論顏色釉與新彩山水畫

于強峰

引言

景德鎮燒造的顏色釉瓷，其釉色可謂五彩繽紛，晶瑩奪目，其紅釉光艷華麗，青釉素潔雅致，黃釉明朗清晰，花釉斑駁古雅。而結晶釉則更變化無窮，爆發出大小不一的品花，花團錦簇，光芒四射，其藝術效果之妙是妙不可言的，被譽為“人造寶石”。

新彩是一種陶瓷釉上瓷裝飾技法。新彩裝飾的主要特點是色彩絢麗明快、表現力強，既可精細勾線填色，又可通過顏料的稀釋調配作畫，顯示出色彩巧妙美觀、豐富多彩。隨著歷史的發展以及外來文化的大量引進，如今這種裝飾方法已經在各瓷區成為一種平常裝飾技法。新彩陶瓷山水畫取材于自然，又比大自然中的山水更凝練，創造手法是把傳統中國畫喜用的水墨效果和西方的油畫相結合，新彩陶瓷山水畫中形體的構思、濃淡、深淺、明暗、虛實、意境幽遠，給人們帶來一種身臨其境的藝術享受。

隨著現代社會的不斷發展，新思維、新觀念帶來色釉裝飾的推陳出新，再加上對傳統山水畫的深入研究了解，利用高溫顏色釉與釉上山水彩繪相結合這種綜合裝飾形式出現了。這類作品色彩豐富有很強的創新力和表現力，且難以復制。

一、顏色釉

顏色釉是指在陶瓷釉料中加入含有著色金屬元素的物質，燒成后使釉層呈現某種固有色澤的釉。含有著色金屬元素的物質稱為著色劑，釉料中加入不同的著色劑，在一定溫度與氣氛中燒成，會呈現不同色澤的釉。傳統顏色釉有：以鐵為著色劑的青釉，以銅為著色劑的紅釉，以鈷為著色劑的藍釉。歷史上，各個時代都有顏色釉的杰出代表作，如宋代的青釉和鈞紅，明代的霽紅，清代的郎窯紅、烏金釉、茶葉末釉等。顏色釉與普通色釉的不同在于顏色釉的特殊燒制工藝和配方。顏色釉就其燒成溫度而言，一般可分為高溫色釉和低溫色釉兩大類。高溫顏色釉的釉面，必須經過1250℃以上的高溫煅燒，多系生坯掛釉后入窯一次燒成，經過高溫燒成才能顯現出它光若流油，色若虹霞，紋若流云飛瀑的獨特魅力。低溫色釉因在釉中加入了較強的助溶劑，故其燒成溫度只有700～1250℃，一般是在燒好的素白瓷或澀胎上掛釉后入爐經第二次焙燒而成。

高溫色釉的特點是表面堅硬，顏色深沉，化學穩定性好，胎釉結合牢固，無鉛毒；低溫色釉的特點是釉面光澤強，表面平整光滑，釉層清澈透明，但硬度較低，化學穩定性差，胎釉結合不甚牢固。低溫色釉的最大特點是呈色均勻穩定。

二、新彩

新彩， 我們平時稱謂“洋彩”，它開始是用一種西洋引進的釉上彩繪顏料作畫的技法。初用時也不為當時人所重視，至20世紀30年代經景德鎮的一些陶瓷藝人把西方畫法“明暗法”與中國傳統陶瓷畫技法相結合，使畫面的變化更加豐富、逼真，此后經過不斷總結提高，形成了一種有別于西洋畫和傳統釉上古彩、粉彩彩繪的陶瓷裝飾種類——新彩。新彩的新首先體現在顏料上。新彩的顏料都是以金屬氧化物為著色劑，配合各種硅酸鹽溶劑，再經過熔塊煉制而成的。這類顏色色彩豐富，穩定性好，燒成范圍寬，750～850℃之間都能正常發色，除少數幾種顏色外，大部分顏色燒前和燒后幾乎沒有色相上的變化。施釉時就可以呈現出與燒成后相似的色彩。給作畫者的創作思考繪畫時的用色帶來巨大便利。色彩的種類非常豐富，并且絕大多數顏色可以最大程度地滿足作畫者的需求。

