黑龍江省小劇場戲劇發(fā)展問題探析

王占峰

（綏化學院文學與傳媒學院 黑龍江綏化 152061）

黑龍江省小劇場戲劇發(fā)展問題探析

王占峰

（綏化學院文學與傳媒學院 黑龍江綏化 152061）

黑龍江的小劇場戲劇風雨兼程，努力前行，它距我們不斷希望的繁榮還有相當長的路。不過，黑龍江的小劇場戲劇創(chuàng)作同樣也呈現出積極向上的發(fā)展態(tài)勢，堅持“內容為本”，不斷提升內容產品質量，打造內容生產中心和內容傳播高地，反映時代特色和主流精神的作品多起來了。作為文化欠發(fā)達的省份，黑龍江的觀眾并非不愛小劇場戲劇，小劇場戲劇之所以不溫不火，還是在于缺乏真正的優(yōu)秀戲劇作品，難以引發(fā)觀眾看的興致。若想讓小劇場戲劇形成常態(tài)性演出，積極為欠發(fā)達地區(qū)的文化突圍尋找出路，就必須寬容、理性地對其進行扶持，實現龍江小劇場戲劇的真正繁榮。

黑龍江；小劇場戲劇；原創(chuàng)；定位

一、黑龍江小劇場戲劇發(fā)展現狀

黑龍江小劇場的誕生正值20世紀80年代黑龍江戲劇發(fā)展大繁榮時期，一批經典劇目如雨后春筍般快速成長起來，引發(fā)了“黑龍江戲劇現象”。相較主流戲劇的繁榮發(fā)展，小劇場戲劇僅為這場文化狂歡的“戲劇伴娘”，青澀而又含蓄步入戲劇演出的“紅地毯”。于是，我們看到了1993年哈爾濱話劇院上演的三幕寓言劇《大戲法》、李景寬創(chuàng)作的《夕照》及1995年哈爾濱話劇院推出的黑匣子小劇場戲劇《都市歌女》。

若說黑龍江小劇場戲劇的真正繁榮那還是本世紀初的事兒了，一個很大的原因就是黑龍江戲劇進入發(fā)展的瓶頸期，一批強力打造的戲劇在國內的戲劇演出評比中與大獎失之交臂，使得很多戲劇人轉變思維，開始進軍小劇場戲劇創(chuàng)造及演出市場運作。基于此，從2006年起，哈爾濱話劇院等省內一些劇院開始精心打造小劇場戲劇，以此對演出市場不理想狀態(tài)進行突圍。這種景象一直延續(xù)到2011年初，即哈爾濱先鋒文化劇場的成立，黑龍江話劇市場的運作方式被激活，每周都有小劇場戲劇在上演，并“以每月1～2個劇目，全年50～70場的規(guī)模進行常態(tài)演出，通過引進推廣國內外優(yōu)秀的時尚舞臺劇來提升社會大眾的文化品位，豐富精神生活”。[1]

客觀地講，黑龍江省域內的省、市級話劇院團較好地、全面、準確、迅速宣傳十八屆四中、五中全會精神，并側重宣傳五大發(fā)展理念，它們推出的劇目極具地方文化水準，涌現出一批高質量的劇目演出，如黑龍江省歌舞劇院演出的大型民族風情歌舞晚會《恩都力烏拉》；黑龍江省京劇院演出的京劇《英雄贊》；黑龍江省評劇院演出的評劇《半江清澈半江紅》；黑龍江省龍江劇院演出的龍江劇《鮮兒》；黑龍江省京劇院演出的京劇《英雄贊》；哈爾濱京劇評劇院演出的評劇《趙一曼》；哈爾濱兒童藝術劇院演出的兒童話劇《秘密在腳下》；齊齊哈爾話劇團演出的話劇《風刮卜奎》；牡丹江市文化藝術中心演出的評劇《毛澤東在1960》；大慶歌舞劇院演出的大型生態(tài)舞劇《鶴鳴湖》；富錦市龍江劇院演出的原創(chuàng)通俗歌劇《紅雪花》；雞西市人民藝術劇院演出的話劇《大荒涅槃》；黑龍江林業(yè)文工團演出的話劇《青山常在》。[2]這些劇目為大力弘揚主旋律營造了良好的文化環(huán)境，并堅持社會效應的首位原則，力求在精短的藝術構架中表現宏大的歷史敘事，唱響文化強國、文化強省的時代高歌。

