淺談三維效果下的水墨風(fēng)格表現(xiàn)

歐陽陸異

(南京信息工程大學(xué)傳媒與藝術(shù)學(xué)院 江蘇 南京 210000)

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淺談三維效果下的水墨風(fēng)格表現(xiàn)

歐陽陸異

(南京信息工程大學(xué)傳媒與藝術(shù)學(xué)院 江蘇 南京 210000)

水墨畫是我國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的基石，在千年的歷史長(zhǎng)河中逐漸形成了以水墨畫為基礎(chǔ)的東方技法。水墨畫以其豪放與柔和，簡(jiǎn)練與灑落來繪物抒情。而水墨動(dòng)畫作為我國(guó)特有的一種動(dòng)畫形式，在上世紀(jì)70年代曾獲得過許多殊榮，引起國(guó)內(nèi)外巨大反響。但是傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫制作繁瑣，工藝復(fù)雜，成本巨大，加之隨著外國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)的強(qiáng)勢(shì)崛起下，水墨動(dòng)畫的發(fā)展舉步維艱。而隨著數(shù)字技術(shù)和科技水平的不斷發(fā)展，三維動(dòng)畫技術(shù)也日益壯大，傳統(tǒng)的水墨風(fēng)格得以再有機(jī)會(huì)與之結(jié)合，誕生新的表現(xiàn)形式，并逐步得到發(fā)展。在國(guó)際市場(chǎng)上，水墨動(dòng)畫也有機(jī)會(huì)能夠重新給中國(guó)動(dòng)畫打上獨(dú)特的民族烙印并占有一席之地。本文除了探尋水墨動(dòng)畫的發(fā)展外，也有對(duì)水墨效果表現(xiàn)的實(shí)踐說明。

水墨畫;動(dòng)畫;三維

水墨畫作為中華傳統(tǒng)藝術(shù)中的精華和代表，在歷史上的地位極其重要。而水墨動(dòng)畫作為中國(guó)獨(dú)有的動(dòng)畫形式，曾在上世紀(jì)風(fēng)靡世界，斬獲殊榮，但隨后的落寞令人唏噓。而在今天，動(dòng)畫技術(shù)的高速發(fā)展讓人們看到了復(fù)興水墨動(dòng)畫的可能，本文在剖析水墨動(dòng)畫的發(fā)展現(xiàn)狀外，也加入了創(chuàng)作實(shí)踐。

一、水墨動(dòng)畫的發(fā)展

水墨畫作為中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，其深厚的底蘊(yùn)早已在中國(guó)繪畫史上留下深深的烙印，形成獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。以線造形、以形傳神是中國(guó)水墨畫的造型規(guī)律。水墨畫借助畫面的疏、密、聚、散等留白的布局來體現(xiàn)畫面虛實(shí)變化的韻味。水墨的語言更是以筆墨的輕重、緩急、抑揚(yáng)、頓挫等方式具體表現(xiàn)在動(dòng)畫鏡頭畫面中。畫面留白之處則以書法、詩詞、印章等來補(bǔ)白是中國(guó)畫獨(dú)特的審美風(fēng)格。

而水墨動(dòng)畫作為中國(guó)動(dòng)畫的一大創(chuàng)新，早在20世紀(jì)60年代末就以其驚艷的藝術(shù)表現(xiàn)力在國(guó)際舞臺(tái)上榮獲殊榮，引起轟動(dòng)。比如《小蝌蚪找媽媽》開創(chuàng)了中國(guó)水墨動(dòng)畫先河后，許多飽含水墨氣息的動(dòng)畫作品接連誕生，人們開始從動(dòng)畫這門藝術(shù)里汲取中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的營(yíng)養(yǎng)，中國(guó)動(dòng)畫人相繼推出來了《牧笛》《鹿鈴》《山水情》。這些動(dòng)畫片接連在世界各地獲獎(jiǎng)，讓水墨動(dòng)畫走上巔峰，把中國(guó)水墨動(dòng)畫推向了制高點(diǎn)。但是商業(yè)化后的中國(guó)動(dòng)畫反倒出現(xiàn)斷層，加上此時(shí)的水墨動(dòng)畫由于制作工藝復(fù)雜，耗費(fèi)成本巨大，面對(duì)外來動(dòng)畫的沖擊，與商業(yè)市場(chǎng)運(yùn)作不兼容等原因，開始逐漸退出舞臺(tái)。

