簡析《哈姆雷特》的悲劇美

王露露

摘要：《哈姆雷特》是由莎士比亞創作的一部悲劇作品，是莎士比亞所有戲劇中篇幅最長的一部，也是其最負盛名的劇本。具有深刻的悲劇意義、復雜的人物性格以及豐富完美的悲劇藝術手法，它代表著整個西方文藝復興時期文學的最高成就。它與《麥克白》、《李爾王》和《奧賽羅》一起組成莎士比亞”四大悲劇”。《哈姆雷特》這部劇不一定是莎士比亞最偉大的劇作，但它卻歷來是評論家們關注的重要作品之一。

關鍵詞：《哈姆雷特》；悲劇美；性格悲劇；悲劇六要素

一、《哈姆雷特》的悲劇性

亞里士多德在其《詩學》中提出了悲劇的定義：悲劇是對一個嚴肅、完整、有一定長度的行動的模仿；它的媒介是經過‘裝飾的語言，以不同的形式分別被用于劇的不同部分，它的模仿方式是借助人物的行動，而不是敘述；通過引發憐憫和恐懼使這些情感得到疏泄。

亞里士多德認為，史詩，喜劇，悲劇，酒神頌，以及大部分豎琴等都是模仿，模仿是人類的本能，我們人也最擅長模仿。人具有模仿本能與欣賞能力，并能從模仿成果中得到快感。其實，藝術模仿現實，藝術的本質就是對現實的再現與反映。要區別悲劇和其他文類，就要靠模仿的媒介、對象和方式來加以辨別。憑借敘述或者進入角色的文類是敘事類，就像荷馬的著作，以本人的口吻講述不改變身份的則是抒情類，而像《哈姆雷特》這樣的戲劇就是通過扮演，表現行動和活動中的人物。有的用色彩模仿，有的用音調，有的用語言，總之不同的藝術形式又用不同的媒介，悲劇則是兼用各種媒介，出于模仿行動的需要，對行動中的人進行模仿。悲劇和喜劇又有區別，喜劇往往表現低劣的，比今天的人差的人物。而悲劇模仿的人物一般都是英雄，貴族等超越普通人的偉大人物。《哈姆雷特》正是如此，它模仿的是一位年輕的王子，是皇宮中的貴族人物，是高人一等的人物。另外，悲劇不僅僅是模仿人的行動，還要具有嚴肅、完整、長度適當的特點。嚴肅性就帶給人一種肅然起敬的感覺，讓欣賞者帶著恐懼，緊張的心情去欣賞。《哈姆雷特》一開場就是關于鬼魂的出現，營造出一種毛骨悚然，凄冷暗淡的氛圍，不得不讓人，繃緊神經，肅然起敬。悲劇的嚴肅性還往往體現在善良偉大的人認真做事，卻得到與之相反的悲慘結局，帶有嚴肅，沉重的特點。劇中哈姆雷特原本是一位充滿憧憬與夢想的年輕王子，同時也是善的化身，但最終也未能避免悲慘的結局，走向了死亡。深重的戲劇情節突出了作品的悲劇性。所謂完整，就是要有頭，有身，有尾，彼此密切結合，形成一個有機統一的整體。《哈姆雷特》雖然篇幅很長，但是每一幕又都是必不可少的。每一場之間聯系緊密，結構嚴謹，構成一個統一的整體。至于悲劇的長度，《哈姆雷特》的表演的時間不是太長，也并非過于簡短，其長度可以說是恰到好處。

除了從《詩學》對悲劇的定義來看，《哈姆雷特》的悲劇性還體現在人物的性格悲劇上。一個人所以遭受毀滅或者痛苦是因為他犯了罪，或犯了錯誤，最后，或者僅僅暴露了他的堅強而深刻的天性中的弱點，這樣就和主宰著人類命運的律令發生矛盾。這種律令總是逞著自己的威力壓迫著他，不管他怎樣偉大。奧菲利婭的毀滅，是由于她輕信對哈姆雷特的愛情，這種愛情促使她什么事都聽信哈姆雷特，完全由他來擺布。要是她能夠猜到她對哈姆雷特的愛情怎樣結局，她也不會遭到這樣的結局了，其罪咎無非在于錯誤。哈姆雷特的毀滅，是由于他自身猶豫不決，徘徊不定的矛盾性格，他的毀滅是不可避免的、必然的結果。哈姆雷特既有這種性格，既處在這種環境之下，必然無法抗拒命中注定的事。這也體現了《哈姆雷特》悲劇的崇高。

