我的道具在優(yōu)秀的作品中更完美

蘇悅怡

在見到布景設計師Shona Heath之前，以為她是一位染著七彩頭發(fā)，穿著時髦前衛(wèi)的年輕女孩。沒想到的是，Heath是個成熟穩(wěn)重的女士，她看起來更像一位老師，讓人忍不住想要向她求教。

和Walker的好奇一樣，Heath也向我問起她參與的中國版《Vogue》封面的事情。“那個封面的反響怎么樣？我們特別希望我們的作品能夠得到中國人的認同！”我對她說，很多人根本沒有想到這組照片出自一個外國人之手，Heath聽了這話覺得十分欣慰。“我們?yōu)榱舜蛟斐鲋袊且粯拥膱鼍跋铝撕芏喙し颍フ抑袊降纳茸樱€制作了像青花瓷瓶一樣的道具。”Heath說她最喜歡孫菲菲穿著花瓶一樣的衣服躺在地上的那張照片，“有朋友跟我講這很像中國古典的恐怖片造型。”

Shona Heath在時尚領域的工作經(jīng)驗已超過15年，不僅擔任攝影場景布置，也協(xié)助影片、藝術場景布置。Heath的工作都是和優(yōu)秀的人一起，最為人熟知的就是和Tim Walker一起天衣無縫的配合。她也同很多奢侈品牌合作，Miu Miu、Valentino、Louis Vuitton、Dior都熱愛她的布景設計。

Q = 《北京青年》周刊A = Shona Heath

Q：你為什么會堅持做布景工作這么多年？

A：我相信每一幅照片都講述著一個故事，我想為它們注入生命力。布景的工作像是三維空間里的拼貼，通過物體、色彩、材質(zhì)和位置之間的關系，來塑造一個新的故事。將三維空間定格在二維圖像中，將故事的生命力定格并呈現(xiàn)，這個過程就像將一只鮮活的蝴蝶裝入罐子中。

Q：你為這次倍耐力年歷的拍攝做了哪些事情？

A：當然先要了解《愛麗絲夢游仙境》的故事，也要反復地看電影，去尋找電影中道具的細節(jié)。我也翻閱了一些歷史資料，也看了一些19世紀的圖畫，我想找尋一些和這個故事相契合的元素，我認為這才是道具在這個拍攝中能夠起到重要作用的意義。我為了這次拍攝很費力地做了一個大柜子，我的媽媽也做了貢獻，她制作了“瘋帽子”這個角色的帽子。

Q：你為什么會想成為一個布景設計師？是天性使然嗎？

A：我想可能是天性吧。有的時候我都沒有意識到我在工作，因為我太投入其中了。我入行的時候其實是為流行音樂歌手設計服裝的，但做著做著我就覺得，我想去為這些歌手做“背景板”，當時我甚至不知道這項工作叫做布景設計。就這樣我慢慢地做了十多年，很愛這個行業(yè)，大概這就是天性使然吧。

Q：你認為為了一個作品而做布景的意義是什么？

A：制作道具的人對自己的作品總是愛不釋手，我認為優(yōu)秀的攝影作品會為我所做的事情增光添彩。比如說之前我做過一匹馬的頭的塑像，在照片中它看起來很棒，但其實看實物的話這個塑像并不完美。我想我還是記住這張照片好了。