各級演出團體的集中發(fā)力使得小劇場戲劇的創(chuàng)演面貌發(fā)生變化。從演出情況來看，地市級劇團制作的劇目有了較大的質的飛躍，地市級劇團已經成為黑龍江省域內小劇場戲劇不可忽視的力量。省級戲劇院團為主導，基層話劇團體、轉企改制的戲劇院團的加盟的文化傳播形式[3]，為黑龍江文化建設尋找到新的突破口，也為做好“團結人民、鼓舞士氣、成風化人、凝心聚力”這篇大文章構建了輿論引導的新高地，主動適應引領經濟社會發(fā)展新常態(tài)，遵循文化發(fā)展規(guī)律，強化歷史使命和現實責任，堅持社會主義文化發(fā)展方向，堅持把社會效益放在首位，堅持傳播正能量，堅持保障改善民生，強化政治意識、發(fā)展意識、創(chuàng)新意識和大局意識起到了引領的作用，基本上反映出當下小劇場演出市場兼容并包、多元并存的現狀，做實做亮龍江品牌，它們共同推動著小劇場戲劇演出的繁榮。與前幾年相比，小劇場戲劇創(chuàng)作顯現出積極向上的發(fā)展態(tài)勢，堅持“內容為本”，不斷提升內容產品質量，打造內容生產中心和內容傳播高地，反映時代特色和主流精神的作品多了起來，及時糾正過度娛樂化和低俗傾向，較好抵制片面追求經濟效益而出現的低俗、庸俗、媚俗現象。

當下黑龍江小劇場戲劇是對傳統(tǒng)戲劇形態(tài)的一種超越和創(chuàng)新，它混雜著西方戲劇和中國戲劇的特點，同時有極具地域文化色彩，是黑龍江文化體制改革中值得借鑒的一種戲劇文化發(fā)展新模式。[4]比如齊齊哈爾市話劇團制作演出的國內首部描寫黑龍江歷史的舞臺劇《風刮卜奎》，描述了卜奎城德平一家人的百年遭遇。話劇靈活地運用了表現主義和現實主義相結合的方法，有幾分“學院范兒”，又很接地氣。該劇由國家一級編劇張明媛創(chuàng)作，著名話劇演員艾平出演女主角,獲得了第二屆中國戲劇獎曹禺劇本獎、第二屆中國戲劇獎梅花表演獎、第十九屆上海國際白玉蘭戲劇表演藝術主角獎。[5]再如大慶歌舞劇院的生態(tài)舞劇《鶴鳴湖》，劇作講述人與自然故事，故事情節(jié)引人入勝，表現手法以表現主義為主，走的仍是“西學東漸”的路線，重點突出“仙鶴飛來的地方是個神奇的地方”“神奇的地方是和諧的地方”的主題。該劇有幾分“國際范兒”，無論是音效設計還是舞蹈服裝理念表達都有與國際接軌的意味。

這些劇目從藝術質量的總體把握上體現劇作家的藝術價值，而開放的舞臺呈現形式也為表現人物的行動與故事敘述的順暢提供了新的視角與展示空間。黑龍江省的小劇場戲劇展演活動不僅助推了觀眾觀演熱情，帶動了創(chuàng)作者創(chuàng)作激情、調整了戲劇創(chuàng)作生產格局，而且體現了文化主管部門對本省戲劇的關注程度和扶植力度。事實上，劇作家就要擔負起反映民生、關注現實和引導社會問題的責任，越是浮躁的狀態(tài)下，我們越應該沉下心來，把戲劇的發(fā)展與觀眾的需求對接起來，這就要求我們的戲劇工作者，也包括我們的文化主管部門要遵循戲劇藝術自身的規(guī)律，把握住戲劇藝術的本體，依此聚焦文化發(fā)展，提升基層文藝人才水平，促進基層公共文化體系建設。

