與記憶有關(guān)

往事

黃昏如雪纏綿

咀嚼與回味在街燈下穿行

河流斷，找不到村莊的脈絡(luò)

以白紙為生，越呼喊越失聲

秋留下的懸念

像一汪死水，再?zèng)]有漣漪

轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)間和青春

竹籃打水

一場(chǎng)風(fēng)雪，是夢(mèng)幻，潛伏在陰山

所有的渴望，枯竭

體內(nèi)的風(fēng)暴

吹散了羸弱的塵世，面目可憎

翻遍手心的江河，洶涌不再

口齒不清的男人

喋喋不休的傾訴

紙上的愛(ài)恨

在干燥的空氣中破裂

撕碎了心猿意馬的情書

屋空，體虛

夜，半個(gè)承諾懸掛，慘淡

人間鏡像中的謊言暴露無(wú)遺

歌謠樸素，節(jié)奏不朽

寒意，讓自己成為詩(shī)歌里的嘆詞

吟唱時(shí)

才知道一半明亮，一半黑暗

一個(gè)玩笑成為一句預(yù)言

場(chǎng)景

春早已離開(kāi)，誰(shuí)還在夏牽掛

一場(chǎng)場(chǎng)熱烈的太陽(yáng)吹干了身體的雨

眼眸裝滿了暮色

潮起潮落的山巒，從淡青到深藍(lán)

被黑暗反復(fù)描摹

在窗口進(jìn)進(jìn)出出飛鳥(niǎo)拉開(kāi)了夜的燈盞

由日暮至清晨，慢下來(lái)的孤獨(dú)

在夜的泥土里發(fā)芽，開(kāi)花

結(jié)出血或者火焰

將它們倒入想象的杯盞

無(wú)窮無(wú)盡的光點(diǎn)亮了輾轉(zhuǎn)反側(cè)的沉默

空無(wú)，圓滿

消磨，積蓄

讓掌心的汗水跌落在晨曦的枝頭

你會(huì)看見(jiàn)，一場(chǎng)秋和一枚深紅色的蘋果

在樹(shù)下彼此凝視

想念

暮色被用盡的時(shí)候

微光里的陰山沉沒(méi)在固陽(yáng)的酒杯里

一個(gè)在山南，一個(gè)在山北

同飲的山川已經(jīng)讓我們喝光

二十二點(diǎn)

徐彪的月亮，又變得通紅

搖搖晃晃的呼嚕

打開(kāi)了鋼鐵大街想念的長(zhǎng)匣子

我輕輕地從里面取出燃燒的筆墨

在一首詩(shī)里

寫一陣風(fēng)

寫一場(chǎng)雨

送給酣然入睡的他

面龐

夜空蕩，一分一秒黯淡的花朵

言語(yǔ)如煙，繚繞在城市的肺部

輕描淡寫，一縷燈光，一棵樹(shù)

聲音被涂抹上黑色

半個(gè)月亮，站在窗口

慢慢落進(jìn)杯盞

風(fēng)的影子，來(lái)來(lái)往往

慢慢吹瘦的身體

鏡子里的少年在時(shí)間里滾來(lái)滾去

月未滿，人將老

夢(mèng)里到窗外

雨

又一次澆滅各種各樣的面龐

夏夜

天長(zhǎng)，從午后到傍晚

跋涉的云朵，落在枯瘦的陰山

雨來(lái)得突然

在遙遠(yuǎn)的天空潑灑新鮮的詞語(yǔ)

遇不到的青春的紙張

繚繞的氣息里交付欠下的債

前世的情緣，今生的欲望

雨水掉落，被風(fēng)撫摸

漫過(guò)眼眸，點(diǎn)亮蓄滿水的池塘

流水翻出塵世的浪花

瞬間破滅又燃燒的句子

模糊，空茫

病如涼月

鋪滿了午夜的身體

影子

夏，從街巷五顏六色的裙子爬出來(lái)

多汁，鮮艷

音色遙遠(yuǎn)，裹著藍(lán)天白云

一兩一兩升高的溫度

在男人的杯盞里搖曳

燈光迷蒙，融化了黑色的面具

一草一葉，快樂(lè)痛苦的眾生相

扭曲的時(shí)間拖長(zhǎng)了夜的潮濕

反復(fù)念叨的夢(mèng)經(jīng)過(guò)艱苦跋涉

鑿?fù)\(yùn)的出口和入口

和著泥土的味道

在消逝的人群和面孔中

尋找流水模樣的身影

雨

夕陽(yáng)將窗口的花帶走

未經(jīng)允許

被風(fēng)臨摹的夜色

還殘留幾絲云彩

祭奠被鏤空的中年

黑云壓城

水沖刷陳舊的回憶

迎風(fēng)，靜默與吟誦同時(shí)生長(zhǎng)

