淺談藝術中的情感性表達

喬楠

（蘇州科技大學，江蘇 蘇州 215000）

摘 要：情感是藝術創(chuàng)作中一項非常重要的因素，而情感性是指藝術的一個重要目的是表現(xiàn)人的情感，傳達人的情感，激發(fā)人的情感。藝術中的情感多種多樣，包括藝術家本身的情感，作品表達的情感，觀賞者對于畫面所感受到的情感等。

關鍵詞： 情感；視點；技法

中圖分類號：J213 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）18-0046-01

藝術家本身的情感是藝術家由生活的某些事物引起，想要通過作品表達的，一種創(chuàng)作沖動。這也是藝術總帶有時代性和文化性的一個重要原因。現(xiàn)在的我在專業(yè)上正面對著創(chuàng)作這一難題，總是在煩惱創(chuàng)作的題材，但我始終認定的一點是，題材肯定是要與自己的生活息息相關，而不是去憑空捏造。只有與自己生活緊密聯(lián)系的事物或者情懷才能引發(fā)出自己的情感，才能在畫中努力將其表現(xiàn)，如果去畫一些離自己生活太過遙遠的事物，自己本身就沒有感情色彩，那畫又如何具備靈魂呢？所以我的作品大多與年輕女性的生活息息相關。而觀賞者對于畫面所感受的情感，在我的理解，那是生活的一種共鳴。在具備相似情感的條件下，觀賞者通過藝術，激發(fā)了自己的思維，從而引起共鳴。

中國傳統(tǒng)繪畫里人文精神的表現(xiàn)之一，就是借畫抒情，實則托物言志。而真情實感”也是藝術作品感染人的關鍵。這里的真情實感是自然發(fā)生的引發(fā)藝術家創(chuàng)作沖動的情感。我們經(jīng)常會說一幅作品很有“生氣”。“生氣”一方面是有技巧的沉淀，但另一方面正是源于生活和作者內心的沖動。在藝術中傳遞的情感可分為日常情感和形式情感，日常情感比較容易傳達，并引起欣賞者的共鳴。

當今中國畫壇上，羅寒蕾創(chuàng)作的女性人物畫可謂獨樹一幟。羅寒蕾筆下的人物，面部精致，神情生動，體態(tài)優(yōu)美，氛圍寧靜閑適；線條靈活多變，設色樸素大方，再佐以創(chuàng)新的技法表達，畫面清新明快。她用色清淡素，“隨形賦彩”，用干練的線條，來表達藝術家內心的空靈、寧靜。她畫面中的每個形象設計都很有自己的思想，卷發(fā)、皮衣、格子衫、牛仔褲、這些造型也都十分具有時代感。羅寒蕾通過筆下一個個不同的人物形象表現(xiàn)不同的感情，傳達不同感情，激發(fā)不同的感情，從而實現(xiàn)人與人之間的情感性交流。

在羅寒蕾創(chuàng)作的組畫《婚姻》中，表達了她對于中國三代人不同的婚姻觀與各個時代婚姻關系變化的認識，這是也她對于愛情的感悟。畫面中相同的中式椅子，代表著每個時代，每一對夫妻之間存在著的，維系著他們婚姻關系的中國傳統(tǒng)婚姻道德觀，而每個畫面中人物各不相同的坐姿，則體現(xiàn)出了每代人不同的性格特點；三幅畫選用了不同的色調，充分體現(xiàn)了不同年代的人們性格和所形成的婚姻關系之間的差異。

首先第一幅《父母》，這幅畫運用黑白二種顏色，烘托出一種年代感，父母兩人端正的坐著，衣著樸素保守，目光柔和，帶著微微的笑意。有點像以前的老照片式，兩人之間并沒有什么交流，一是體現(xiàn)了父母內斂的性格，二是在父母那個年代，多是相敬如賓的情感，相互尊重，并沒有如今的熱情似火，兩人之間如溫開水一樣溫潤，似水長流。而中間的小茶幾上還有一個茶杯，仿佛下一秒父親就會慢悠悠的拿起來品上一口，整幅畫表現(xiàn)出的是一種平和、樸素、穩(wěn)定的婚姻關系，這也正是父母那輩婚姻最大的一個特點；

再說第二幅《我們》，這幅畫主要運用了銀和朱砂兩種色彩，紅色是一種自由而又熱烈的色彩，體現(xiàn)了如今這個時代，人們享受自由戀愛，每一份愛戀都來的是那么的轟轟烈烈。畫中的兩人隨意舒適的坐著，衣著時髦，四目交匯，眼神中似乎都充滿了愛意。體現(xiàn)了這個年代人們無拘束的性格，不在對愛意遮遮掩掩，而是自然的流露出，主動的去表達自己。而纏繞在兩人手中的毛線，在我看來代表了兩個人的聯(lián)系，表現(xiàn)了兩個人合作完成婚姻這件事，而這根線是那么的纖細，也體現(xiàn)了如今婚姻狀況的脆弱，先不要夫妻之間的相互束縛與耐心包容來小心翼翼的維持。這是現(xiàn)在這個年代無拘束而又動蕩的婚姻關系；

最后第三幅畫《女兒》，這幅畫中使用了石青和金色，背景是藍色的，如此夢幻的色彩，代表著小女孩遙遠并充滿著未知數(shù)的婚姻，小女孩如今小小的，衣著活潑可愛，一個人在椅子上肆意的嬉戲，而另外一張椅子如今還空著，不知未來會是怎樣的人，用什么樣的姿勢在坐上邊。畫中傾注了父母對于女兒未來滿滿的期盼和微微的擔憂，表達了現(xiàn)在的人們對與兒輩婚姻關系的的疑慮和期待。

“寫形不難，寫心惟難”惟妙惟肖，栩栩如生，躍然紙上，這些成語的背后是對畫作形神兼?zhèn)涞馁澝馈１憩F(xiàn)形似的方法可以有很多種，可是畫好人物的內心，是要通過人物的一擎一笑，展現(xiàn)各自地喜怒哀樂，卻是最難的。

我在創(chuàng)作方面主要的進行的正是工筆人物，而這些也正是我要不斷學習的，從自身出發(fā)，體驗生活中的人和事，抓住自己對于生活的體味，時代的激情，心態(tài)的訴求，不斷地通過繪畫去表達自己的情感。

參考文獻：

[1]王祎.論女性畫家自畫像之精神內在指向[D].合肥：安徽財經(jīng)大學，2012.

[2]申虹霓.中國繪畫的筆法神韻[J].美術大觀，2014.