二、劇本市場化運作問題

在小劇場戲劇創(chuàng)作過程中，劇本是根本，它決定了小劇場戲劇受眾接受的程度。當下全國意義上的小劇場戲劇原創(chuàng)性嚴重匱乏，導致小劇場戲劇多改編自網絡文學。此外，創(chuàng)作者卻因版權糾紛、待遇差異等問題而創(chuàng)作積極性不高，劇本存在量少質差的狀況，影響了劇本市場化運作的常態(tài)化和活躍度，也影響了小劇場戲劇的健康發(fā)展。

就黑龍江省小劇場戲劇劇本市場交易的表現形式來看，其銷售模式有三種：一是簽約寫作；二是合作寫作；三是簽約合作寫作。三種模式的存在，一個最直接的判斷是劇本創(chuàng)作者的話語權、署名權等被剝奪，劇本價值得不到充分體現，這勢必將劇本質量問題推到討論的場域中。現在看來，黑龍江小劇場戲劇創(chuàng)作題材單一化比較突出，正如王一亮所說：“黑龍江小劇場戲劇創(chuàng)作中，真正具有先鋒性和實驗性的劇目偏少，而體現都市情感的劇目則越來越多。”[1]除此之外，黑龍江小劇場戲劇低俗化表演也是劇本創(chuàng)作的一塊硬傷，就目前來看，哈市之外其他市縣的小劇場戲劇演出均已二人轉劇目為主，嚴肅的、高品位的劇目較少使用，商業(yè)化氣息濃重，娛樂之風勁吹，喪失了小劇場戲劇的本質。

出現以上問題，究其原因無外乎主觀和客觀兩個方面：

主觀方面，一是編劇缺乏精品意識和獨立品格。很多上演的劇本存在二度創(chuàng)作的情況，即對已有的劇本加以改編或借用，以應付工作任務，致使劇本缺少深度意義上的發(fā)掘，只能求得形式上多一些嘗試。

二是編劇不能較好地深入體驗生活，很難撲下身子去感受生活的本真狀態(tài)，一些創(chuàng)作就是書齋的想象，沒有客觀書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的脈搏，脫離人民群眾的審美需要。[6]

三是劇本創(chuàng)作技巧不足。小劇場戲劇強調的是實驗性、前衛(wèi)性，它所明確的是編劇隊伍的穩(wěn)定、高規(guī)格、專業(yè)化。小劇場戲劇劇本人才的匱乏，一個直接的后果就是很難有高質量、藝術水準上乘、前衛(wèi)色彩明顯的劇本呈獻給觀眾。

四是是小劇場戲劇原創(chuàng)力不足。小劇場戲劇原創(chuàng)作品演出往往叫座不叫好。出于對票房的過分追求，觀眾的獵奇行為沖淡了小劇場戲劇的深層挖掘，這種非理性狀態(tài)蔓延到編劇隊伍則是迎合大眾口味被放大，很難寫出有創(chuàng)意、有深度的好故事。

客觀方面，存在“導演中心制”問題，使編劇地位被弱化。小劇場戲劇評獎機制上犯忽視了劇本創(chuàng)作者的貢獻的錯誤，這是要命的，這是對編劇創(chuàng)作積極性的嚴重傷害。除此之外，劇本稿酬過低也是不應被忽視的因素。

因此，小劇場戲劇劇本在市場化運作上一定秉承“質量立劇”的原則。作為文化欠發(fā)達的省份，黑龍江的觀眾并非不愛小劇場戲劇，考慮到優(yōu)秀戲劇作品的缺位，還是難以將觀眾吸引到劇院。若想使小劇場戲劇有效開展市場化良性運作，必須有高質量的優(yōu)秀劇本作為依托，以便較好地助推黑龍江小劇場戲劇的健康發(fā)展。