一縷煙游過(guò)天空

不可觸摸的影像

一翻閱

就有淚流淌

花開(kāi)花落

數(shù)著未結(jié)出的果實(shí)

晝夜無(wú)眠

只有漸漸衰老的日子躺在紙上

慢慢地將舊事寫在飄渺的遠(yuǎn)方

隱秘的雨漲滿了身體的城堡

孩子一樣

我們都忘記了憂傷

忘記了躲藏

一滴水

曾經(jīng)天真無(wú)邪

曾經(jīng)無(wú)所畏懼

一場(chǎng)雨過(guò)后

帶來(lái)了欲望

取走了真情

陳年的病痛

是一個(gè)回不去的故鄉(xiāng)

愛(ài)，恨

到處是苦海

拿起，放下

用佛祖腳下的一根草

泡一壺觀音菩薩

菩提在杯盞的浪花里

長(zhǎng)滿了朦朧的青苔

河流與河流之間

多少隱匿的榮光和悔恨上下翻騰

梵音聲聲

穿越五顏六色的夏

寬容和救贖的鐘聲

彌漫著身體的寺院

輕輕晃動(dòng)的頭腦里

你掏出了一滴水

彈奏

一仰望便是星光

一仰望便是面容

一半流云，一半微風(fēng)

此刻，想念的你始終沒(méi)有出現(xiàn)

少年的夢(mèng)境

琴聲里的花朵

隨著夕陽(yáng)墜入中年的河底

靜靜地思念沉默的模樣

月的背面

覆蓋著悲傷的塵土

沿著你的腳步

悲歡離合的影子重疊

一束火焰劃破時(shí)間的傷口

在流星飛過(guò)的縫隙里

一只紅色的飛蛾

穿越裊裊的煙霧

在陰霾里將自己彈奏為一場(chǎng)雨

白云鄂博之夏

閑云雄鷹向白云鄂博傾倒烈酒

有緣的人請(qǐng)喝了這淚水

只有夏日，只有夏日

穹頂才有艾不蓋河流淌

向身體里扔一塊礦石

是藍(lán)天，是哈達(dá)，是宗教，是朝拜

暮色前，找回隱藏的六字真金

守護(hù)吉木斯太，守護(hù)巴音博格都

篝火燃起，看不見(jiàn)沉浮的星星

但，風(fēng)不同

從昆都侖到達(dá)爾罕

穿越包克圖，穿越陰山

是誰(shuí)讓你那么憂傷

聽(tīng)得見(jiàn)吶喊尖叫

只有火焰裹挾它們的血

與半個(gè)月亮，完成深情的傳說(shuō)

這舞蹈的血，奔跑的孩子

離慈悲不遠(yuǎn)，一寸一寸開(kāi)墾著孤獨(dú)

風(fēng)吹草低時(shí)，就會(huì)聞到鐵花芬芳

忘記你，越來(lái)越空蕩

鐘聲響起時(shí)，窗外

雨水退去，風(fēng)輕云淡

影子消失在瓢潑的雨里

太多的記憶混合起來(lái)

太多的孤獨(dú)堆積起來(lái)

玻璃上的雨線，像瓷器上憂傷

凌晨?jī)牲c(diǎn)半，光陰滿地流淌

更遠(yuǎn)處的燈火，一定疼痛

喜歡你靜默，想給你懷抱

藏在天空的午夜清晨

被鳥(niǎo)的翅膀劃傷

流星復(fù)活，等待著幸福

有的時(shí)候，的確忘記了你

忘記了經(jīng)常默誦的一個(gè)名字

忘記了流水，忘記了顏色

忘記了思念的是別人的夏

離別與重逢，找不到原來(lái)的模樣

握緊中年的詞語(yǔ)，身體的詩(shī)句

聽(tīng)風(fēng)和你經(jīng)過(guò)，越來(lái)越空蕩

在希拉穆仁

風(fēng)不停地翻時(shí)間的簡(jiǎn)歷

草木野花的一生

散落如海潮，在更多的往事里

一場(chǎng)風(fēng)雨，眾多漩渦

你不會(huì)看見(jiàn)，更不會(huì)懂得

藏起面孔和暮色的男人

身體里的落日，蟬鳴

正穿越旅程，歌聲

跨過(guò)了疆場(chǎng)，護(hù)城河

他挑燈夜行，懷揣欲望

巴掌大的世界，被如來(lái)掌控

他忠于光影，忠于肺腑的善良

盡管地形復(fù)雜，充滿著花言巧語(yǔ)

