論戲曲演員需具備的幾點(diǎn)基本素質(zhì)

摘要：戲曲作為一門綜合藝術(shù)，是先輩們留下來(lái)的瑰寶，隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的鑒賞水平也不斷提高，這對(duì)演員的基本素質(zhì)也提出了更高的要求。戲曲演員只有不斷嚴(yán)格要求自己，加強(qiáng)自身專業(yè)素質(zhì)和個(gè)人修養(yǎng)的培養(yǎng)，才能演繹出令人贊嘆的作品。本文從高超的表現(xiàn)力、豐富的藝術(shù)想象力、良好的理解力和永無(wú)止境的學(xué)習(xí)精神等方面來(lái)論述一位優(yōu)秀的戲曲演員需具備的基本素質(zhì)。

關(guān)鍵詞：戲曲 演員素質(zhì) 表現(xiàn)力 想象力 理解力

戲曲是我國(guó)中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化之一，是中華民族的文化精髓。從古到今，戲曲漸漸融入大眾生活，成為人民群眾娛樂(lè)生活中必不可少的一部分。隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲需要與時(shí)俱進(jìn)，更好地貼近大眾生活、貼近時(shí)代精神，這就對(duì)戲曲演員的基本素質(zhì)提出了更高的要求。因此，一名優(yōu)秀的戲曲演員必須同時(shí)具備以下幾點(diǎn)最基本的素質(zhì)。

一、具有高超的表現(xiàn)力

戲曲演員的表現(xiàn)力是最關(guān)鍵的部分之一，演員在舞臺(tái)上的表現(xiàn)力通過(guò)唱、念、做、打四個(gè)方面來(lái)體現(xiàn)。“唱”是指表演時(shí)對(duì)唱腔唱出來(lái)的聲音的要求，聲音是一個(gè)戲曲演員表演的重要載體。戲曲演員的唱功是否熟練體現(xiàn)在戲曲的唱腔上，藝術(shù)形象塑造得是否完美跟戲曲演員的聲音有很大關(guān)系，訓(xùn)練好聲音是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)技巧的途徑之一。因此，演員要根據(jù)自己自身的聲音條件，巧妙運(yùn)用到對(duì)劇中人物形象的塑造中，在形成獨(dú)特演唱風(fēng)格的同時(shí)，有效地提高人物形象的可看性和可聽(tīng)性；“念”指的是劇中的念白，即對(duì)話、語(yǔ)言。戲曲演員要想準(zhǔn)確把握劇中角色的語(yǔ)言，掌握角色的性格化語(yǔ)言，就必須具有流利清晰的口齒和干練的聲音氣息。當(dāng)演員具備張弛有度的呼吸、松緊有序的聲帶、吐字清晰的唇舌時(shí)，便能把每句話清楚地、準(zhǔn)確無(wú)誤地送到觀眾耳邊。由此可見(jiàn)，清晰的語(yǔ)言也是體現(xiàn)高超表現(xiàn)力的重要組成部分。“做”指的是動(dòng)作，在表演中戲曲演員需要配合動(dòng)作來(lái)完成表演。演員要通過(guò)一些生動(dòng)的動(dòng)作，讓觀眾感受到它的真實(shí)。技藝精湛的演員能夠?qū)⑻摂M的動(dòng)作表現(xiàn)得傳神，將人物內(nèi)心體驗(yàn)與外部形體動(dòng)作相結(jié)合，更好地吸引觀眾眼球。在“打”的表演時(shí)，要求演員做到快、準(zhǔn)、美，這就需要演員具有扎實(shí)的武功基礎(chǔ)，進(jìn)行過(guò)嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練。因此，一位優(yōu)秀的戲曲演員必須具備高超的表現(xiàn)力。