隨著數(shù)字技術(shù)與科技水平的飛速發(fā)展，三維動(dòng)畫的力量不斷成熟壯大，高效率的動(dòng)畫制作技術(shù)影響著市場(chǎng)，用三維技術(shù)來渲染出傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)自然也成為人們的焦點(diǎn)。三維水墨動(dòng)畫引入中國(guó)畫的水墨技法和畫面構(gòu)圖，并將其技術(shù)和造型手段融入其中，以三維技術(shù)體現(xiàn)水墨技法。如今三維動(dòng)畫技術(shù)已經(jīng)非常成熟，可以為水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作提供優(yōu)秀的技術(shù)平臺(tái)。三維水墨動(dòng)畫借助三維軟件平臺(tái)，將傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫中的虛實(shí)表現(xiàn)通過立體的三維空間表現(xiàn)出來，既保留了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的特點(diǎn)，還將水墨動(dòng)畫表現(xiàn)得更加立體化。是而由許毅主創(chuàng)和導(dǎo)演的動(dòng)畫短片《夏》就是一部充滿水墨元素的三維動(dòng)畫短片。該片雖然短短只有3分鐘，卻能很好地將中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的神形韻味和全新的三維技術(shù)融于一身，是三維水墨動(dòng)畫非常成功的作品。該片以池塘與荷花為背景，以蜻蜓的動(dòng)態(tài)作為點(diǎn)綴、池魚穿梭，鏡頭將觀眾帶入三維的水墨世界，最終鏡頭畫面推近到吟詩的少女身上，呈現(xiàn)給觀者一幅動(dòng)靜皆宜、栩栩如生的南方夏天的美景。作為首次代表中國(guó)動(dòng)畫入選美國(guó)SIGGRAPH世界圖像技術(shù)盛會(huì)的作品，這部三維水墨動(dòng)畫《夏》不僅震撼國(guó)人，一致贏得了SIGGRAPH評(píng)審團(tuán)的高度贊譽(yù)，也為更多的中國(guó)三維動(dòng)畫制作者能夠走向國(guó)際舞臺(tái)開辟了新的道路和方法。可以說，這是三維技術(shù)與傳統(tǒng)水墨能夠有效結(jié)合的證據(jù)，說明三維技術(shù)是可以繼承中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的發(fā)展道路并展現(xiàn)新的活力。

二、三維效果下的水墨風(fēng)格表現(xiàn)

三維水墨動(dòng)畫的表現(xiàn)風(fēng)格是對(duì)傳統(tǒng)水墨畫的傳承，但在制作工具與技巧上是不一樣的，我們?cè)谡宫F(xiàn)其特點(diǎn)的過程中不但要有內(nèi)的意境也要有外的技藝。通過對(duì)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的理解與探究，運(yùn)用新技術(shù)去表現(xiàn)我們要表現(xiàn)的效果。在不同行業(yè)，不同領(lǐng)域都能表現(xiàn)其風(fēng)格。

從頻道宣傳來看，水墨風(fēng)格由于容易被大眾所接受，所以有著大量的群眾基礎(chǔ)。看看那些運(yùn)用水墨元素的頻道形象宣傳片，比如央視一套的三維水墨風(fēng)格欄目宣傳片《相信品牌的力量》，再如央視戲曲頻道的《神韻篇》、《戲牌篇》，浙江衛(wèi)視水墨動(dòng)畫宣傳片《水墨江南》、山西衛(wèi)視水墨動(dòng)畫宣傳片《晉風(fēng)起舞》等等。水墨藝術(shù)。因?yàn)檫@一形式代表的是中國(guó)乃至東方的哲學(xué)精神與審美理想。水墨藝術(shù)具有寫意傳神的價(jià)值內(nèi)涵和飄逸唯美的視覺美感，將其運(yùn)用到電視頻道宣傳片中，無疑是豐富電視媒體品牌內(nèi)涵、提高電視媒體文化品位、提高品牌核心競(jìng)爭(zhēng)力的有效手段。所以，水墨元素與輕松愉悅，帶有古典氣息的氛圍能夠很好結(jié)合，這樣既可以通過水墨風(fēng)格傳達(dá)節(jié)目輕松愉悅的核心理念，水墨元素也能得到充分的應(yīng)用，二者相得益彰。

從游戲來看，游戲作為融合了多種藝術(shù)形式的新興藝術(shù)，無論是客戶端網(wǎng)游，還是主機(jī)，掌機(jī)游戲，給人的第一印象就是畫面，而東方人的審美情趣讓我們更重視唯美的畫面表現(xiàn)。在各類風(fēng)格的游戲齊頭并進(jìn)，高速發(fā)展的今天，水墨風(fēng)也成為游戲制作者們開發(fā)游戲的新路徑。比如capcom的《大神》，作為日本第一款最成功的水墨風(fēng)格游戲，橫空出世后便引起強(qiáng)烈反響，其他廠商紛紛開始效仿。水墨元素的運(yùn)用在其中尤為廣泛，其不僅是作為一個(gè)動(dòng)態(tài)的畫面展示在觀眾的面前，游戲玩家可扮演一個(gè)虛擬角色參與到動(dòng)態(tài)畫面之中，這種交互式的體驗(yàn)方式是以往任何一種藝術(shù)門類所無法比擬的。游戲的現(xiàn)代化設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)需要水墨元素為其增添色彩。在玩家們對(duì)傳統(tǒng)的大型游戲已經(jīng)產(chǎn)生厭倦和審美疲勞的情況下，水墨風(fēng)格的游戲會(huì)讓玩家們眼前一亮，再配上古典的音樂，水墨元素在游戲設(shè)計(jì)中的運(yùn)用不僅在藝術(shù)表現(xiàn)上得到了創(chuàng)新，而且濃厚的水墨文化也為游戲產(chǎn)業(yè)帶來了新的契機(jī)。