三、黑龍江小劇場戲劇發(fā)展策略

（一）要有清晰的文化定位。面對市場與生存、商業(yè)選擇與藝術堅守的沖突，小劇場戲劇必須要找到適合自己生存與發(fā)展的文化定位。因為，商業(yè)化的結果是必然帶來戲劇的同質化，即，小劇場戲劇從業(yè)者一旦看到某個題材、某個戲劇類型市場占有率較好就都想搶占商機，形成沒必要的演出市場“堵塞”，觀眾容易審美疲勞，甚至開始遠離劇院。因此，小劇場戲劇的發(fā)展一定要避免商業(yè)化的過度追求，嚴禁商業(yè)化的侵蝕，要盡可能圍繞地域文化特點，結合黑龍江文化大省建設，大力實施的文藝精品戰(zhàn)略需求，以此破解省域小劇場戲劇發(fā)展的一道道難題。與此同時，我們也應看到，黑龍江小劇場戲劇的發(fā)展壯大，必須對戲劇與觀眾關系給以全面考察，以此推動小劇場戲劇的繁榮發(fā)展，滿足群眾的文化需求。只有考慮觀眾，沉下身子，才能近距離觸摸黑龍江白山黑水這塊別樣的文化土地，感受在文化多元發(fā)展的沖撞下，這塊土地上所發(fā)生的深刻變化及對黑土地文化不變的巋然持守，力求把這里歷史的渾厚、民風的淳樸、文化底蘊之深厚、人心之真誠等等表現出來，讓更多的文化藝術筆觸指向這片歷史文化與現代文明交相輝映的大地，讓書寫黑土地故事成為文化表達的重要形態(tài)。

（二）擴大宣傳力度。黑龍江小劇場戲劇若想在文化大市場的競爭中有生存的空間，一個最不能被忽視的內容就是廣泛宣傳，要不斷吸引各方面的人們關注小劇場戲劇的成長與發(fā)展。要充分發(fā)揮傳統(tǒng)媒體與新媒體的作用，改變人們文化消費習慣，并樹立正確的文化藝術觀。人們常能聽到“小劇場危機論”，實際上反映的是宣傳層面尚處于一種低水平的運作態(tài)勢，其結果是使小劇場戲劇走向游戲化、膚淺化，它距離戲劇藝術情感所具有的深層效果還較遠。一味低水平宣傳，最終會使小劇場戲劇迷失方向。因此，小劇場戲劇的發(fā)展離不開戲劇觀眾的包容與扶持，它的繁榮出新，依靠的更多是走內涵發(fā)展的道路。就黑龍江的文化建設而言，有一點必須得提，即“高雅藝術進校園”活動的大力開展，其中一項較具影響力的文化推廣形式就是小劇場戲劇演出，讓我們的孩子從學生時代就系統(tǒng)地接受戲劇藝術的熏陶，培養(yǎng)自身對優(yōu)秀戲劇藝術的熱愛，不斷繼承地方文化藝術的文化基因，以此激活自己文化藝術的時代生命力。

（三）加強有深度的原創(chuàng)作品創(chuàng)作。原創(chuàng)是小劇場戲劇發(fā)展的根本，沒有原創(chuàng)，難有小劇場戲劇發(fā)展空間。就目前狀態(tài)，黑龍江的小劇場仍然存在傳統(tǒng)老劇目演出過多，改編國外戲劇勢頭不減的通病。由于對票房的不理性追求，使得黑龍江小劇場戲劇深層次表達欠缺，原創(chuàng)劇本的不理想已對觀眾欣賞戲劇的興趣產生不良影響，因此，小劇場戲劇創(chuàng)造應強化創(chuàng)作者對生活的感悟，要在文學性和生活化方面多思考，同時要兼顧國情與省情，不能把小劇場戲劇局限在一個很窄的范圍內。小劇場戲劇一定要強化深度創(chuàng)作、文化共享，只要堅持不斷創(chuàng)新，具有思想深度、思辨色彩，為生活發(fā)言，就一定能發(fā)揮出小劇場戲劇的自身的優(yōu)勢和特長，只有這樣，才會讓我們的觀眾有心情、有時間去思考我們所處的時代和我們自己的生存狀態(tài)，實現深層自我表達、文化交流的主張。

（四）強化小劇場戲劇的“前衛(wèi)”性。一直以來，到小劇場觀演的還有一些是具有較高文化層次的群體，他們是城市中的“白領”，這個群體接受外來事物較快，對一些實驗性、前衛(wèi)性的戲劇作品情有獨鐘，這個文化群體不應被忽視。黑龍江的小劇場戲劇制作人通過大眾傳媒將“前衛(wèi)”變成一種戲劇推廣時，一定要傾聽這個群體的文化呼聲。小劇場戲劇完全可以借助這個群體把它應有文化影響向社會加以推廣，這種推廣強調的并不是這種戲劇的成功，更不是大眾傳媒的成功，它的功能是把小劇場戲劇演出變?yōu)橐环N常態(tài)，演變?yōu)橐环N實驗性，以此準確把握此部分受眾的審美趣味，帶動他們對現實的深度想象，并客觀地推動了對具有研究文化產業(yè)意義的贏利模式探索，逐步明確了大眾傳媒時代的中國戲劇更健康地生存與發(fā)展的方向。

