影視拯救文學文本：茅盾文學獎的現(xiàn)象研究

范劉傳

（安慶師范大學文學院 安徽安慶 246113）

影視拯救文學文本：茅盾文學獎的現(xiàn)象研究

范劉傳

（安慶師范大學文學院 安徽安慶 246113）

從上世紀的80年代到現(xiàn)在，茅盾文學獎已悄然至第九屆，被視為中國最高榮譽的文學獎項之一。文章以如今越來越多的茅盾文學獲獎作品被翻拍成影視的現(xiàn)象為例，揭示社會群體在影視上的關注度超過文本，從而迫切地喚醒人們對于文本的熱愛，以達到二者的平衡發(fā)展態(tài)勢。

茅盾文學獎；敘事；長篇小說影視化；文本；劉震云

一、影視對于茅盾文學獎的影響

就影視的拍攝而言，基本上還是圍繞某個事件進行敘事，例如通過多個人物之間故事發(fā)生，中間穿插主要人物的心理描寫接著就是結尾處的升華處理，這樣能夠與文本作者產(chǎn)生共鳴。不管是讀者還是觀影者，亦或者故事的編造者，當代文學的發(fā)展在茅盾文學獎的近幾屆的評選中所顯現(xiàn)出來的規(guī)律便可見一斑。目前為止，畢飛宇和劉震云的作品已經(jīng)被翻拍成影視，《推拿》分別有電視劇和電影兩個版本，講述了一個推拿店里一群盲人的生活，作者帶著崇敬去觸摸和聆聽他們的黑暗世界，通過這些人的視覺角度去感受、思考這個世界，從而真實地深入盲人按摩師的現(xiàn)實生活，滿足了觀眾的好奇心需求。《一句頂一萬句》在獲獎之后，就有很多知名的導演找到劉震云，可是他們的立意點并沒有打動他，然而學習影視的女兒在電話里闡述她的拍攝角度和方法后，劉震云覺得女兒說的有道理，便同意由女兒來拍攝這部電影。劉雨霖在那次電話里和他的父親說，小說故事人物太多，情節(jié)縱橫交織，電影并不容易拍攝出來，需要刪除大部分的內(nèi)容，她想僅僅通過牛愛香和牛愛國姐弟倆把故事說清楚。影片聚焦農(nóng)村，人物基本都是平常百姓，他們身上的故事也最能吸引到觀眾。

相比較與其他題材的影視劇，2015年電視劇版的《平凡的世界》像是一股遲來的清風讓人頓時覺得神清氣爽，也給媒體界的同行們上了一課。影視劇的拍攝并不都是只追求商業(yè)利益，能夠給觀眾們帶了精神上的震撼超過一切所謂的宣傳手段。在這部劇當中，無論是人物之間的情感經(jīng)歷亦或是主要任務不懈地追求夢想，《平凡的世界》用最樸實無華的方式給觀眾們帶來了全新的視覺體驗。該劇是以孫氏兩兄弟為主線講述了當代農(nóng)村的生活現(xiàn)象，將城鄉(xiāng)發(fā)展的歷程最真切地展示在這個快節(jié)奏的社會發(fā)展中，為我們帶來了一個平心靜氣的三維空間，感受那些來自最普通的人和事物。根據(jù)資料顯示，亞馬遜網(wǎng)站曾在2015年12月10日公布年度圖書排行榜，在影視圖書排行榜中位列榜首的就是作品《平凡的世界》，在相關的發(fā)布會現(xiàn)場，亞馬遜中國副總裁石建軍在結合電腦的后臺數(shù)據(jù)，列舉了2015年閱讀關鍵詞：影視劇帶動閱讀趨勢。據(jù)悉，排名靠后的作品《狼圖騰》也同樣受到同名電影的有力推動。有一點要清醒地辨識，影視劇的改編到底在多大程度上保留原有文本的情節(jié)將會直接影響受眾對于國內(nèi)文學發(fā)展形成潛在的思維認識。“影視作品是對文學作品的視覺化‘再現(xiàn)’，優(yōu)秀的改編劇作有助于受眾更好地理解原著，也可激發(fā)受眾對原著的興趣，從另一種角度跟隨導演解讀文學作品。但是，在媒介技術高度發(fā)達的時代，文學作品被大規(guī)模、頻繁地媒介轉換，必然對文學創(chuàng)作尤其是網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作產(chǎn)生巨大的影響。”[1]