用男兒的篝火染紅馬頭琴

甜蜜的顏色，童年的喜悅

抓住最后一絲鷹的影子

歸來(lái)的馬不再有牽掛，不再有憂傷

采集月色，喚醒死去的草原

馬端剛，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，內(nèi)蒙古作家協(xié)會(huì)首屆簽約作家。在《詩(shī)刊》《星星》《散文詩(shī)》《詩(shī)選刊》《中華文學(xué)選刊》等百家文學(xué)刊物發(fā)表作品300多萬(wàn)字，著有中短篇小說(shuō)集《午后陽(yáng)光》《像魚一樣自由》，長(zhǎng)篇兒童小說(shuō)《別把我當(dāng)病貓》《迷失在玩偶城堡》《誰(shuí)我說(shuō)還未長(zhǎng)大》，詩(shī)歌集《紙上唱》《時(shí)光書》等。曾獲內(nèi)蒙古自治區(qū)文學(xué)創(chuàng)作“索龍嘎”獎(jiǎng)，內(nèi)蒙古自治區(qū)“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，草原文學(xué)獎(jiǎng)，西北軍事文學(xué)年度詩(shī)人獎(jiǎng)，部分作品被翻譯到國(guó)外。

【小對(duì)話】

唐晉：為什么會(huì)有這一組詩(shī)？

馬端剛：年輕時(shí)候?qū)τ凇坝洃洝庇X(jué)得是件遙遠(yuǎn)的事情。人過(guò)中年，“往事，場(chǎng)景，影子，面龐……”就猶如潮水般涌來(lái)，在時(shí)間里滾來(lái)滾去，組合在一起就成為一幅與記憶有關(guān)的畫面，獻(xiàn)給過(guò)去，獻(xiàn)給曾經(jīng)，獻(xiàn)給美好……

唐晉：讀你的《往事》，看到“陰山”這個(gè)意象。你在內(nèi)蒙古，你對(duì)“陰山”是一種什么樣的感覺(jué)？

馬端剛：作為從《詩(shī)經(jīng)》就開(kāi)始存在的意象和主題，被幾千年的詩(shī)歌歷史建立起神圣的屬性，它總與神性、父性、母性這些創(chuàng)世之物相聯(lián)系。而我出生在內(nèi)蒙古包頭市，正處于陰山之下，黃河之畔。包頭的陰山，或者說(shuō)陰山的包頭，經(jīng)歷幾千年的風(fēng)霜雨雪，又有怎樣的變化，從人文地理到歷史文化，從風(fēng)土人情到百姓生活，近幾年我一直在嘗試以《陰山筆記》為題，用詩(shī)的語(yǔ)言去闡釋挖掘其獨(dú)特之處。

唐晉：看到《場(chǎng)景》，忽然想起若干天以前，一位浙江朋友問(wèn)的問(wèn)題：詩(shī)能不能離開(kāi)比喻？（原話應(yīng)該是：1.離開(kāi)比喻，詩(shī)歌能否過(guò)得更好？2.如果能，為何要借助比喻，是詩(shī)人的能力問(wèn)題，還是題材需要的問(wèn)題？）當(dāng)時(shí)不少寫詩(shī)的朋友不同角度地給予了回答。我想問(wèn)問(wèn)你。

馬端剛：其實(shí)，我這首詩(shī)歌已經(jīng)回答了您的問(wèn)題。百年新詩(shī)，產(chǎn)生了各種流派，各種思潮，各種寫法，每個(gè)詩(shī)人都有自己對(duì)于詩(shī)能不能離開(kāi)比喻的看法。您是著名詩(shī)人，我其實(shí)更想傾聽(tīng)一下您的想法。

唐晉：呵呵，我記得當(dāng)時(shí)在手機(jī)上這樣回答了兩句：比喻是詩(shī)（歌）的重要特征，可以說(shuō)，沒(méi)有比喻，詩(shī)（歌）的行吟就無(wú)法被聽(tīng)眾接受并傳播，也必將難以走到今天或早早異變成其他文體。后來(lái)還有大家的實(shí)時(shí)交流，很有意思。不管怎樣，只是個(gè)人瞬間的看法。還是回到你的詩(shī)作。詩(shī)人之間的唱酬自古有之，不乏名篇名作。最近也看了一些這樣的作品，包括你的《想念》。一場(chǎng)酒局之后，月涼如水，能于喧囂和浮躁中靜心寄遠(yuǎn)，洵不容易。和多數(shù)記錄場(chǎng)面的詩(shī)作不同，你著眼并悉心記錄的是“靜”，山川的靜，大街的靜，直至人的靜。靜能致遠(yuǎn)。有時(shí)候，厚重就是這樣來(lái)的。

