淺析《金鎖記》

江蘇楊

（西華師范大學 文學院，四川 南充 637000）

摘 要：張愛玲的小說《金鎖記》，其中包含了各種形態的月亮，三十年前的月亮，“黃金”般扁扁的下弦月，模糊的缺月，猶如太陽的月亮，都暗示了作品中人物的命運。本文對小說《金鎖記》中的月亮這一意象進行分析，來展現人物的悲劇命運。

關鍵詞：金鎖記；月亮；意向分析；人物命運

中圖分類號：I207.42 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）18-0015-01

一、前言

自古以來，關于月亮的詩詞歌句有很多。每每抬頭，看見天上一輪明月，萬種思緒都會涌上心頭。月亮是人的心中，有著無比重要的位置。無論是詩詞還是戲劇，作者都會通過寫月亮來表達一些情感。而在張愛玲的《金鎖記》中，月亮就貫穿了全文，對全文情節的發展起了非常重要的作用。《金鎖記》在張愛玲所寫的小說中，絕對是有很高的地位。夏志清曾言：“《金鎖記》是中國從古以來最偉大的中篇小說。”就從這個評價來看，夏志清先生對于張愛玲的這篇小說評價是很高的。而文中月亮的變化，不僅講出了人物的命運，更是讓《金鎖記》變得精彩。

在《金鎖記》中，月亮共出現了好幾處，各自側重不同。可每一次月亮的出現，都有些不同的形態，而這些形態，便也直接與文中人物的命運掛鉤。

“三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼。”

小說以三十年前的月亮開場，分別描寫了月亮在年輕人和老年人心中不同的印象。在年輕人的眼中，月亮是濕暈，是淚珠，陳舊而模糊；而對于看過三十年前月亮的老人來說，現在的月亮與三十年前的不一樣的，以前的月亮是又大又圓又白的。世間只有一個月亮，卻可以有很多個三十年。在這三十年里，月亮就像這世間的一雙眼睛，經歷了一切，也見證了一切。

作者利用月亮開場，揭開了全文的帷幕，平淡直白的話語中透著一股子凄涼的味道，也表明了全文凄涼的結局與人物悲劇的命運。

二、“赤金”般扁扁的下弦月

主人公曹七巧是張愛玲筆下具有令人印象深刻的人物之一。七巧，既是七夕又是乞巧，就從她的名字來看，這個人，便于月亮分不開了。

《金鎖記》這一著作，則是以曹七巧展開描寫，當她出場的時候，是這樣子寫的，“天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，象赤金的臉盆，沉了下去。”隨著眾人的忙碌，曹七巧出場了。曹七巧這個月亮一般的女子，本是普通女子，可以過著平凡的相夫教子的生活，卻被兄長嫁入了姜家，這也是她一生悲劇的開始。也許，剛進入了姜家剛開始的曹七巧幻想過，能過著奢侈的生活，有著別人不曾有過的光彩。可惜，那只是也許。嫁進姜家，格格不入的曹七巧被人歧視，而身患“軟骨病”的丈夫，沒有能力讓她享受一個女人應該有的幸福，因而，她愛上了自己的小叔子姜季澤，可是，姜季澤確實一個花花公子，他懂得什么樣的女人可以去撩撥，什么樣的女人卻是碰不得的。在扭曲的環境中，曹七巧漸漸的失去了人性，再欲望的溝壑中，她不在掙扎，這個沒有一絲兒人氣的姜家，讓她變得更加瘋狂。等到十年后，姜家終于分家了。此時的曹七巧，有了錢，覺得自己的底氣了足了，家里所有的事情都是她一個人做主，不必低頭。而姜季澤的算計，讓她更加的確定，這個世界上，除了金錢，沒有什么是可靠的。內心里積累無法發泄的自卑、孤獨、欲望，壓抑和扭曲了這個女人的人性，幾重壓力，讓曹七巧對于金錢的欲望變得越加膨脹，三十年來，曹七巧一直戴著名為“金錢”的枷鎖，不僅牢牢禁錮了自己，也讓別人的一生得不到一丁點的自由。因此，這是曹七巧的悲劇的緣由，也是其他幾人的悲劇開始。

三、那一輪模糊的缺月

長安是深受曹七巧殘害的一個可憐的姑娘。在那樣的家庭長大，有那樣的母親，即使想要一個平淡有幸福的人生也是不可能的。作為封建家長，又是有著扭曲人性的曹七巧，她自己沒有幸福的生活，也見不得別人有著快樂的日子，即使這個人是她的女兒也是不可以的。對于長安命運的描寫，張愛玲同樣是通過運用月亮來描寫。