本戲劇中接二連三地出現死亡，是多種悲劇的交錯體現。奧菲利婭的死體現的是關于愛情的悲劇，王后喬特魯德之死從某種意義上來說則可以看作是親情的悲劇的體現，新國王克勞狄斯的死是必然的，他是哈姆雷特復仇的對象，也是野心與欲望的祭品。不管是愛情的悲劇，親情的悲劇，還是野心的悲劇，所有人的死都和哈姆雷特有關聯，這所有的悲劇也完全融入在他性格的悲劇中。《哈姆雷特》則是這三者的綜合，并且在這愛情、親情與野心的悲劇中最終體現人的性格悲劇。可以說，《哈姆雷特》是悲劇戲劇的集大成者。

二、從悲劇六要素論《哈姆雷特》

在亞里士多德的《詩學》中還提到過，悲劇有重要的六要素，即情節、性格、思想、言語、唱段和戲景。作為悲劇集大成者的《哈姆雷特》集中鮮明地體現了這六大要素。

（一）唱段與戲景

唱段與戲景就像是裝飾物，雖起著裝飾作用，少了它們也不能構成完整的戲劇。戲景是一部戲劇中最簡單的部分，即將觀眾引入特定的相應的場景中。在《哈姆雷特》的第一幕里，我們看到丹麥表面上歌舞升平，實際上陰霾籠罩一切，人們生活在恐懼之中。戲的一開頭，出場人便充滿恐懼心理。弗蘭西斯克在站崗，伯那多前來接替。在昏暗沉寂的夜晚，伯那多很害怕。按照道理應該是站崗的人向來者要口令，可是忐忑不安的伯那多卻反其道而行之，向弗蘭西斯克要來了口令。鬼魂的出現更是增加了恐懼的氣氛。此外，戲的開頭通過一系列戲景還渲染了懷疑的氣氛。在丹麥的宮廷里，誰也不信任誰，將觀眾引入一個“人心之不同各如其面”的特定環境中，并不給人以快樂之感，而令人毛骨悚然。甲胄，死一樣的沉寂、最初打破這沉寂的警惕性的對話、守望者所歡迎的換班、寒冷的天氣和斷斷續續的話語，這一切戲景都出色地符合于其后逐漸上升為悲劇的趨勢，這也為以后的高潮做好了準備。

唱段則是最重要的裝飾，是一種耐人尋味的形式因素。它將悲劇的情感以純粹的形式獨立出來，形成情感引導機制。唱段可以幫助觀眾宣泄憐憫，恐懼等情感，同時又控制著過度的情感，從而使觀眾的情感走向平衡，形成適度完整的機制。《哈姆雷特》第二幕中戲班子的演唱就屬于劇本中的唱段，哈姆雷特讓戲班子模擬并唱出父親去世時的真正場景，以觀察國王的變化。為后面劇情，即哈姆雷特確定真相的發展做出鋪墊，一步步推動劇情的發展，預示著情節的走向，吟唱出悲哀婉轉的曲調，為整個戲劇提供氛圍引導。

（二）言語、思想與性格

在戲劇《哈姆雷特》中，言語是表現人物性格的重要手段，大量的語言設定，集中突出地反映了劇中的各種矛盾。在第一幕第二場中，哈姆雷特對于母親再嫁的事實無法接受卻又不得不忍氣吞聲，從他的大段言語中可以體會到他此時矛盾復雜有痛苦不安的情感。

悲劇性格的刻畫應該符合必然或者可然的原則。也就是說悲劇中塑造的主人公的性格要善良，要適宜，不過于極端，且要與生活中的人有相似之處。雖然悲劇塑造比普通人高貴的人，但這也并不代表就完全脫離現實，他還是具有與普通大眾相一致的性格。此外，人物性格在戲劇的前后要一致，不能相矛盾。哈姆雷特雖然有著一定的性格缺陷，但他并非與常人有著截然不同的性格，還是有與普通大眾相一致的性格。他本來完全有機會殺掉新的國王的，但是由于他的猶豫不決，由于他性格上的懦弱軟弱，才造成了最后的悲劇。自始至終，哈姆雷特給人的感覺就是行動緩慢，徘徊不定的。面對母親短時間內再嫁的忍氣吞聲，計劃殺死新國王卻又遲遲不行動的一拖再拖，都充分體現了他的性格特征，也證明了其性格前后的一致性。性格的悲劇造成了其命運的悲劇。

