技術櫥窗

翻譯： 李天一 編輯： 鐘平成 美編： 劉麗娜

技術櫥窗

翻譯： 李天一 編輯： 鐘平成 美編： 劉麗娜

科技一點不枯燥

本月話題： 焦外成像

一支鏡頭的素質并不僅僅在于合焦處是否銳利，更在于焦外成像是否柔美。

如果你剛剛接觸攝影，那么焦外成像（Bokeh）這個詞對于你來說一定是熟悉而又陌生的。

Bokeh一詞來源于日語ぼけ（羅馬拼音boke），原意是模糊。之后被德語吸收用于指代焦外虛化的部分。“虛化”的質量（焦外的平滑度）是無法量化的，但“虛化”量是由光圈，對焦距離和拍攝焦段決定的。虛化的質量會很大程度上影響照片的觀感，因此和鏡頭成像的其他指標（如：銳度）一樣，我們同樣關注這一項的表現，但不同的是無法用一個統一的標準來描述，而更多的是使用者的主觀判斷。因此這是一個見仁見智的問題，一個人認為好看的虛化也許在另一個人眼中完全不值一提。

隨著攝影逐漸發展，大家對于焦外質量也形成了一些共識，比如用二線性描述焦外成像太繁雜，干擾視線。而用“奶油”描述觀感極佳的焦外部分，因此也出現了“甜”“軟”這類形容詞。如果構圖與焦外成功成像搭配，還可以收獲“充滿氛圍感”之類的評價。介于此，鏡頭廠商也將焦外好壞作為設計鏡頭的考量因素之一。

虛化和景深范圍密不可分。通常來說，景深范圍越窄，照片前景和背景的虛化效果就越明顯。所以在人像鏡頭和微距鏡頭的設計中虛化能力也有很重要的地位：優秀的鏡頭能夠將主體從背景或者前景當中“分離”出來，相比之下偏向風光攝影的廣角鏡頭對焦外就沒有那么看重。

光圈與虛化

對于追求虛化的攝影師來說，光圈總是越大越好……

不同的光圈選擇能夠影響畫面中虛化部分的比例以及形狀。光圈葉片的數量和形狀會對焦外成像產生影響。一般而言，光圈葉片越多，虛化的高光部分（光斑）就會越圓。所以相比起7片光圈葉片的鏡頭，擁有11片光圈葉片的鏡頭更有可能呈現柔和的焦外成像。

不過葉片數量的區別只會在收縮光圈的時候出現；在全開光圈拍攝時，大多數鏡頭都能夠保證圓形光斑。 拍攝時光圈數值的選擇也會對虛化部分產生影響。在使用大光圈，比如f/1.4或f/1.8拍攝相比使用小光圈（f/8f或/11）拍攝會有更窄的景深范圍（畫面中清晰的區域）。在使用視角更窄的長焦鏡頭拍攝時這一點會更明顯。

虛化問題大合集

想要高質量的虛化效果并不只是使用大光圈拍攝那么簡單…

鏡頭的設計水平和制造精度能夠在很大程度上影響焦外成像的質量。鏡片設計、用料，最大光圈口徑以及光圈葉片數量都會影響虛化的質量。當然，鏡頭價格會與這些特性直接掛鉤。也就是說，能夠營造夢幻虛化效果的鏡頭都不會太便宜。然而這也不是絕對的，各種用于糾正光學缺陷的特殊鏡片很有可能也會造成虛化光斑質量的下降。反過來說，一些焦點不實的鏡頭有可能拍出更好的焦外。焦外劣化的形態不一，有些鏡頭會出現光斑亮度不均勻問題（比如四周有亮環），有些會出現光斑不完整的情況。當然，攝影師可以通過智慧將這些特性作為構圖元素融入畫面，令照片呈現特殊的觀感，巧妙利用這些光學缺陷。

問題：如果在虛化光斑中出現明顯的暗點，在背景中的高光部分會顯得尤其明顯，嚴重影像照片觀感。這種問題一般是由粘在后組鏡片上的灰塵所引起的，去除灰塵即可。

問題：如果光斑中看起來不平滑，出現洋蔥橫切面一樣的效果，你拿它真沒什么辦法。因為這種光斑的形成主因是鏡頭中用來糾正像差的高端非球面鏡片。

問題：在畫面的邊緣，虛化光斑會變成棗核形。一些問題嚴重的鏡頭還會給人一種“旋轉”焦外的效果。如果你不能接受這個問題，只能通過截掉方式裁掉畫面部分。

有些鏡頭的設計初衷就是為了達到最唯美平滑的焦外虛化效果。

想要達到最大程度的虛化，你可以使用長焦鏡頭的最大光圈拍攝，并盡可能縮短你與拍攝對象的距離，同時拉開與背景的距離。拍攝時的光線也非常重要；烈日下沒有完全散開的光斑看起來很僵硬，容易干擾主體。而當它們完全化開時則可營造夢幻效果，氛圍感也可從中而生。

在相機系統中，鏡頭是最重要的部分。有些鏡頭的設計初衷就是為了達到更唯美的虛化效果，甚至將銳利成像的目標置后。如果這些照片讓你感覺中“毒”，那么你可以考慮購買一只專為背景虛化效果而開發的鏡頭，比如尼康的58mm f/1.4鏡頭，索尼135mm和100mm STF鏡頭，富士XF 56mm f/1.2 R APD以及國產鏡頭廠商老蛙推出的105mm f/2 STF鏡頭。

為焦外而生

雖然虛化效果在大多數鏡頭的設計考量中只是一個附屬效果，但是有些鏡頭是為此而生的。以索尼最新推出的萬元級FE卡口鏡頭為例：這支100mm f/2.8 STF GM OSS長焦鏡頭采用了APD（變跡濾鏡）鏡片，能夠改善畫面邊緣的光斑質量，同時讓合焦區域到虛化區域之間有更自然的過渡。索尼還宣稱這支鏡頭針對暗角也做出了優化，能夠令畫面邊緣的光斑達到全圓形的效果。

移動光斑

佳能的“虛化偏移”功能能夠讓攝影者在拍攝后調整虛化光斑的位置。

雖然虛化效果的先決因素是鏡頭的光學素質，但是通過一點后期技巧，你也可以稍稍優化最終的照片。舉個例子，你通過后期手法可以讓虛化的光斑柔和一些，或者減弱光斑中的洋蔥圈效果以及灰點。你還可以根據需求自己添加光斑效果。

在佳能EOS 5D Mark IV上，你甚至可以利用RAW格式文件改變虛化光斑的位置。這臺相機采用的全像素雙核RAW技術中容納了2張圖片（略有不同），通過使用不同方式聯立2張圖片實現了焦外微調功能。在佳能的Digital Photo Professional 4軟 件中可調整焦點的銳度以及虛化光斑的位置。如果你需要改變前景中光斑的位置，以便更好地突出主體，就可以使用這項功能。不過只能進行非常輕微的調整。

虛化偏移如何做

在圖例中，無論是向左還是向右偏移，最終的效果都不太明顯。（拍攝時用的鏡頭是佳能100mm微距鏡頭，佳能建議在使用100mm鏡頭拍攝虛化偏移的照片時，拍攝距離最好是2米以上）。我們認為，相比之下向左偏移的照片看起來更好一些。在軟件中你可以將虛化向左右2個方向最多移動5個擋位（如果是豎幅拍攝，只能進行上下方向的移動）。當然，全像素雙核RAW也有其缺點：文件尺寸會大1倍，而且只能使用佳能官方軟件處理，處理速度也不快。