎn)

納塔

在歐洲，F(xiàn)OAM（弗穆）是一個(gè)與新銳攝影關(guān)系非常緊密的詞。作為一個(gè)荷蘭攝影文化品牌，F(xiàn)OAM不僅定期出版一本業(yè)界口碑還不錯(cuò)的FOAM MAGAZINE雜志，在阿姆斯特丹還建有自己的攝影畫廊。

此外，每年攝影界都會(huì)關(guān)注一項(xiàng)由FOAM舉辦的評(píng)選活動(dòng)——FOAM TALENT CALL（編者注：FOAM天才計(jì)劃）。這是一個(gè)面向全世界年輕攝影師的獎(jiǎng)項(xiàng)，評(píng)選出那些當(dāng)代攝影中不受傳統(tǒng)束縛、最具創(chuàng)造力的作品。

自2006年起，不少來自全世界的年輕攝影師通過FOAM“這張門票”，走進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的大門，站在閃耀的聚光燈下，獲得一系列出版或者參展機(jī)會(huì)——他們從此不再被看作青澀的新手，而是擁有了藝術(shù)家的身份。

1991年出生的瑞士女?dāng)z影師瑪農(nóng)·維騰博洛克（Manon Wertenbroek）贏得了2015年的“天才獎(jiǎng)”。從作品來看，她并不像個(gè)新手，更像是優(yōu)秀的項(xiàng)目管理者，善于同時(shí)在攝影、繪畫、裝置、雕塑等幾種媒材之間“溝通”，建構(gòu)出一種“虛擬與現(xiàn)實(shí)同框”、富有視覺沖擊力的藝術(shù)作品。她的獲獎(jiǎng)作品《串聯(lián)》（Tandem）也在2015年登上了FOAM雜志的封面。

讓各種媒介“調(diào)個(gè)情”

當(dāng)下，不少年輕人會(huì)認(rèn)為攝影就是一瞬間的事兒：在某個(gè)地兒按下快門，緊接著通過手機(jī)把照片貼到自己的社交網(wǎng)絡(luò)賬號(hào)上。而在很多互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上，攝影確實(shí)已經(jīng)變成一場(chǎng)輕松的、面向粉絲的表演，對(duì)于攝影本身的思考和體驗(yàn)則不再被大多數(shù)人關(guān)注。

裝置、雕塑卻與攝影相反，即使在網(wǎng)絡(luò)熱潮中，它們似乎也沒有發(fā)生什么變化，由于自身物理屬性（實(shí)實(shí)在在的形狀、質(zhì)量等）和局限于傳統(tǒng)的展示方式，在藝術(shù)世界中它們一直占據(jù)著不那么“大眾”的位置。

但是對(duì)于在荷蘭出生、瑞士長大的維騰博洛克來說，她的創(chuàng)意改變了以上兩種認(rèn)知?！拔业南敕ㄊ亲寛D像創(chuàng)作和實(shí)體創(chuàng)作調(diào)個(gè)隋?！本S騰博洛克說，“在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，你看到我那些碎片式裝置、雕塑會(huì)覺得像是去了狂歡節(jié)現(xiàn)場(chǎng)，而攝影有能力將這些短命而又不真實(shí)的‘狂歡節(jié)體驗(yàn)定格下來，讓它們成為現(xiàn)實(shí)?！?/p>

將攝影與裝置結(jié)合，也是維騰博洛克利用了自己的長處。在剛進(jìn)入瑞士洛桑藝術(shù)學(xué)院（Art School of Lausanne）時(shí)，她選擇的專業(yè)是工業(yè)設(shè)計(jì)?！耙?yàn)槲覍?duì)一些物理概念，比如重量、體積、質(zhì)地等非常感興趣。在上學(xué)期間，我就喜歡自己動(dòng)手制作物品?！比欢?，當(dāng)時(shí)她并沒有清楚地意識(shí)到自己要將攝影與所學(xué)專業(yè)結(jié)合，而只是單純地覺得“那些裝置、雕塑太脆弱了，沒有辦法很好地保存和傳播?！币虼?，最初她學(xué)習(xí)使用相機(jī)，是為了在每次創(chuàng)作之后，給作品們拍個(gè)“紀(jì)念照”。

但維騰博洛克逐漸發(fā)現(xiàn)攝影可以激發(fā)一種新的創(chuàng)作方式，“攝影的屬性是記錄真實(shí)，雕塑的屬性是從無到有，這兩者似乎是矛盾的，而當(dāng)它們雜糅在一起時(shí)，能帶給人這種感覺——虛擬的概念變成了實(shí)在的照片，而實(shí)在的照片看上去非常夢(mèng)幻?！?/p>

因此，在項(xiàng)目進(jìn)行創(chuàng)意時(shí)，維騰博洛克就確定以影像表現(xiàn)為最終呈現(xiàn)方式，用自己擅長的裝置、雕塑，結(jié)合模特?cái)[拍來創(chuàng)造被攝對(duì)象。

