馬巖松：建筑東方哲學

馬巖松：建筑東方哲學

N：你怎么看待中國的新建筑？

M：中國當下的文化受到西方現代主義強烈影響，追求效率最高和功能最大化。現在中國喜歡打著“更高、更快、更強”的奧運口號打造各個城市CBD、標志性建筑和開發區。這種現實主義，其實和中國最核心、傳統的智慧相悖。這種智慧，指的是深層次的精神追求和情感的滿足。比如說，中國傳統園林，并不是比誰更大、材料誰更貴、突破極限，而是靠一草一木、假山、流水營造一種整體意境，人的情感寄托在這人工自然之上。這種高級的追求在現代都市太稀缺，我們過多的討論資本、權力、政治、經濟，而文化只淪落為工具和口號。我們應當把建筑當做一種文化去討論、去對待。MAD繼續錢學森所提出的“山水城市”理念，不斷研究和實踐，就是希望能有一天，東方的古典文化能夠給全球化、城市化議題帶來具有普世價值的智慧。

N：目前中國市場對西方“新潮建筑”的接受度如何？

M：國家大劇院、央視大樓、鳥巢，這些都標志著中國市場對海外設計的開放和接受。首先，這代表中國不斷發展，能夠接受新事物，是好事。然而我們同時也能看到“千城一面”，照搬“曼哈頓模式”或者“歐美小鎮”，全國各地的天際線和CBD都如出一轍。這些年國內也涌現了許多“奇奇怪怪的建筑”，這些都說明中國對自身文化和身份的模糊和不確定。當然，這也是文化在覺醒和成熟的必經過程。希望我們的決策者在這么多的設計面前，能清楚什么是“好品味”。

N：距離實現“北京2050”的夢想還有多遠？M：

還有33年嘛（笑）。我出生在北京，在這里長大。我對老北京的記憶都是關于自然的——老北京其實就是一個大園林。現在的北京太大了，馬路、交通、街區、建筑等等都不是人的尺度，去哪里都不方便。城市規劃也不像以前景山、后海、北海那樣，用人工自然在城市中塑造一個獨有的精神，營造一個意境。不僅僅是北京，現在很多城市規劃直搬西方現代主義，大馬路、大廣場，人的每一天都是從一個盒子，開車或坐車，到另一個盒子。吃飯、工作、睡覺，完全程式化。住宅規劃和設計更甚之，為了效率和利益，房間布局大同小異。建筑師沒有把“人的情感”以及“有感情的生活”帶到設計的思考中。

N：近幾年，西方對中國建筑的認可度有沒有提高？

M：現代中國建筑師接受到的學科教育都是基于西方現代主義建筑學，核心是功能、邏輯和技術。現階段中國建筑在建筑質量、材料、技術和投資上不比西方差，在某種意義上已經超過西方。很多中國建筑師在國際上積極活動，如在國外做展覽、參加競標等等，西方對來自中國的建筑師和建筑文化也挺感興趣。但在根本上，這些不能產生任何有力的思想碰撞和文化影響力。近代日本建筑師發展各類思潮和運動，不斷反思和提煉自身的文化價值，提出自己的建筑文化價值觀，得到了西方的認可。中國建筑師能不能提出新的思想，這是一個問題。我們還有很長的一段路要走。

N：你對有夢想的年輕建筑師有什么建議？

M：搞建筑特別磨人，也不能迅速獲得成就感。很多建筑師到五六十歲也未必能有幾個像樣的、自己滿意的建成作品。然而，這份工作最有意義的，是在過程中逐漸發現自我。我以前經常建議年輕人“做自己”，但后來我發現這個建議被理解得很片面——個性強的人可能更容易明白我的意思，個性稍弱、從小習慣被告知做什么、怎么做的人，幾乎無從了解自己，就更別提做自己。所以，后來我把這個建議細化成：年輕人先要了解自己，明白自己的使命是什么，與眾不同的地方在哪兒。看懂自己之后，再做自己，忠于內心，付出熱情和責任感、使命感，付諸行動。