二、具有豐富的藝術(shù)想象力

每個(gè)戲曲演員都會(huì)在演繹生涯中飾演不同的人物角色，而不同的人物角色又有著不同的性格特點(diǎn)。因此，具有豐富的想象力是戲曲演員完美演繹不同人物形象的基礎(chǔ)。如若演員所飾演的是一個(gè)歷史人物，那么演員就可以去通過(guò)查閱歷史記載，通過(guò)古人的記錄來(lái)研究所飾演的人物具有怎樣的性格特點(diǎn)，然后再通過(guò)自己的理解來(lái)進(jìn)一步想象該人物在與人相處的關(guān)系中是怎樣表現(xiàn)的；該人物在遇到一些事情時(shí)會(huì)如何表現(xiàn)，在艱難或者優(yōu)越環(huán)境中的態(tài)度會(huì)怎樣，當(dāng)然，這些也需要通過(guò)在飾演過(guò)程當(dāng)中的細(xì)節(jié)來(lái)體現(xiàn)，這些細(xì)節(jié)又需要演員發(fā)揮豐富的想象力來(lái)創(chuàng)造。若劇中人物與演員本身有相似的經(jīng)歷，那就可以根據(jù)自身經(jīng)驗(yàn)去理解和分析，對(duì)角色進(jìn)行完美演繹。若演員飾演的人物角色既不是歷史人物，也沒(méi)有自己的經(jīng)驗(yàn)可借鑒，這時(shí)候就更需要演員結(jié)合劇本發(fā)揮自己豐富的想象力來(lái)把握人物角色，更好地塑造人物形象。

三、具有良好的理解力

本文所談的理解力主要指的是對(duì)劇本的分析理解能力，對(duì)劇本做出準(zhǔn)確地理解是戲曲演員表演的前提。在表演之前，演員需要對(duì)所飾演的角色做出準(zhǔn)確的定位，只有具備良好的理解力，戲曲演員才能精準(zhǔn)地理解劇中人物的內(nèi)心情感，感受表演的情景。隨著時(shí)代的進(jìn)步，人們對(duì)戲曲的鑒賞能力也有了新的認(rèn)識(shí)，不再停留在過(guò)去的欣賞層面，這就對(duì)戲曲演員的分析劇本能力有了更大的挑戰(zhàn)。戲曲演員只有學(xué)會(huì)更深層次地去分析劇本，才能夠快速深入了解劇本，把握劇中人物性格；對(duì)人物的社會(huì)生活的本質(zhì)特征做到準(zhǔn)確理解和把握，才能夠把握整個(gè)作品的主題和中心思想，準(zhǔn)確演繹人物的內(nèi)心世界。理解力決定著演員是否能夠?qū)θ宋镞M(jìn)行生動(dòng)形象地塑造，是否能把藝術(shù)感染力帶給觀眾，是否能讓觀眾理解到真正的戲曲藝術(shù)美。因此，良好的理解力和劇本分析能力也是每位優(yōu)秀戲曲演員應(yīng)具備的基本素質(zhì)。

四、永無(wú)止境的學(xué)習(xí)精神

俗話說(shuō)：“活到老，學(xué)到老。”在學(xué)習(xí)藝術(shù)的道路上，永無(wú)止境的學(xué)習(xí)精神是非常必要的。一位優(yōu)秀的戲曲演員必然對(duì)自己的藝術(shù)訓(xùn)練和學(xué)習(xí)非常嚴(yán)格、苛刻。在我國(guó)戲曲發(fā)展史上，涌現(xiàn)出了一批又一批優(yōu)秀的老藝術(shù)家，他們當(dāng)中一些人由于時(shí)代背景和家庭環(huán)境所致，沒(méi)有很好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，沒(méi)能完成學(xué)業(yè)。但是當(dāng)新時(shí)期到來(lái)，他們便會(huì)抓住一切時(shí)間和機(jī)遇去學(xué)習(xí)藝術(shù)、技能和文化知識(shí)，提高個(gè)人素養(yǎng)。老演員尚能如此，我們新時(shí)代的青年演員更是應(yīng)該以他們?yōu)榘駱樱μ岣吒鞣矫娴乃刭|(zhì)，從而適應(yīng)新時(shí)代發(fā)展的要求。

五、結(jié)語(yǔ)

戲曲演員的基本素質(zhì)對(duì)表演起著至關(guān)重要的作用，各方面具有良好素質(zhì)的演員會(huì)帶給觀眾耳目一新的感覺(jué)，能將自身對(duì)角色的理解巧妙地融合在表演之中，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的升華，讓藝術(shù)形象在人們心中扎根，讓戲曲之花永遠(yuǎn)開(kāi)在人們的心中。

（作者簡(jiǎn)介：李煥霞，女，廣東漢劇傳承研究院，國(guó)家二級(jí)演員，研究方向：廣東漢劇表演）