（五）加大政府扶持的力度。黑龍江的文化建設走的是文化惠民的道路，政府出資支持藝術發(fā)展，主動引導藝術導向，成效理想。但也看到，黑龍江的小劇場戲劇發(fā)展還有其力量不足的地方，應該說，小劇場戲劇的主力軍是民營院團，應該從政府的角度在政策等諸多方面給他們提供條件，讓他們創(chuàng)新發(fā)展。黑龍江省域內的小劇場戲劇演出受地域限制較大，很多作品不能很理想展演，雖然黑龍江的公共文化服務格局的構建趨于完善、網絡建設趨于合理、服務能力顯著提高，但一些暴露出來的問題也值得政府相關職能部門給以高度重視，如人才隊伍建設、資金短缺、創(chuàng)作周期長、市場乏力等因素制約著小劇場戲劇良性發(fā)展，一些邊遠地區(qū)更希望能看到優(yōu)秀的小劇場戲劇。因此，需要政府加大財政投入，完善支持戲劇藝術產業(yè)發(fā)展，引導更多社會資本進入小劇場戲劇創(chuàng)新發(fā)展領域，降低院團運營成本，提高院團創(chuàng)新效益。要盡快出臺一批指導戲劇藝術發(fā)展的專題政策，并創(chuàng)造良好的發(fā)展環(huán)境，在文化產業(yè)空間布局上合理規(guī)劃，繼續(xù)發(fā)揮像哈爾濱這樣核心城市的集聚和輻射作用，提升對省域內城市文化發(fā)展的帶動能力。建立符合市場經濟發(fā)展的人才保障機制、經濟科學的收入分配機制，努力形成人才輩出、人盡其才、其才可用的良好局面，促進戲劇藝術在龍江大地健康發(fā)展。

結論

黑龍江小劇場戲劇建設及發(fā)展可謂風雨兼程，其基礎還很薄弱，發(fā)展的方向還需引導與明確，許多問題面臨著實際的考驗，公共文化服務體系建設的成效和存在的問題還有待厘清。因此，對小劇場戲劇的健康發(fā)展要有信心，我們要拿出足夠的耐心、理性的態(tài)度給以關愛和培植，我們的“戲劇人”也要勇挑重擔，要為龍江小劇場戲劇跨越式發(fā)展貢獻自己應有的力量。

[1]王一亮.黑龍江小劇場戲劇研究[J].戲劇之家,2012(12).

[2]印蕾.慶祝新中國成立60周年 黑龍江省優(yōu)秀劇目獻禮演出開演[EB/OB].http://heilongjiang.dbw.cn,2009-09-17.

[3]徐健.小劇場戲劇：小空間要有大格局[EB/OB].http:// www.chinawriter.com.cn.2013-09-18.

[4]羊馳.小劇場戲劇的變化：民營劇社已成演出主體[N].中國藝術報,2011-06-27.

[5]李楠,楊尚峰.黑龍江歷史舞臺劇《風刮卜奎》在哈爾濱工程大學上演[EB/OB].http://heilongjiang.dbw.cn.2009-10-22.

[6]習近平在文藝工作座談會上講話［EB/OL］.http://news. xinhuane2014-10-15.

G124

A

2095-0438（2017）11-0039-04

2017-05-12

王占峰（1965-），男，黑龍江肇州人，綏化學院文學與傳媒學院教授,學報編輯部副主編，研究方向：比較文學與影視改編。

2015年度黑龍江省藝術規(guī)劃課題“黑龍江小劇場戲劇發(fā)展對策研究”(2015B033);2014年度黑龍江省藝術規(guī)劃課題“中美電影創(chuàng)作及傳播策略研究”(2014D063)。

[責任編輯 楊賀]