二、我們欠茅盾文學獎一個反思

（一）文學創(chuàng)作者的斷層現(xiàn)象。在公布的第八屆茅盾文學獎的獲獎者之中，除了畢飛宇之外，剩下皆是50后作家。這個現(xiàn)象也發(fā)生在第五屆茅盾文學獎中，可見50后作家“群”在我國文學的道路上發(fā)揮的作用之大。“在文學觀念和文學格局發(fā)生劇烈變化的今天，‘50后’作家們的文學觀念和文學成就牢牢地占據(jù)著主要份額。如果說茅盾文學獎也是一種‘承認的政治’的話，那么，‘50后’作家已經(jīng)成為當下文學的主流。”[2]作為文學研究者的學者們，他們更加關注立腳點在傳統(tǒng)文學的主干線的作家，作為分支的能紅極一時的網(wǎng)絡文學作家并不是他們研究的重點。在中國80后作家排行榜上韓寒無疑是首屈一指的，他的售書情況也很可觀，但是在探討能否接過前輩們的大旗時，這種探討的必要性卻弱化了。的確，文學創(chuàng)作需要多樣化、精英化，這種以商業(yè)利益為創(chuàng)作意圖的作家實在還需要更多的歷練。往后的中國文學的繁榮肯定還要靠后輩去維系，僅僅靠影視去帶動茅盾文學獎以增大其影響力著實有些力不從心。

（二）突出重圍的劉震云。近些年，作家劉震云的小說越來越受到觀眾的追捧，以至于他的早期出版小說逐漸被改編成影視作品，除了早期電影《一地雞毛》《手機》《我叫劉躍進》（包括電視劇版本），還有近期的《一九四二》《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》。劉震云原本屬于新寫實小說家，20世紀80年代末當國內(nèi)文學處于創(chuàng)作低谷時，新寫實小說開辟了新的路徑。劉震云之所以能夠再次步入人們的視線，實則是他走出了“困境”。同樣是對普通人生活題材的把握，這點是劉氏小說一直堅持的方向，筆者認為他也不會放棄對于生活題材的大膽挖掘，所不同的是劉震云開始越來越多地關注人物內(nèi)心的活動，在《我不是潘金蓮》中，影片中的大量馮氏獨白就是李雪蓮內(nèi)心想法。從劉震云的文學個例中是否要反思茅盾文學獎是不是要做出些許規(guī)則上的改動，與時俱進還是堅持己見?

（三）茅盾文學獎評選機制的變化。從走過的九屆茅盾文學獎來看，其評選機制上固然還仍然存在著很多不可忽視的問題，例如評委的區(qū)域數(shù)量上所占的比例、評委工作的透明度、對于網(wǎng)絡文學的接納度以及影視化的選材對于今后茅盾文學獎評選的影響程度等等。在對于網(wǎng)絡文學的態(tài)度上，茅盾文學獎獲獎者則表現(xiàn)出不一樣的態(tài)度，第七屆麥家的《暗算》就是此次爭議獲勝者，第八屆中則依舊向網(wǎng)絡文學敞開懷抱，但是隱形門檻卻讓這些小說止步于評選的門口。

評選的趨勢應該是越來越公平公正，而不是專家們的一家之言，當然我們不是否定他們的工作，如果能評選出更讓人信服的作品是我們每一個人想看到的結果。“一定要看作品有沒有深沉的思想含量和文化含量,特別要看有沒有體現(xiàn)本民族的思想文化根基。要看作品在藝術上、文體上有沒有大的創(chuàng)新,在人物刻畫、敘述方式、語言風格等方面有沒有獨特的東西。”[3]影視文化的快速發(fā)展勢必帶動著茅盾文學獎評選機制的演變，但是這決不是促使其改變的唯一因素。

結語

國內(nèi)影視的發(fā)展固然是我們所想看到的，也不想讓“好萊塢”永遠成為全世界高質量影片的專有代名詞，但是現(xiàn)有的現(xiàn)象卻有逐漸取代文學文本之勢，諸如茅盾文學獎被廣泛改編則具說服力。不能否認，社會群體對于影視題材需求不同，但都有一定的市場，一定意義可談，茅盾文學獲獎作品的影視再創(chuàng)造，帶動了茅盾文學獎獲獎作品研究的新領域，也漸成為一種獨特的研究現(xiàn)象，因此我們可以利用觀影者的對象重合去刷新一個個票房記錄。

[1]陳敏.從“文字”到“圖像”——新媒介語境下文學作品改編影視劇現(xiàn)象解讀[J].視聽，2016（2）.

[2]孟繁華.第八屆茅盾文學獎：為什么是“50后”[J].文學與文化，2011（4）.

[3]雷達.我所知道的茅盾文學獎[J].小說評論，2009（3）.

I206.7

A

2095-0438（2017）11-0106-02

2017-06-08

范劉傳（1991-），男，安徽合肥人，安慶師范大學文學院碩士在讀，研究方向：中國現(xiàn)當代文學。

[責任編輯 王占峰]