三、新彩山水畫

在陶瓷藝術創作中，新彩瓷繪畫是重要的組成部分，新彩山水畫更是其中精彩的篇章。

新彩山水畫拉近了中西藝術的距離，讓景德鎮的陶瓷繪畫藝術與世界藝術同輝，在藝術的了解中尋求共識，建立聯系、互相借鑒、靈活運用，使作品更加生動且富有藝術價值。

陶瓷山水畫的產生促進了傳統山水畫的發展。山水畫成熟后，再回歸引導陶瓷山水裝飾走向繁榮。從中可見中國畫山水與陶瓷裝飾藝術歷來是相輔相承，共同發展與繁榮。自有山水畫以來，歷朝歷代的山水畫家都是秉承著“外師造化，中得心源”這一創作原則，要把國畫山水吸收和運用于陶瓷裝飾中。因此，陶瓷新彩的創作更要注重生活的體驗。只有到大自然中去，才能感悟到高山大川的如畫美景，才能在大自然中驗證傳統山水畫程式化筆墨形式的合理性，才能通過觀察大自然而發現更多的新的筆墨表現語言。

四、顏色釉與新彩陶瓷山水畫的綜合裝飾

顏色色釉與新彩陶瓷山水畫的綜合裝飾，是當代景德鎮陶瓷藝術中具有獨特藝術性的創新畫種之一，以色彩豐富，視覺沖擊力強，粉潤柔和，華麗奔放為特色。顏色釉與新彩陶瓷綜合裝飾作為藝術瓷創作的重要媒介，具有多種表現手法，突破了以往多數以白瓷胎為底釉的釉上彩繪傳統，而使具有豐富色彩與肌理的色釉瓷胎成為整個畫面的重要組成部分。這一創新之舉，不僅讓作品具有高溫色釉的華麗、奔放之美，同時還具有釉上山水彩繪的細致精巧、氣韻生動之感，使得這類作品深受人們的喜愛。

顏色釉綜合新彩山水裝飾手法隨意且富于變化，有多種表現方式，因為每個人的創作手法、個人風格、想象力不同，以及藝術功力和藝術修養的不同，所以作品的風格也各不相同，既可以是大江東去、塞外邊境，也可以是小橋流水、春暖花開。

顏色釉與新彩山水彩繪的綜合裝飾，是把多種裝飾技藝融為一體的造型藝術，具有技藝精湛，材質優美、新穎別致的藝術效果。先以高溫色釉在坯胎上施彩時，先要規劃好釉上山水畫的主要位置，并適當的以深淺、厚薄、虛實的幾種釉色在坯胎上相互交錯施釉。色釉瓷胎成瓷后，在預先設定的色釉胎體上，根據顏色釉的變化因地制宜的用抑揚頓挫的線條描繪出山水小景，再經過烘爐燒制，便成為高溫色釉與釉上山水彩繪相結合的一種當代創新的山水瓷畫的表現形式。用這種形式繪制的作品，一定要處理好色釉與釉上瓷畫的對應關系，山水瓷畫必須引人入勝，占主題位置。否則，就會成為純粹的高溫色釉作品。釉上山水瓷畫的構圖設計，要在色釉胎體的基礎上，給人以自然協調的感受，將自然流動的釉色肌理與手工繪制的釉上山水和諧地融為一體。

顏色釉與新彩山水彩繪綜合裝飾是繼粉彩、青花山水之后的又一種新的山水表現手法。通過高溫色釉與釉上山水彩繪綜合裝飾手法所創作的這類作品，注重筆墨語言，吸收多種畫法，利用對比與和諧形成一種意境與情趣，從而追求一種自然和諧的意境之美，即所謂的“氣韻生動”之境，以此描繪心中之山水。技法為形式和主旨即“意”服務，至于采用什么技法都以盡“意”為目的，當然會受到創作者的藝術觀念、修為與個性的影響，這也是當今藝術多元化發展的一個大趨勢。它不僅賦予了顏色釉裝飾更高的工藝美與意境美，同時也給予傳統山水裝飾以意想不到的神秘與驚喜，提升了當代陶瓷藝術的趣味性與品味。不僅彌補了純色釉裝飾相對單一的不足，而且還從多方面拓展和豐富了陶瓷藝術領域。

五、結語

顏色釉與新彩山水彩繪的綜合裝飾手法重視其藝術性、材料性、工藝性的表達方式。在當代追求風格的標新立異，強調個性化的環境中，藝術家都在尋找新的創作材料和新的觀念表達形式，他們巧妙地運用色釉來豐富畫面中的色彩、肌理和質感并強調作品的陶瓷性質和裝飾美感，為新彩山水彩繪瓷畫帶來一抹神秘的美感及難以復制的獨一性。當今景德鎮，顏色釉與新彩山水彩繪綜合裝飾這種新的繪畫工藝正在茁壯成長，相信在不遠的將來會有更大的發展前景和藝術價值。endprint