只愿分享京劇之美

鮑文玉

王珮瑜，1978年3月4日生于蘇州， 上海京劇院著名京劇余派（余叔巖）女演員，師從王思及。1992年，考入上海市戲曲學校，2001年，畢業于上海師范大學表演藝術學院，身為票友的舅舅將其帶進京劇大門。開蒙學老旦，很快就以一出《釣金龜》獲得江蘇省票友大賽第一名，后改學老生。王珮瑜扮相俊秀，演唱古樸雋永。2011年獲得第二十五屆中國戲劇梅花獎。

人稱“瑜老板”的京劇老生演員王珮瑜，最近頻繁跨界，出現在了幾檔綜藝節目中。先是在《奇葩大會》教人三級韻，后又登上《朗讀者》的舞臺用韻白朗誦《念奴嬌·赤壁懷古》，而不久后，她還將以導師嘉賓的身份坐鎮《跨界歌王》。

“小孟小冬”“京劇第一女老生”……頭頂著這些光環的瑜老板，似乎在做著與專業毫不相干的事。但對她來說，看上去不搭邊，實際上都是為了同一個目的——分享京劇之美，做京劇的傳播者。

從2008年開始，王珮瑜就開始了自己“溫和改革，積極保守”的探索。一方面，她致力于恢復傳統骨子老戲，比如《朱砂痣》《蘆花河》之類幾十年來幾乎無人再演的劇目；另一方面，她試圖用各種創新方式打通戲曲與時代的壁壘，讓更多年輕人喜歡京劇。

她嘗試了各種招數。2010年，她邀請畫家申世輝創作一組山水畫卷，將《趙氏孤兒》的唱段同新穎的舞美相結合；2012年，她和吉他手梁劍鋒合作，在京劇演唱中加入了《加州旅館》等流行歌曲的元素；2016年，她打造京昆演音會《亂彈·三月》，把京劇文武場中的諸多樂器，如板鼓、京胡、二胡、三弦、阮、月琴、小鑼、大鑼、鐃鈸等，都單獨剝離展現，并將他們的演奏內容既傳統又現代地呈現出來；而因為直播當紅，她又干脆在京劇清音會中玩起了直播和彈幕，直播演員在后臺化裝、扮戲的幕后事。

“說實話，京劇藝術有一定門檻，但如果我們只強調京劇藝術精深的那一面，而忽略了它大眾化的這一面，其實會把很多現代的觀眾拒之門外。”所有這些嘗試都帶著王珮瑜對京劇現代化傳播的思考。對她來說，京劇清音會就是“在90分鐘內讓更多的人能聽懂京劇老生”。

“我嘗試用年輕人或者是新觀眾迅速能夠接受的方式來傳播和推廣京劇，用大家都聽得懂的方式來講京劇。”接觸綜藝節目，也在她的京劇傳播規劃之內。《朗讀者》中，她堅持用京劇的韻白來朗誦，而并非采用傳統的朗讀方式。“在我們京劇的歌唱里面，念白本來就是直接和朗讀相關。當我只是作為一個朗讀者時，可能就少一些藝術的感染力，而當我用京劇的韻白來念這段宋詞，它一定會有更好的戲劇和舞臺的感染力。”

在錄制了多檔綜藝節目后，她也眼瞅著自己微博的粉絲數開始成千上萬地增長，個人的工作安排也開始需要騰出更多的時間來接受媒體采訪，連廣告商都會主動找上門來。

如今，有這么多年輕人喜歡王珮瑜，或者說開始關注京劇，無論如何這是一個非常非常好的開始。不過，對于始終以“傳統藝術從業者”自居的王珮瑜來說，她更堅持自己作為一名京劇演員的屬性。正如王珮瑜所說：“我希望自己不要太紅，這是一把雙刃劍，而京劇的傳播之路依然很難走，我們需要做的事情還有很多。”

【人物解讀】

熱愛一件事很容易，做精一件事不容易，而像王珮瑜一樣致力于弘揚一種自己熱愛又精通的文化，更是難能可貴。眾所周知，京劇是中國的國粹，但始終給人一種“高處不勝寒”的距離感，以至于你在票友的隊伍中很難發現年輕的面孔，然而任何一種文化都是需要傳承的，任何一種藝術也都是源于生活的，王珮瑜想做的，就是將畢生熱愛的京劇，由供人欣賞的高臺，挪移到大眾的關注意識中。傳播之路固然難走，但中國的傳統文化需要像王佩瑜這樣忠實的傳播者。