馬端剛：我們處在一個(gè)喧嘩熱鬧的時(shí)代。多媒體的介入，讓詩(shī)歌在網(wǎng)絡(luò)上熱鬧起來(lái)，各種詩(shī)歌微信群，詩(shī)歌論壇層出不窮，各種大小詩(shī)會(huì)在全國(guó)各地如火如荼。說(shuō)實(shí)話這的確對(duì)詩(shī)歌的繁榮起到了一定的促進(jìn)作用，但是我覺(jué)得當(dāng)喧嘩熱鬧過(guò)去之后，一個(gè)真正的詩(shī)者，要“靜”下來(lái)，不僅僅看到山川的靜，大街的靜，重要的是心靜。靜下來(lái)讀書，靜下來(lái)寫詩(shī)。繁華熱鬧終是短暫，更多時(shí)間是需要我們做內(nèi)心的修煉，不一定厚重，至少努力做到不輕薄。

唐晉：《面龐》，讓我想起龐德那有名的兩句詩(shī)。捕捉面龐是很難的，尤其是站在高處，隔窗而望。人臉如織，如同幻象，一旦我們能夠從臉上獲得“面龐”，那一瞬間無(wú)疑是靜止的，因?yàn)閷?duì)自身的認(rèn)知也正在開(kāi)始。對(duì)“面龐”的解讀發(fā)現(xiàn)是人走向衰老的重要標(biāo)志，所以龐德絕不細(xì)辨，一概以“濕漉漉的花瓣”表達(dá)；而你則讓“雨”來(lái)澆滅內(nèi)心的復(fù)雜。“月未滿，人將老”，在已成的語(yǔ)境中，我覺(jué)得多余。

馬端剛：在清晰與模糊之間，有的時(shí)候我更喜歡模糊。當(dāng)然，努力寫好，是每一個(gè)詩(shī)作者畢生所追求，謝謝你的批評(píng)與建議。

唐晉：你對(duì)方文山的作品怎么看？

馬端剛：一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的聲音，我相信1980年后出生的那一代人，再過(guò)十幾年或幾十年會(huì)記住周杰倫，會(huì)不會(huì)記住方文山呢？但是他某些詞句的確影響了一代人，就像1970年后的人一定會(huì)受到崔健、魔巖三杰的影響，例如《一塊紅布》《垃圾場(chǎng)》，的確讓一代人從身體到思想發(fā)生了變化。

唐晉：之所以有剛才的問(wèn)題，是覺(jué)得有幾首詩(shī)比較具備歌詞的性質(zhì)，比如《夏夜》《影子》，最明顯的是《一滴雨》，節(jié)奏上有點(diǎn)兒陳樂(lè)融、陳志遠(yuǎn)、李子恒，呵呵。

馬端剛：這個(gè)我還真沒(méi)感覺(jué)到。我寫詩(shī)很隨性，也不考慮有沒(méi)有歌詞的性質(zhì)，或者其他什么性質(zhì)，也沒(méi)有什么套路或者方法。你提的三個(gè)人，說(shuō)實(shí)話，我都不知道他們是做什么的，看來(lái)真的有些“老”了，落伍了……

唐晉： 從這些詩(shī)作看，你很注重內(nèi)心感受，對(duì)時(shí)令、季節(jié)、身邊環(huán)境種種變化比較敏感。在意象的選取上，你相對(duì)傳統(tǒng)，經(jīng)常使用的意象與情緒密切相關(guān)，比如雨。之前我和其他詩(shī)人有過(guò)類似的探討，主要提到的是意象核的生發(fā)性，什么樣的意象是最有力量的，諸如此類。意象某種意義上決定著詩(shī)行的行進(jìn)，決定著一首詩(shī)怎樣開(kāi)始和如何完成。詩(shī)人之間應(yīng)該多有這方面的交流探討。祝你寫出更好的作品。

馬端剛：我一直覺(jué)得詩(shī)在路上，文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作一直在路上，需要不斷地學(xué)習(xí)，謝謝您中肯的評(píng)價(jià)和建議，這樣的對(duì)話令我受益匪淺！