重新鏈接兄妹情感

維騰博洛克找來的模特正是自己的哥哥。

童年時(shí)代，維騰博洛克跟哥哥生活在同一屋檐下，感情非常好?！斑@組作品創(chuàng)作的初衷也是為了重新彌合我和哥哥的關(guān)系?！彼f。進(jìn)入青春期后，維騰博洛克和哥哥逐漸按照自己的人生節(jié)奏走上不同的發(fā)展道路，童年時(shí)親密無間的感情日漸疏遠(yuǎn)。“我很渴望去追溯曾經(jīng)的情感聯(lián)系?！庇谑蔷S騰博洛克問哥哥是否愿意和她一起創(chuàng)作自己的畢業(yè)設(shè)計(jì)（《串聯(lián)》也是維騰博洛克的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品），哥哥表示會(huì)盡量每天下午和晚上到她的工作室，當(dāng)她的畢業(yè)設(shè)計(jì)“繆斯”。

維騰博洛克的哥哥的確很努力地為妹妹“獻(xiàn)身”。在照片中，他時(shí)而全身涂滿赭紅色顏料坐在粗獷黑線涂抹的背景里，時(shí)而身體貼上數(shù)字消失在白色的背景中。每次在哥哥抵達(dá)工作室之前，維騰博洛克會(huì)先繪制草稿圖，然后據(jù)此制作畫面所需要的拍攝元素——零碎的裝置或雕塑，這一部分也是她最充滿奇思妙想的部分。然后她會(huì)用這些元素打造一個(gè)場(chǎng)景，并用一些工具固定，留出模特的位置。為了高效完成拍攝，她會(huì)讓自己的同伴先試拍幾張，確定最終使用的草圖。

當(dāng)哥哥一來，他就可以直接走到“模特位”，等著自己的妹妹舉著相機(jī)圍著他轉(zhuǎn)圈找角度。雖然最后拍攝出來的肖像，往往讓哥哥根本辨認(rèn)不出自己，但維騰博洛克會(huì)陶醉在這些小小“亂來”的快樂中。根據(jù)畫面的復(fù)雜程度不同，平均下來完整地完成一張作品需要大概三四天的時(shí)間。

“拍攝現(xiàn)場(chǎng)，就像是我和哥哥童年時(shí)期的游樂場(chǎng)，我的確要感謝這個(gè)項(xiàng)目，它讓我和哥哥除了童年時(shí)光外，又有了可以共同回憶的新經(jīng)歷?！?/p>

跳出傳統(tǒng)的盒子

仔細(xì)觀察維騰博洛克的照片，所有她喜歡使用的元素，看上去都非常有趣，色彩明亮?！斑@可能與我的荷蘭基因有關(guān)，喜歡輕松?！本S騰博洛克說，“我盡可能打破以前學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)時(shí)思維上的慣性?！庇捎诋嬅嬷械闹凭安皇钦嬲饬x上的雕塑，所以她感覺很自由也很輕松，“有時(shí)候?yàn)榱伺臄z我可能只制作背景的正面，而且也可以用一些像黏土、紙張這樣雖然脆弱但是非常好用的材料?！?/p>

騰博洛克同時(shí)又覺得自己有瑞士人的嚴(yán)謹(jǐn)，比如在最終拍攝時(shí)，她會(huì)考慮好每一絲細(xì)節(jié)，攝影是需要?jiǎng)?chuàng)作者展示出強(qiáng)大控制力的媒介：如何調(diào)整景別，如何構(gòu)圖，如何找角度，如何處理光線，如何展示顏色，在拍攝時(shí)這些問題不斷地盤旋在維騰博洛克的頭腦中。

由于維騰博洛克非常著迷于心理學(xué)，因此她的作品中人物肖像占據(jù)了絕大多數(shù)。她用不同的顏色和背景來傳遞人的不同情緒。而這種對(duì)情感的表現(xiàn)力和創(chuàng)造性的表達(dá)方式是她的藝術(shù)追求。“也許將來出現(xiàn)新的技術(shù)，媒介還會(huì)進(jìn)一步變化，但是我覺得藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)心驅(qū)動(dòng)力依然是相似的?！?/p>

對(duì)于自己同一代的攝影師，維騰博洛克覺得每個(gè)人的可貴之處都在于能“跳出盒子”。其中的佼佼者，往往在學(xué)校里都不單單是學(xué)習(xí)某一種藝術(shù)門類，并習(xí)慣不拘一格地混搭各種媒材來展示各種想象力。也有不少走在這條路前沿的藝術(shù)家成為他們的榜樣，比如美國藝術(shù)家丹尼爾·高登（Daniel Gordon，1980年出生）和山姆·福斯（Sam Falls，1984年出生）的作品中，攝影與其他媒材的結(jié)合讓維騰博洛克記憶深刻。

當(dāng)維騰博洛克還是個(gè)小女孩時(shí)，父親告訴她：“如果你想當(dāng)一名藝術(shù)家，就要做些沒人能做得出來的作品。做一些極具個(gè)性、只有你能創(chuàng)造的作品?！睉{著直覺去冒險(xiǎn)，保持對(duì)情感的誠實(shí)，這或許正是新一代年輕藝術(shù)家最寶貴的赤子之心。