“自觀與他視”民族志影像的新實踐

第二屆“故鄉的路：中國少數民族攝影師獎”在2017年春夏之交如期評選，二十位攝影師的作品入圍。對于每月都有各類“國際影會”的中國攝影界而言，這個由民間機構組織的攝影展評活動或許并非主流，但對于眾多生活在邊疆地區，力圖用影像的方式表達其文化價值與社會變遷的中國少數民族攝影師來說，這場兩年一度的影像慶典，正是他們審視自我，展示成就，以及在萬眾孤獨之中辨識同道的一場歡聚。

除了攝影的藝術價值之外，第二屆“故鄉的路”延續了對人類學民族志價值的守望——盡管在本屆評委當中人類學者未能列席，略有缺憾。特別是獲得大獎的納西族攝影師蘇國勝作品《俄亞大村》，便是一組較為典型的民族志風格的影響作品，在較長的時間維度內，系統地關注和記錄納西族的習俗信仰、宗教儀式、人生節禮，在存續古老文化血脈的同時，也揭示這種民族傳統在當代社會的脆弱易逝與自我調適。這種對“故鄉”與“傳統”的關懷和反思，也正是這一少數民族攝影師獎最為根本的人文主義依托。

值得注意的是，本屆入選者中，不乏拍攝其他民族生活方式或公共文化領域的少數民族攝影師，如拍攝云南“大花苗”的回族攝影師，拍攝布朗族的傣族攝影師，以及拍攝瀾滄江或紅河流沿岸景觀的哈尼族、彝族攝影師，這應當看做評委們力圖突破“故鄉”囿限，為少數民族攝影師提供主流文化表述權力的一種努力。的確，在面向民族本體的自我凝視，建立起文化主體性的影像觀念之后，中國少數民族攝影師更應舉目四方，尋到一條故鄉與他鄉文明交匯的十字路口，繼而堅定地行走向遠方。