從當(dāng)今的動(dòng)畫市場(chǎng)來看，三維水墨動(dòng)畫有著不錯(cuò)的反響，前途一片大好。如今已經(jīng)涌現(xiàn)出一大批三維水墨動(dòng)畫電影。為代表的是美國(guó)夢(mèng)工廠的動(dòng)畫電影《功夫熊貓》，在背景的處理上面對(duì)中國(guó)水墨風(fēng)格的靈巧運(yùn)用，將中國(guó)武俠故事中的人文浪漫主義精神、寓情山水的意境以及中國(guó)獨(dú)有的武俠幻想表現(xiàn)得淋漓盡致，獲得觀眾們的一致好評(píng)。這也驗(yàn)證了一句話“越是民族的，就越是世界的”。《功夫熊貓》的成功，也證明了水墨動(dòng)畫不可動(dòng)搖的地位。

三、三維效果下的水墨風(fēng)格創(chuàng)作實(shí)踐

了解三維水墨畫的藝術(shù)特點(diǎn)后，在實(shí)踐過程中，仍然要注意其把握要點(diǎn)，尤其在寫意與工筆的意境表達(dá)上，在計(jì)算機(jī)軟件的技術(shù)掌握上是有很大的區(qū)別的。

在參考的過程中我們就實(shí)現(xiàn)其意境表達(dá)上作出我們的實(shí)踐過程，印證其計(jì)算機(jī)三維軟件技術(shù)與傳統(tǒng)技藝的結(jié)合。我們?cè)跇?gòu)圖之時(shí)就要注意水墨畫很多明顯之處就是留白，要體現(xiàn)水墨畫的虛實(shí)變化，而畫面的疏密，聚散也尤為重要。實(shí)踐過程如下：

初期測(cè)試：初期給的默認(rèn)Lambert，效果是全黑的，為了制作出最終水墨效果。

打開材質(zhì)面板hypershade，利用漸變r(jià)ampshader(由邊緣到中間的形式呈現(xiàn)蝦的效果)，因?yàn)槟呛谏詫㈩伾?color)調(diào)成純黑，給蝦附上材質(zhì)。

調(diào)整透明度，會(huì)變成半透明的效果，利用這一點(diǎn)制作蝦的效果。

再次把透明度調(diào)為白色，在顏色選擇上創(chuàng)建一個(gè)渲染節(jié)點(diǎn)，選用maya中的一個(gè)默認(rèn)節(jié)點(diǎn)，噪波(noise)來進(jìn)行調(diào)整。

調(diào)整噪波亮度，調(diào)小振幅變暗，在此基礎(chǔ)上調(diào)整坐標(biāo)(uv向重復(fù))，進(jìn)行拉伸，做出更像墨的痕跡。

再次渲染，這時(shí)墨跡比較渾濁。

再次進(jìn)行調(diào)整，增加一個(gè)漸變(ramp)，來控制表面的顏色變化，調(diào)整默認(rèn)漸變顏色為黑白，用黑白漸變來控制噪波的顏色偏移，【在顏色平衡(color balance)里控制顏色偏移(color offset)】。

再次渲染，發(fā)現(xiàn)變成黑白各半。在漸變里繼續(xù)調(diào)整，將v向漸變調(diào)為u向漸變，產(chǎn)生前后漸變。

再次渲染，蝦開始出現(xiàn)前后漸變。為了讓漸變看起來更自然，將漸變里的噪波值(noise)調(diào)大。再次渲染，變得較為自然。

為了作出墨的浸開的感覺，添加一個(gè)新節(jié)點(diǎn)伽馬值(gamma correct)。用noise的輸出節(jié)點(diǎn)來控制伽馬值。用伽馬值控制蝦的邊緣部位。在rampshader的透明度新增一個(gè)屬性，放在靠近邊緣的地方，在此添加一個(gè)gamma值得調(diào)整。

調(diào)整gamma值屬性，控制對(duì)比度。

荷花也是大同小異，值得注意是為了做出植物葉子上的紋路，需要調(diào)整數(shù)值，產(chǎn)生絲狀的感覺。

最終效果如下：

四、結(jié)語

盡管已經(jīng)有了成熟的三維技術(shù)的支持，但水墨動(dòng)畫的復(fù)興仍然任重道遠(yuǎn)，只有在不斷創(chuàng)作和嘗試中才能精益求精，更進(jìn)一步。

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[3]趙學(xué)凱，數(shù)字藝術(shù)背景下的中國(guó)水墨動(dòng)畫[D].河北理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)2010(01)

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