再來論說哈姆雷特的思想。其實，哈姆雷特是勇敢的，他不畏懼死亡，但是它由于敏感而動搖，因為多思而拖延，不能當機立斷，在努力下決心的過程中失去了行動的能力。他的思考失去了平衡，導致不能付諸于行動。他與眾不同的一點就是他比被人看得遠，認識更深刻。他的拖延是因為他看到了事情的復雜性，缺乏處理大事的膽識與能力，于是他猶豫了，以致造成了悲劇。由于奇異的生活境遇，他高尚的天性中一切力量都集中在不停思慮的理智上，他行動的能力卻完全被破壞了。他的心靈好像被分裂開來，這個心靈由于無止境的思考著的理智而陷于毀滅，這種理智使他遭受比常人更大的痛苦，在哈姆雷特的身上完美地體現了思想與行動的不和諧性。復仇的主人公本應是一個積極行動著的人，哈姆雷特卻躊躇徘徊，無所作為，徒然譴責自己，而劇中另一個人物則與之形成了鮮明的對比，拉歐提斯得知父親被殺害后立即從國外趕回替父親報仇。哈姆雷特被一系列的問題困擾，他男子漢的本色蒙上了顧慮重重的病態與灰暗的陰影。哈姆雷特的悲劇就是性格的悲劇，一個不斷思索的，一個對固有的人生觀產生懷疑的人必然會走向悲劇的命運。思想與意志的分裂，愿望與實踐的分裂，理想與現實的分裂形成了哈姆雷特精神悲劇的最高點。

（三）情節

情節是悲劇中最重要的，最根本的，是整個悲劇的靈魂。《哈姆雷特》情節安排巧妙。莎士比亞將三個處于相同境況的人物構成三條平行的情節，一重兩輕，即哈姆雷特，拉歐提斯與福丁布拉斯為父報仇。以哈姆雷特的復仇為主線，三線共同推動情節的發展。除此之外，《哈姆雷特》的情節屬于復雜型情節，不僅引發人恐懼、憐憫之情，而且對于情節的三個重要成分，突轉、發現與苦難有一定的運用。

突轉就是事情符合可然或必然的原則從一個方向轉向另一個方向。在開始的時候，哈姆雷特對生活充滿了期待與熱情，由于身處皇宮，他的生活是閑逸的，他的環境使他只看到光明的一面。但不幸的事情發生了，父親死了，母親匆忙地再婚。父親的去世對他來說是件莫大的悲痛。他喪失了原有的快樂，對世界的感受被黑暗所代替，一切都發生了改變，處于順境的哈姆雷特瞬時間陷入痛苦之中。劇情由此發生了突轉。發現是從不知到知的過程。它和情節關系最密切，能引發人憐憫和同情。再來說發現，發現可以是一方的發現，也可以是雙方相互發現。發現的內容可以是發現對方是自己的親人或仇敵，就像《俄狄浦斯王》中俄狄浦斯發現自己所殺的是自己的父親，而自己所娶的正是自己的母親；另一種是發現某人是否做過某事，《哈姆雷特》正是這種發現。在第一幕第五場中，哈姆雷特從父親亡魂的口中得知叔父和母親密謀殺了自己的父親，后來在第三幕中他又通過親自試探證實了這一事實。最后是苦難，苦難是毀滅性的或包含痛苦的行動，在復雜情節和簡單情節中都能出現，是區分悲喜劇的一個重要特征。悲劇表現的就是人物悲慘的命運，其中自然就包含毀滅性的或者痛苦的行動。哈姆雷特由順境轉為逆境是苦難的一個體現。父親的死亡，母親的再婚給他帶來了巨大的痛苦，使他遭到了一定的苦難。在最后一幕結束時，哈姆雷特，拉歐提斯等人在眾目睽睽之下死去也是該戲劇苦難的組成部分。另外，更能體現出悲劇的苦難的應該就是哈姆雷特的性格特征了，其躊躇軟弱的思想性格所帶來的內心的斗爭與矛盾使他遭受了心理上的煎熬與苦難。突轉、發現與苦難的合理運用以及一定的矛盾沖突構成了《哈姆雷特》幾乎完美的情節結構，整個戲劇曲折跌宕，環環相扣，看似出乎意料，一切又在情理之中。

在《哈姆雷特》這部偉大的作品中，悲劇的六要素得到了充分的體現，六者都發揮著一定的作用，相互依賴，形成一個完整體。《哈姆雷特》是一個時代的縮影，它以悲劇的深刻性，人物性格的復雜性，對人類生活的高度概括性，以及悲劇藝術與語言藝術的豐富性和完美性，一直震撼著讀者的心靈。它是悲劇創作的一個高峰，使觀賞者領悟到悲劇所帶來的美。作為最具有代表性的悲劇作品之一，《哈姆雷特》將以其獨特的悲劇美成為后世戲劇的藝術典范。

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