“窗格子里，月亮從云里出來了。墨灰的天，幾點疏星，模糊的缺月，像石印的圖畫。下面白云蒸騰，樹頂上透出街燈淡淡的圓光。”這時的月亮，則是長安心情與人生的寫照。好不容易有了暫時的自由，脫離了像玩偶一樣的生活，享受了片刻的輕松自在，可是，卻由于一點小事，讓人性嚴重扭曲的曹七巧有了機會去“報復”長安。曹七巧用各種手段，生生的掐斷了長安心中那顆脆弱的幼苗。輿論的羞惱，強大的壓力，終于讓長安選擇了屈服，回到那個阻隔她呼吸新鮮空氣的地方——曹七巧身邊。因此，墨灰的天重新籠罩了月亮，變得一輪模糊的缺月。這個由天，星，月組成的圖畫，一點也不生動活潑，而是像石印的圖畫，生硬死板，沒有一絲人氣兒。由這一件事，曹七巧也從中獲得了歡愉，她認為，自己的女兒就該有自己來主導。一次沒有反抗的順從，讓長安再也興不起掙扎的念頭，這也注定了她這一生的幸福就此斷了，從此，長安始終活在曹七巧的掌控下，而這一切的一切，不僅源于曹七巧扭曲的人性，也由于長安自身深受封建思想的禁錮。

四、猶如太陽的月亮

如果說長安是曹七巧手中的玩偶，那芝壽則是曹七巧用來愉悅自己的小丑。因為曹七巧沒有享受過正常女人應有的幸福，所以見不得自己兒子和兒媳婦過得好。曹七巧那種扭曲的性情讓人覺得恐懼與驚悚，對于貌不出眾，性格也不潑辣的芝壽，完全敵不過曹七巧那尖銳潑辣的性子。曹七巧盤問自己兒子和兒媳之間的閨房之事，這種事情，估計也只有曹七巧能做的出來了。而芝壽對于這種事情，卻只能絕望的忍著，因為，嫁出去的女兒潑出去的水，即使芝壽的母親知道這些，也只是羞惱的離開了，卻并沒有為她說些什么。這種感受不到一丁點活氣，每分每秒都活在恐懼之下，逼的芝壽差不多快瘋了。“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是漆黑的天上白太陽。”此時，明明是月亮，張愛玲卻把它寫成了一個灼灼的小而白的太陽，這種令人意想不到的比喻也充分體現了芝壽心里的恐慌與絕望。太陽和月亮，一個是在白天出現，一個晚上出現，本是對立，卻在這里合二為一。試想，黑漆漆的空中，只有一輪猶如太陽的月亮，這給予的并不是那種溫暖舒坦的作用，反而讓人覺得毛骨悚然。而這是芝壽眼中的月亮，是被曹七巧壓迫的芝壽所看見的月亮，身處其中的芝壽是多么的孤單，害怕，絕望。父母之命，媒妁之言，她沒有選擇的余地。嫁雞隨雞，嫁狗隨狗，她做不到擺脫長白，擺脫曹七巧，擺脫一切令她恐慌絕望的那個大宅子。在這種長期壓抑的環境中，芝壽呼吸不到新鮮空氣，享受不到一點婚姻的幸福，還淪為了自己婆婆用來取樂的小丑，這是何等的可悲。因此，她最后的結局只能是無奈但是又帶著解脫的死去。

五、結語

在全文的最后，張愛玲還是以月亮結尾，在保留了月亮本來就有的特性，添加了一些新的意向。張愛玲曾在外國生活，因此，她的寫作風格多少受到了西方的影響，在其寫作生涯中，月亮時常出現，因此，在夏志清先生的《中國小說史》中，曾寫道：“張愛玲的世界里的戀人總喜歡抬頭望月亮——寒冷的、光明的、朦朧的、同情的、傷感的、或者人仁慈而帶著冷笑的月亮。”對于具體是事物，張愛玲總有著自己獨特的見解，在《金鎖記》中，月亮發揮的越用不可謂不大，拉開序幕的引子，貫穿全文的線索，人物命運的象征，都離不開月亮。不論是三十年前的月亮，“赤金”般扁扁的下弦月，模糊的缺月，還是猶如太陽的月亮，都包含了張愛玲自己的情感，她用自己的一雙手，將自己內心的想法都寫了出來，給人們呈現了一部偉大的著作。

參考文獻：

[1]夏志清.中國現代小說史[M].上海：復旦大學出版社，2005.

[2]楊瑩.被鎖者與鎖人者——評《金鎖記》中曹七巧的悲劇人生[J].科教文匯（下旬刊），2008（07）.